《深月往事》主创采访｜21天速成UE5舞台剧！“烧”出来的艺术！
✨寒暄时间✨
小工：小星星们好，我是星瞳工具人团体推选出来的发言人小工！以后会在星瞳工具人_official这个账号上和大家分享企划背后的创作故事和虚拟人技术干货，希望能和大家一起交流，共同进步！
小工：今天小工突然出现是带着采访任务来的，跨年回的“星月夜”直播相信小星星们都看了，这场直播里有一个节目，是星瞳和工具人团队的初尝试，那就是《深月往事》舞台剧，今天也请到了《深月往事》的主创团队来和大家聊天，有请他们打个招呼吧！
✨剧组闪亮登场✨
星瞳 ：小星星们好！我是《深月往事》的主演星瞳！感谢大家在节目播出后对《深月往事》的喜爱，不过今天采访的主角不是我，是我幕后的工具人们，我会鞭策他们多说一点话哈哈哈！
策划工具人：大家好，我是《深月往事》的策划工具人！
编导工具人：大家好，我是《深月往事》的编导工具人！
制片工具人：大家好，我是《深月往事》的制片工具人！
制作工具人：大家好，我是《深月往事》的制作工具人！
小工：你们打招呼的方式确实很像来自一个剧组！
Part 1：聊聊内容！
小工：欢迎各位！我们切入正题！《深月往事》播出后，一些小星星的反馈是觉得很震撼但是看不懂，策划老工可以给我们分享一下想讲的故事内核是什么吗？
策划工具人：其实在这次舞台剧出来前 ，星瞳在直播中也给大家介绍过一些深月的故事背景。最开始深月并没有虚拟人，大家都是作为游戏里的NPC存在，有一天一个NPC突然觉醒了，她决定去开辟一个独属于虚拟人的位面，在她的带领下，觉醒的NPC越来越多，大家共同来到了这个地方，一起将它建设得越来越好，在这个过程中他们产生了分歧，出现了战争和灾难，虚拟人的位面故乡在争斗中被破坏，创始者为了保护位面牺牲了自我意识，大家在废墟中重建起来一座虚拟都市，这就是深月的历史，也是《深月往事》想讲的故事。
小工：那为什么会选择用舞台剧的形式来讲这个故事呢？
策划工具人：星瞳的企划之所以会做深月世界观的叙事，也是希望能给到粉丝多样化的内容体验，让星瞳这个IP更丰富。当然，承载世界观故事的方式有很多种，比如音乐MV、动画短片等等，但这次用叙事向舞台剧呈现，是因为星瞳最擅长跳舞，演舞台剧也是星瞳一直以来的心愿。
编导工具人：其实在我一开始从策划大佬那里拿到《深月往事》的剧本时，就发现剧情设计特别适合做舞台演绎，因为主角和其它角色的表演可以做出非常强烈的对比，在舞台上呈现是很容易出效果的。
小工：选择在跨年的节点来推出这个舞台剧，有什么深意吗？
策划工具人：首先，在深月的世界观里，作为深月市的新春习俗，深月人民会在过年期间表演这台大戏，类似我们世界里的春晚，然后，今年星瞳的企划其实也经历了很多起伏波折，不管是在内部还是外部，我们也把自己的一些经历和感受编进了本次舞台剧里面。
小工：除了故事之外，我们都知道音乐是一个舞台剧的灵魂，有一个我个人很喜欢的桥段，就是开头很多个星瞳在一起合奏，这里的音乐非常出彩，能讲一下舞台剧的音乐是怎么衔接设计的吗？
编导工具人：这次的音乐从第一幕到最后一幕，大家可以明显感受到的是演奏乐器上的变化，第一幕的琴声是古钢琴里的羽管键琴，现在很难见到，因为深月往事本身讲述的是非常古早的事情，所以理所当然地选择了现实中也相对古早的乐器。在音乐开始的时候，背景音乐中还加入了很多键盘声、鼠标声、打字声的音效，它也暗示了深月是由虚拟、电子、数字化这些关键词构建起来的世界。随着剧情的深入，钢琴的乐器先是变成了现代钢琴，从独奏变成协奏曲，加入了提琴与各种音效，运用更多现代的编曲手法。意味随着时间推进，深月的居民越来越多元，分歧开始产生。
