写小说的三个好办法
今天给大家分享一下小生在写小说时积累的三个容易构思一本小说的好办法。
小说，其实就是由数个小故事组成的大故事，如何写出一本让人猜不透的小说，小生在这里和大家分享一下小生写小说的几个办法。
第一，小生将其命名为“骨折法”。
之所以命名为“骨折法”，因为小生将小说的脉络比作人的骨骼组织，而初生的骨骼是非常脆弱的，只有经历不停的击打，扭曲，才能成为一副硬直的骨骼。举个很现实的例子就是，我们把拳头对着沙袋或者墙壁不停的锤击，不久后会破皮，而新生的皮会比原来的皮更加厚硬（别问我为什么知道，练过的……）
当然同样的，要把持好力度和尺寸，破坏能促进再生，但是炼骨不代表碎骨，健体不是为了自残。
那么方法运用到小说里，首先，我们来构思一本小说，先来一本简单的言情小说吧，男主和女主偶遇，一见钟情，经历了各种困难后走到了一起。
这是就是一本言情小说的简化故事梗概，大部分扑街文都是这种脉络的延伸版。
但是这种文章就像出生的婴儿一样脆弱，为什么说它脆弱，因为这样的故事细写成章后，别人见一推十，很难让人产生多大的心里波动，这样的小说，别人是不会看多久的，它就像婴儿一样，经不起世界的风雨，所以我们需要给他锻炼一下，骨骼重塑一下。
重塑，就是让你觉得在某个部分顺理成章的地方，给它适当的弯曲一下，比如男女主相遇，一见钟情，为什么那么巧合的他们相遇了，这样看起来是不是太巧了，而且还一见钟情，好假，我怎么没有一见钟情过呢？巧的太虚幻，让读者不屑一顾。
那么，设计的时候到了，把巧遇这个细节“扳断”，剩下的就是你创造的时候了，为什么他们要巧遇，他们就不能是敌对相见吗？在对决桌上互相攻击吗？他们也不一定要是巧遇，也可以根本没遇见，只是一个悄然的机会，男主因为某种原因要找女主，但是他一开始并不认识女主，动机或求救，或商业联合，或者绑架……
一见钟情也可以修改，他们为什么要钟情？就不能互相敌对吗？并不一定他们是男女主就必须谈恋爱，互相爱慕也不一定要为了彼此拼尽一切走到一起，就如同生活不尽是美好一样，有些东西就是因为不完美，才令人涕下。
到后来经历各种困难，困难的来临可以是随机的，随机到你根本不知道它在哪里，何时发生，或是开头，或是结尾，有的时候两个人的初次相遇就是一种困难，人生都能充满百态，小说何尝不行？
小说其实，就是一个人的人生，要想引得别人的共鸣，就要把他写的真实，让人如同亲身经历，一条完美的上升之路，虽爽，但是不真实，别人看完了，爽完了，就走了。
这就是小生说的“骨折法”，通过不停的修改故事梗概，来达到一种弯曲，让人猜不透的境界，因为你一开始最容易想到的，通常也是别人初看一眼就能想到的，当你经过不停的锤击，把线路改的弯曲，别人自然很难猜出来。
因为，人生本就让人难以琢磨。
当然，一切都必须在“合理”的范围之内，就比如锻炼不能等于自残。
第二中，“连接法”。
这个方法是小生结合看电影的感觉，再通过各种小说，动漫的共同之处，想出的一个办法。
这个办法，首先，你不要管故事，不要想大纲，而是构思一些气场庞大，让人一看就肃然起敬，鸡皮疙瘩全起来，恨不得钻进书里的场景。
例如《斗破苍穹》萧炎在忍受屈辱的情况下说出那句，三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷。
《猎国》中面对数万敌军，明知是死，数量只有万余的骑兵团依然面无惧色，气势高昂的说出那句
“罗德里亚，前进！！！”
以及在奢靡的皇家捕猎会上，面对高高在上的皇帝，我们的主角夏亚雷鸣脱下他的上衣，战争留下的伤疤在阳光下闪闪发亮，如同勋章般耀眼，大声般的唱着气势恢宏的军歌
“如果！
我们不去战斗！
那么！
敌人就会指着我们的尸骨说，
那是奴隶！！”
（作者当时看着也感慨良多）
还有在《龙族2》，路鸣泽踏在大地与山之王的尸体上，轻轻的说出那句
“我重临世界之日，诸逆臣皆当死去！”
这样的令人振奋的场景在小说中无疑可以掀起一个小高潮，这也是能让读者读后回味无穷的画面，而在电影中，例如《复仇者联盟1》，除了交代故事梗概，两个小时的电影也只有几十分钟的战斗能吸引人的目光，反正小生当初看不懂剧情的年龄看的时候会直接跳到后面看大结局，蛮爽的。
例如真男人从不回头看爆炸，极限躲避，这些场面都能几大的调动观看者的情绪，让人叹为观止。
所以小生的“连接法”第一步就是要构思那些能让人一看就心颤的画面，比如动漫中在众人心灰意冷的情况下，主角冷冷的站了起来，刀锋上写满不屈，在孤独中与敌人同归于尽。
然后，将其完善，比如主角是在什么情况下和敌人同归于尽呢，一开始敌人又是如何占据上风，主角是事先加入还是后来赶到……
将其完善成一个小故事，或许这个小故事就是为了衬托出那一幕。
最后，就是连接，把你构思的数个完善的小故事逐一连接起来，排好先后顺序，在按照发展的，主角的实力来归分情景，以及在某个故事里主角是靠某种利器成功，那么之前就要把这个利器用一个巧合又不起眼的方式给主角，这样更加自然，更加出乎意料。
当你刚开始连接完毕时，肯定会有诸多的不合理，首先这是正常情况，毕竟是把多方糅合在一起，那么就要根据大故事来取舍部分小故事，再改动某些情节，以配合大体，这个方法比上面那个方法更加耗时，更多时间是花在后面的修改上，但是在同等写作手法的情况下，看起来高潮迭起，还可以很好的激起人的情绪，引发共鸣。
第三个，也是最容易，最真实的写小说的办法，是“生长”法。
所谓的生长法，是建立在每一个角色的情绪上，当构思小说事，先确立你要写一个什么故事，之后不要管剧情，不要管大纲，构思出几个你喜欢的角色，把这些角色，放到一个事件中，利用提前融入角色灵魂内的性格特点，当一件事发生后，不要想着主角会怎么做，反派会怎么做，而是想着主角是一个什么样的人，这样的人会怎么处理这件事，反派是一个样的人，这样的人会怎么处理这件事，让角色推动情节发展。
这么写小说的好处，是让剧情更加的通顺，更加的符合人性，让读者更有代入感，而不是只站在好和坏两个极端的角度，因为人性是复杂的，拿小生本人举例子，非常爱护环境的小生，在发泄情绪时偶尔也会忍不住折断一两根树枝，内心比较自闭，偶尔也会对一两个视频口吐“芬芳”，小生一直坚信，一个人做的事情，必然和他的人生经历有莫大的关联，如何让读者更有代入感，就是要更深化角色的内心，把角色当成人，读者才会进入这个人的灵魂。
今天就到这里，觉得有帮助的话不妨点个赞让up知道，如果有别的妙招的话，不防在评论区，让大家知道还有什么好的写小说的办法。
