《飞花》前奏（手风琴曲简谱）明道大叔 记谱 编配

       这是从李克勤和梁玉莹演唱版中记录出来的前奏。这个编配，实际上就是用手风琴对李、梁演唱版的模仿。因时间关系，我就先编配个前奏，给大家试试味道如何？

　　在此闲聊几句编配中的一些乐理知识，大凡一首歌曲，无论是前奏还是主歌，其第1至3小节（有时候则再多几个小节），基本就是在确立歌曲的调式。要确立是什么样的调式，必须用相关的骨干音级，即主音级、属音级和下属音级。常用的确立调式方法大致是：第一种，一级 → 五级 → 一级。第二种，一级 → 四级 → 五级 → 一级。

    比如，当我们看到歌乐曲的头二、三个小节是由和弦音135其中之一，连接和弦音572的其中之一，再连接和弦音135的其中之一，马上就可确定这是大调式，然后，就围绕着大调式来编配。如果头二、三个小节是和弦音613之一，连接和弦音357（或3＃57）之一，再连接613之一，就可确定这是小调式。这就是一级 → 五级 → 一级。

    我们拉手风琴的，更容易判定歌乐曲的调式，当头几个小节，贝司需要使用1①大 → 5⑤大 → 1①大；或使用1①大 → 4④大 → 5⑤大 → 1①大，就知道这是大调式歌乐曲。

　　本版本是用副歌来作为前奏，说明其副歌的头几小节也具有确定大调式的功能（注意：有的副歌则是交替了调式），用的是第二种。从第1小节的一级，连接第2小节的四级、五级，然后转回一级，至到了第3小节，大调式就成立了。然后，在第3小节的次强、弱拍，在同一个长音中，扩散至六级的七和弦，这是重新展开（因为前奏这一句还没完），在调式中，六级是非常不稳的，而用六级七和弦又能增加其不稳定性，使其迫切寻求解决，因此，停留必定很短暂（大凡一旦用到了七和弦，停留就一定短暂），然后，用二级三和弦连接这个六级，还是没解决，索性再用一个短暂的二级七和弦，然后快速地连接到五级，再然后在连接回到一级，完美了！这也是一个很完美的终止式。二级 → 五级 → 一级主，是非常经典的手法。

　　第4小节次强、弱拍的那二个mi，如果一定要用三和弦的话，必须用573，而不能用513哦。