精妙而不着痕迹的情节结构，新“家庭”概念，喜剧而深刻的结局

优秀的作品，无论何种形式，总能以其独有的方式撼动人心。

我发现我很容易被情节结构精妙，但又雕琢得不着痕迹的作品俘获。《指匠》、《秘密》（东野圭吾）、《肖申克的救赎》……可能是因为，能得到一种确定性的把握感吧。

Megalobox2的情节设置就很工整：用“蜂鸟和旅人”的故事统摄作品的核心，影射着一对对角色间的关系。

乔和酋长无疑是最明显一对。乔因为不敢面对南部的死逃上擂台，又不敢面对同伴对逃避的责难，又一次逃出流浪。酋长对“家庭”的坚守（这种坚守也是酋长自己的蜂鸟），就像乔的蜂鸟，让他意识到要用正面的姿态守护重要的东西。而乔，在第一部中的表现——从一无所有到走上重拳之巅，在和勇利的决赛中创造出一个传奇，让无数人燃起了自己的梦，包括酋长。从这个意义上讲，乔是所有对生活还抱有希冀的人的蜂鸟，或者干脆说，乔给了他们面对生活，仍敢希冀的勇气。

佐和马克，与乔和酋长的彼此救赎相反。佐是一只用蛊惑的歌声，把旅人引入骗局的蜂鸟。在这个骗局中摸索着的马克，不也像流浪路上的乔吗？玛娅的坦言是马克走出骗局的前提，但引导他穿过迷雾的蜂鸟，是对家人的珍视——家人让他害怕失去，所以他敢闯进火海救人，因此也成了为另一群人所称道的传奇——正如乔。而乔本身也在马克的心里燃起过一抹光亮。

两个故事收束在擂台上。

从“无甲之乔”到穿戴重甲的“真正的拳手”，其实是乔从珍视之人那里，得到了一份温暖的确证。披在肩上的不仅是装甲，更是一个有来处，有归宿的信念——家人。这点，和马克是一样。他从“瘫痪”中站起来继续打拳的初衷，就是想让儿子看到自己打拳的样子而已，罗斯科的谎言溃散之后，马克站上这最后的擂台的理由，也单纯只是乔给的梦了。

所以我觉得Megalobox2的这场决赛，和乔与勇利的决赛一样高洁。但这场比赛中，没有一个人燃尽自己，而是一场酣战之后，都归于了自己的生活，当然，是一个有家人的归宿。

还有一个让我很感动的地方就是，马克的家庭是传统的家庭，有丈夫，有妻子，有儿子；但乔的家庭，是一路走来的伙伴，一群孤儿。

看得出来全作一直在强调的“家人”的概念，不仅是传统意义上共用一个户口本的人，而是所有让你产生归属感的地方，或者，那些你所珍视的人的身边。我喜欢这个看法，谢谢制作组。

情节上除了结构很工整之外，Megalobox2在和第一部一脉相承的同时，又有自己非常鲜明的主题，本身就具有很强的完整性。对于同系列作品之间关系的处理，简直是教科书一般的设计。

除了这些核心角色之外，还有很多戏份较少的角色也很饱满。白都有希子，一个能在守住道德底线的同时，将集团利益最大化的社长。从她身上看得到某种令人充满希冀的现实——企业利益和社会公德的和解。这种和解让人敢于对工作抱有希望。从这点来讲，白都有希子，你是我的蜂鸟。

之前和朋友聊过悲剧和喜剧哪个更能反映现实。这个问题Megalobox2评论里也有人讨论。大部分时候，我们总觉得要揭示出现实，非得残酷悲伤的结局才能让其显得刻骨铭心，而圆满欢喜的结局只用来歌功颂德。这或许是因为，一个美好而深刻的故事，大多数人，写不出来。

我觉得Megalobox2做到了。