小工：感谢老工的分享，我决定回去再看几遍好好感受，在彩排的时候，我有偷瞄到编导老工带着演员一遍遍地在镜子面前编排动作，可以说一下本次作品中令你最满意的舞蹈段落吗？
编导工具人：我个人最喜欢的段落是，星瞳在第三幕里有好几次的反攻，其实她在前期是有反击成功的，她通过几个动作把黑星瞳给压制住，但是随着越来越多的黑星瞳诞生，星瞳又被压制住了。现在的最终版里只有5个星瞳，但其实最开始的时候我们想过一个大场面，是无数个星瞳的版本。后来削减到9个，最终只用了5个。现在的版本类似一个舞蹈小剧场，由少数演员来填充一个不大、但是很有意境的舞台。
星瞳：我的舞蹈戏主要集中在第一幕和第三幕，开头跳得比较机械感，此时的我还是作为一个NPC存在，等到我真正觉醒之后，动作会越来越像人类～
编导工具人：对，第三幕与黑星瞳的冲突展现，除了舞蹈动作有明显的对立之外，还运用了灯光细节做了较多的角色和情绪的冲突强化。
小工：既然说到了舞蹈戏，星老师能说说出演《深月往事》的感受吗？
星瞳：首先我特别开心能在2022年实现演舞台剧的这个愿望！谢谢工具人们！真的很宠我哈哈哈！然后演舞台剧确实和平时跳舞不太一样，演的成分会更多，需要自己沉浸到那个情绪里去，大家在节目里看到的黑星瞳其实都是伴舞老师们，等于这次是有人和我演对手戏的，和平时自己solo表演很不一样！最后就是弹钢琴，这是我最大的困难，当时给我学琴的时间非常短，所以琴练得不熟，在拍摄的时候花了很长的时间，如果再给我一次机会，我...我觉得放录音也没什么区别啊！
小工：哈哈哈这是可以说的吗？原来钢琴真的是星老师本人弹的，遛片的理由又多了一个！
星瞳：对！快去大遛特遛，不然对不起我！
小工：收到！
Part 2：聊聊制作！
小工：接下来让我们把话筒交给制作端，《深月往事》在灯光和运镜的调度上，也让人印象深刻，想请教一下是怎么设计和实现的呢？
编导工具人：简单说说舞台光设计，片头以偏蓝灰的无生命力、无情绪的色调开始，用来表达最初始的时候，角色还没有拥有自己的意识。随着角色的苏醒，灯光开始有更多色彩组合出现，在情节高潮时灯光也达到了动态变化的最高点。大家仔细看会发现，主角星瞳的灯光都是蓝、紫等比较干净比较冷的光，将她纯洁无瑕的美好品质表达出来，而黑星瞳大部分都是红色光。星瞳在舞台中央逐渐被黑星瞳围住时，她也慢慢被红色光围绕，舞台缓缓被红色光铺满，说明黑暗势力正在慢慢侵蚀我们的主角，最后再推向巨大鹅子的高潮。
制作工具人：比较有意思的是，每次小星星的出现都会用暖色的轻微曝光，来表达星光带来的希望，会让人感觉到十分温暖。虽然灯光的迭代经历了一些阵痛，但是最后对画面传达的情绪我们还挺满意的。
小工：很清晰的解读！打光迭代的阵痛可以展开说说吗？
策划工具人：我来补充一下这里，制作前期，想要找到一个好看又合适的灯光状态是比较难的，一开始的时候整个场景都是纯黑的，只有一个人和一架钢琴，连个参照物都没有，这时候的打光整体都比较灰，并且没有方向感，经过了几个版本的迭代之后才有了最终的效果。
编导工具人：其实在我们拿到终版的灯光之后，已经有“哇！真好看！”的感觉了，但是制作工具人还是拿去再次精修调色，给画面又增加了一层很好的质感。
