现代札记
“现代”可能从观念—情感—技术手段等层面，彻底改变了传统诗文学走向。像撒旦一样魔幻，像掌纹一样晕眩，生命语言进入极端的极端，反常，反转，反光。传统名存实亡，崇高失业无保障，技术手段培养碎片式体验，本质上围绕形式论疯狂试探。仿佛射击队集中开会然后瞄一眼齐射。诗歌泡沫并非泡泡糖。当然，运动与思想碰撞，文学作为一种健康状况，好作品实验不断，也产生一些复杂或复合的文本欲望。这里我想提一下印象比较深的三个诗歌人物，他们的创作代表现代诗文学取得的高度与宽度，甚至悖论方式。庞德倡导意象—漩涡主义，集中体现于《诗章》历久弥新，俨然漩涡派艺术家戈蒂尔雕琢的“意象”——“埃拉兹·庞德圣僧头像”；艾略特把其非主观风格发展成熟，《荒原》诞生乃划时代标志，《四重奏》四首甚至驱动诗歌自我救赎，成就感与影响力究竟合璧；伯恩斯坦打造语言诗派，追求扩张性，诗与非诗同流合污（我想传统是一条河，它本身也需要丰富和排泄），吸收开启—胃动力。至于其他，仰望星空就是“勿忘我”。不过，波德莱尔在巴黎浇灌一朵“恶之花”，提前对“诗要更现代”进行悖论式的敲打。传统现代主义主要交错激荡于英美诗坛，同时波及欧美，乃至拉美地区。虽经历了实验和变异，至今却传承乏力，百年演绎现代主义仿佛迈入后诗歌—后混沌竞技场。这并非文学临床。只是我一己的阅读经验—创作体验。正所谓自己即他者，阅读即写作，“而这一切对于世界都是蠢事”（庞德语）。于是仿真成为未来诗歌的全息语境。
2023
