与方英文先生说字
与方英文先生说字【散文】作者：朱金华 己丑槐月，古城西安繁花簇簇，杨柳依依，仍沉浸在一派春光里。乘着明亮的心境，叩响了方英文先生的门扉，门开处，一股翰墨清香袭来，一下子把我带进艺术的海洋，随之乐在其中了。
沙发上架着的“轻言荷语”四尺对开横幅，是写给画家邢庆仁的。提按使转，轻重缓急，随情就势，融入了两位艺术家相交甚密的情谊。
品茗赏字是一件很惬意的事儿，说着话，先生忍不住又提笔挥洒了。案头那摞毛边纸留下先生练字的痕迹，堆积的那个厚呀！就像东坡所说“堆墙败笔如山丘”!还有墙上悬着的遆高亮、马声河两位书家墨迹未干的书作，我置身于艺术的殿堂，尽情地享受每一个细节。先生临的是唐寅《落花诗册》，先生以为唐寅的字很规矩，沉稳宁静。推想《唐伯虎点秋香》的闹剧是杜撰的传奇故事，生活中的唐寅该是一位很注重礼法的儒雅士子，并不是民间传说中的放荡不羁。先生是深谙字如其人的道理的。
先生说他刚从《中华野史》上看到书法中的“飞白”源于某书家看人粉刷墙壁时获得的启示。“纯粹的临帖不行”先生结论道“细致观察世间万象，其实都有助于书法艺术。当然也包括所有艺术。”由此而论，书法与日常生活息息相关。
我欲求先生一幅墨宝，欣然应诺，信手写了幅“写字当取山水意，春夏秋冬皆可法”。写尽了书法的精髓要义。
对先生的书法我很是欣赏。前年已收藏有先生的字，以我看先生的字已有了自家的面目，可先生说：待到六十岁的时候，我的字拿出来人们能认为字还可以的话，已经是很知足啦！( 文章阅读网：www.sanwen.net )
依时下的状况，先生目前的书法水平和文学上的成就搁作他人早就张狂了，可先生仍那么谦逊低调，每天临帖作为日课，时间不少于3个小时，照此以往，定会有大的建树。
书法是门综合艺术，与美学、文学、音乐等周边艺术密切相关。苏轼对书法有过精辟的论述，认为一幅成功的书法作品要有好的内容付诸，技法娴熟而胸中空无一物，那是技术而不是艺术了。苏轼在文学上的成就很大程度得益于他的书法功底和对书法艺术的感悟。黄庭坚把苏轼书法分为早、中、晚三个时期。早期姿媚，中年圆劲，晚年沉着。早期代表作《治平帖》，笔触精到，字态妩媚。中年代表作《黄州寒食诗帖》，此诗系元丰五年（1082年）苏轼因乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界。元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密。最晚的墨迹当属《与谢民师论文帖》了。东坡讲自己书法时说“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣”。讲自己书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。他早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海。广泛涉猎晋唐其他书家，形成了深厚朴茂的风格。
对书法的理解我和方英文先生有同感，实用是第一位的，其次才是艺术。文字创造之初，先祖们并没有考虑到她后来竟会发展为一门艺术。就象练字，练习之初是为了实用，临帖到一定程度就上升到艺术高度了。有一个循序渐进的过程，功到自然成。如果一开始就抱定要练成一个书法家，肯定会陷入浮华，会半途而废的，即使偶尔成功，也不会走得很远。功利心太重的人是不适合练字的。
方英文先生日常写作均用毛笔草稿，然后输入键盘，算是兼顾了两个爱好。临帖是为了规范书体。能运用到日常工作中就把学与用有机地结合起来了。
先生为我信手所书的这幅字是很雅的书法佳作。书自己所撰的内容，这已具备了一个书法家的素养了。先生是以文见长的，作家能作书，称得上是名副其实的作家了。
这由然使我想起了先生的《我欲书文复婚》一文，先生主张书家要写自己的内容，而不是仅仅抄录唐诗宋词，因为历代名贴所写多是书家自己的文章。先生说“书法是什么？书法是文章的神采。”细细品味索求的墨宝，富于哲理，赏心悦目，令我喜爱，不正是先生理论的最好证明么！
现在的电脑使人们懒得写字了，特别是作为艺术品的毛笔字，练习者寥若晨星。作为华夏文明的艺术瑰宝——书法，身为以文为业的作家们更有传承的义务。不能仅限于成名后的随处涂抹赚取金钱，要有一份传承的义务和责任。
我珍藏了方英文先生的书法，也珍藏了先生的耕耘精神……
原载《榆林日报》2009年7月17日
《商洛日报》2009年8月1日
《各界》2009年第八期
《华讯》2009年第八期