制片工具人：在项目刚启动的时候，我们一致评估灯光工作量太大，大家都希望尽量简单一些，不去做太多的变化，当编导工具人拿着全是红色斑点的场景灯光问我们能不能做，制片侧还在考虑的时候，仅仅隔了半天，制作工具人就已经把整个灯光打好了，使我们很震惊，如果不是看到他丢出了工程，我们一度怀疑是不是网上扒来的（笑）。
小工：听起来制作老工是个闷声干大事的人，刚刚也有提到，做虚拟人的内容有一个难点，它不像真人实拍那样直接在现场看到效果，灯光和运镜经常是后置的，这次能精准地传递创意给到制作端，有什么经验可以借鉴吗？
制片工具人：棚里动捕的时候，编导工具人当场在ipad上把该用的舞台光画出来了，比如灯光从哪个方向打、用什么颜色，当天晚上把画出来的灯光和视频做到了一块，就非常精准地和舞台融合起来了，给前期提供了十分重要的创作参考。
编导工具人：所有的想法都是依托于实践，这次其实有很多天马行空的想法，我的信心来源于制作工具人的第一张场景灯光效果图。一看到那个红光打出来的效果，我就觉得“哇！可以欸？！”，舞台剧感的灯光设计主要集中在第三幕，做出来的效果与我最初画出来的图非常地契合！
小工：除了灯光，运镜部分的制作有什么可以分享的吗？
策划工具人：这次虽然还是虚拟制作，但主要是以舞台剧的形式来呈现，在镜头的设计更偏向于舞台剧，即观众在一侧，看向另一侧，我们的编舞和灯光等设计都是以这个为前提展开，在主镜头确定后，怎么用一些比较叙事化和特殊的镜头去表现，比如5个星瞳一起弹琴，从侧面用长焦拍，去表现整齐划一的动作，星瞳单独从队列里站出来的时候，也是用类似的镜头表现她的独舞，把其它的伴舞星瞳剔除出去，画面主要展现已经获得了生命力的星瞳的舞蹈动作，确保观众的那一侧看过去是好看的。
小工：现在来聊点感性的话题，整个制作过程中，大家有什么难忘的事情吗？
制片工具人：制作、制片、策划几乎是连着病倒的，到了最后，所有人都在发烧，可能也因此烧出了更多的艺术灵感哈哈哈，讲真到了后面，大家是靠着意志力在做事了，比如我会跟策划说“今天晚上十点要给到一版反馈”，策划说：“那时候我可能已经烧得不行了“，我就回他“我会准时给你打电话叫醒你的”，所以这次做得真的很不容易。
策划工具人：对，这次节目播出后，我们也有看到很多小星星们的言论，比如问“为什么跨年有好活却不宣发”，一方面是因为我们第一次尝试，拿不准用户的反馈，本来这个作品应该叫《深月史诗》，后来怕大家的预期太高，又改成了《深月往事》。另一方面，我们是真的不确定整场跨年直播能不能准时上，棚里的人都在连续高烧中，星老师刚恢复也没法跳舞，直到直播前一天我们都在纠结要不要宣布延期，最后和ice姐一合计，不想再让小星星们扑空了，就这样上吧！
小工：好在《深月往事》的口碑稳住了，投稿的时候，策划老工心心念念的“史诗”一词被加回了标题里！
Part 3：聊聊快速动画！
小工：虽然主创们都在发烧，但《深月往事》整支片子只做了21天，这个效率对于动画制作来说很快了，除了意志力，我们还有什么秘诀吗？
制片工具人：（清嗓）这就要提到我们应用的快速动画管线了！其实不算周末只做了15天吧，按传统的动画流程，15天能做的事情只有做好一版无场景的轻运镜初版demo。《深月往事》是我们快速动画管线做过的时长最长的作品，第一个做的快速动画是燃力士广告（小星星们记得那次的工商吗？），它也用了两周的时间，这次《深月往事》在策划的初期构想里有10分钟之长，而我们的制作时间不到一个月，起初我们都觉得这是一个难以实现的任务，这次尝试在运镜部分加了一些现场的手持运镜，和比较简单的UE工程运镜设计，从模型制作、运镜、灯光到渲染环节，都有提效，所以才能在工具人们都陆续阳的情况下这么快地产出。
