《真田丸》第三十九集——岁月

作者：戯鬼君

《真田丸》这两回的情节跟《新选组！》的第三十三回“朋友之死”与第三十四回“寺田屋大骚动颇为相似；高人气角色（山南敬助、真田昌幸）的去世，主角家庭内部的小风波，一悲一喜，调动着观众的神经。所用绘图均转自推上丸绘”，文中如有写错的地方，还望小伙伴们批评指正!

侃剧：

与“寺田屋大骚动”一样，这一回可以说是调动所有登场角色，并依据每一个角色的生命感使故事变得异常精彩。尽管这一回或许是《真田丸》中最平凡的一回，没有天下、没有纷争，只有九度山里辛苦生活的一家人，但是却洋溢着独有的生活气息。纵观这一回剧情的发展脉络，是一个典型的“三幕剧”写法。

侃剧之前，先来说一下这回《真田丸》的OP，不知道是不是剧组或三谷有意控制本集的出场人数。这让这一集片头显得十分空旷，但也让观众更集中精力地来一览信繁的理想之城。不得不说，信繁理想之城的这个概念是极好的，或许也意味着信繁登上历史舞台的机会正式来临......

昌幸之魂

作为“三幕剧”的第一幕，往往承担着铺陈的工作，给予观众一切能够了解到的信息，通过这些信息来推动剧情故事的发展以及激发观众对剧情走向的兴趣。当然，作为一部长篇电视剧，有一些推动剧情故事发展的线索已经在之前的剧集中埋了下来，比如阿春的吃醋心理、阿隆前往吕宋等等。

身虽死，魂不灭。尽管昌幸老爹走下了人生舞台，并且看似在这一回中消失得很彻底，甚至连回想镜头都没有，但是，通过镜头上的运用，角色台词间的塑造，我们依旧可以真切地感受到昌幸的存在。鬼君个人来看，这一塑造手法与剧中的武田信玄颇为相仿，但是感受上可能更为真切一些。

一开场便是信之追悼昌幸的场景，也算是父子兄弟继犬伏之后的再次“相遇”，实际上，在庆长十年（1605年）跟随秀忠上洛之际，信之曾前往九度山看望昌幸与信繁；这里也算是为了情节上的需要，进行了一些改动。从信之与信繁二人的衣着和扮相上，二人生活状况的差别也是显而易见的。

《兵法奥义》一块与这回最后的围棋情节是否有关联，鬼君不能笃定，留待日后剧情来看。不过，《兵法奥义》的内容设计倒真是让鬼君颇为意外，估计这个内容的思路是出自三谷的想法，也是难为道具组来制作了。

之后家庭会议的第一个镜头中，昌幸的座位与核桃犹在，但是人已逝去。而在这里的对话内容则基本为了之后的兄弟对谈进行了铺垫，而演员表演上亦然，比如当信之提到赦免的时候，信繁回头看了看家人，从眼神的移动方向来看，可以理解为观察家人的状态，亦可理解为是一种暗示的行为。当阿春帮腔时，信繁眼神朝阿春处一个移动，随着阿春说话的内容，逐渐呈现出一种放松的状态，整体上来看，信繁婉拒信之好意应该还是出于各方面的顾虑。

在本回第二幕中一个颇为重要的矛盾——阿春吃醋，主要的铺垫都在上一回“昌幸”中展现出来，而且用笔着实是狠，这回的第一幕中也有一处表现了这点，即当阿桐言道大家都处在了合适自己的位置上时，阿春朝阿桐一望。单从阿春这一望的动作，也可以联系到之后信繁所说的“也无法超过我和你认识的年岁”。

关于高梨内记的一段情节，剧组运用了音画对立的方式来处理。15年，一部《王牌特工之特工学院》（Kingsman: The Secret Service）的电影在国内十分火爆，其中各种戏谑的处理手法，想必大家记忆犹新。在那部电影中，音画对立的手法便被频繁使用，比如最后头上炸出烟花的场面以及在国内被删减的教堂大屠杀部分，也使得本身惨烈的场面变得异样，起到了不错的观片效果。