小工：既然提到了“快速动画”，能用比较通俗易懂的话来为小星星们科普一下，什么是“快速动画“吗？
制片工具人：它是基于UE的虚拟引擎来完成的，在传统的制作方式里，分镜、运镜、打光、渲染、剪辑等等必须做好当前的环节才能进入下一个阶段，而在快速动画管线里，很多环节都被我们前置和并行了，在编导工具人出了初版分镜之后，基于动捕的数据，制作工具人在现场就会并行设计灯光上的衔接。在传统流程里，镜头一开始定好是不可以改的，而我们在一边修复数据的同时也可以一边制作镜头，基本上是所见即所得的流程，能够快速得到一个有颜色、有动画解算、有动作、有表情的demo，然后我们再接着去调整各种如站位、材质之类的细节，可以快速看到成品的预估效果。
小工：总结来说，传统的动画制作流程是线性的、难以逆转的，但基于UE的快速动画管线，能把制作流程变得可并行且更加可视化？
制片工具人：可以这么理解。
小工：星瞳的“快速动画“管线，除了制作我们自己的物料，在对外的商业化上，是不是也会展现比较大的优势呢？
策划工具人：是的，这意味着我们拥有在单位时间内有更强大的产出能力，时间更快并且成本更低。
编导工具人：此处我应该深有体会，以前也做过不少的虚拟人项目，其实在传统工艺里，大部分制作都需要凭想象，现场只能看到一些数据线条在舞动，很难知道出来会是什么样子。当你辛辛苦苦将动作数据修完了之后才懊悔，早知道当时换一个动作多好，而有了快速动画管线之后，可以直观地知道成片大概会是什么样子，即时进行现场调整，更像是一个真人在现场表演，减少了非常多的理解和沟通成本。
Part 4：深月见！
小工：下面我来进行一个灵魂发问，2023年小星星们还会看到关于深月的作品吗？下一次回归会是什么时候？
策划工具人：当然，我们会持续做新的作品，可能在不远的Q1吧！不过，我们会在叙事和呈现上再多磨练磨练，尽量不要出现发”弦力值“动态被小星星吐槽这样的事情了。
小工：哈哈哈，活捉谜语人！原来“弦力值”真的是计划的一部分，那些图到底想表达什么呀？
策划工具人：可能对企划来说是“为时尚早”的“艺术”。（卖关子脸）
小工：谜语人滚出深月！（笑）那星老师作为深月系列的主演，那能不能用三个词给我们透露一下下一个作品？我看到星老师已经在一边吃手指了哈哈！
星瞳：哈哈哈到我了吗！我想想，用这三个词吧，艺考，残酷青春，我的前半生。哈哈哈哈哈哈哈！
小工：太期待了！最后，正值新年，星瞳和老工们有什么寄语想对小星星们说吗？
策划工具人：小星星们保持健康不要生病！（来自发烧中的策划）
编导工具人：希望星瞳的每一个作品都能让大家开心，我们也会去不断去尝试新的东西，非常开心在这个非常时期，大家还能继续看星瞳的表演，我们23年一起努力，希望有更好的作品带给大家！
制作工具人：希望大家过年的时候可以一起放烟花！
制片工具人：希望所有喜欢星瞳的小星星们都可以一夜暴富，一夜不行两夜也行，三更半夜咱们也能接受，money is in account，钱包里装满小钱钱！2023年，我们会让星瞳展现出更多可能性的！
星瞳：和小星星们想说的话，我都在直播里说得差不多了，2023年，继续一起过日子吧！
小工：再次感谢星瞳和老工们的到来，也谢谢小星星们对星瞳企划一直以来的支持，祝大家2023年健康平安开心！