《真田丸》中的这一段也是如此。从这一点上，剧组对于这一回的定位也是显而易见。希望这一回能带给大家欢乐与畅快的感受。因此，高梨内记切腹殉死的场景末段，音效处理上使高梨内记的哭声显得十分夸张，孤对棋盘的场景则运用了轻松的配乐。阿桐的台词则也正式引出了本回独立的第一个问题——在昌幸死后，作为昌幸深交的高梨内记如何恢复状态？

继犬伏之后，真田兄弟再一次把酒对谈，也将“父与子”主题进行了内容上的延伸；面对亡父，真田兄弟谈及了教育的话题，尽管作为观众的我们或许感觉到昌幸和信繁在性格上更为相投，但是剧情也将昌幸对于信幸的想法逐步展现了出来。

第三回“策略”末段，昌幸因面见信长的前途未卜，故而将身为嫡子的信之留在真田乡；第十四回“大坂”，信之因昌幸对前往大坂的信繁抱有极高的期许而懊恼，被薰夫人听到了信之内心的想法，而后，在第十五回“秀吉”中，昌幸膝枕薰夫人时，薰夫人言语上敲打昌幸，昌幸则向薰夫人坦露了对于信之的想法。这一回中，信之向信繁诸人讲述自己终日忙于内政的情节，也呼应了第十五回中昌幸对于信之的预期。

兄弟二人互相吐露心声，三十郎则在一旁言道昌幸用适合兄弟二人各自的方式培育了出色的两兄弟。由这个话题又延伸出了本回独立的第二个问题——大助的培养方式。单从剧情上看，无论是明线或是暗线，信繁都没有展现出作为父亲的风采，或者说做到身为父亲的责任。信繁也为大助的沉默寡言而感到自己失职。信之所说的“关于养育子女，可能人人都只能寻找适合自己的方式吧”也与末段的情节相呼应。

兄弟对谈的最后一节则是将信繁一家的生活状况问题摆了出来，这里的处理方式也跟开场时昌幸面对全家，言道武田不会灭亡有几分相似。当然，相比较而言，信繁的顾虑可能更多，有妻子、有孩子以及随行的大家等等。雅人叔的表演上也体现出了这种犹豫的心理。

之后，高梨内记被信繁委派担任大助的傅役，算是作为主角的信繁做出了一个似是而非的决定。从信繁在一旁观望的细节也可以看出信繁对于自己的这个决定并不是十分笃定。失意的高梨内记、沉默的真田大助，如此相对的师生性格将会有怎样的发展，也留下了一扣。另外，这也将第一幕中出现的两个问题融合成了一条线。

薰夫人最后的出场，虽然短暂，但是细嚼之下颇有几分滋味。跟《真田太平记》中相比，昌幸之妻的最后出场虽然也是一家齐聚的温馨场景，但也有独到的地方。

首先，薰夫人的出场与退场遥相呼应，第一回“船出”中，薰夫人的出场是人质身份，退场时也是人质身份，另外，同样对京都的事物充满怀念。其次，尽管阿菊登场的装扮上，鬼君觉得应该显得更成熟一点，但是阿菊开朗的性格确实让人眼前一亮。想起之后，堀田作兵卫将离开上田，前往大坂投奔信繁，或许舅父与甥女之间会有一段令人感动的离别戏码吧。最后，薰夫人怀念昌幸的场景则让人浮想联翩。

尽管剧中没有直接描写昌幸与薰夫人之间的情感往事，不过通过陆续几回的讲述，我们可以想象出二人之间的感情故事。身为奥近习的昌幸想效仿信玄公娶一位公家之女，然而始终石沉大海；然而，当时身为侍女的薰夫人被昌幸的魅力所吸引，最后二人喜结连理。仔细想想，昌幸老爹和薰夫人这段昔日恋情的曝光也可以算是一个《真田太平记》的梗了，当年草刈幸村也是英姿勃发的~

随着杀生旁白的再一次开腔，岁月的第一幕也正式结束。这里我们从剧作的角度再来总结一下“岁月”第一幕（仅九度山部分）。

1、开场信之、信繁、三十郎悼念昌幸。（状态对比）

2、家庭会议上，信之提到关于赦免的问题，信繁似有难言之隐。情节中展现出大助寡言，高梨失意的问题。之后，信之说出自己的生活状态，阿桐感慨，阿春回看。（小冲突呈现）

3、兄弟对谈，由怀念父亲引发出子女教育的问题。信繁说出自己的难言之隐——生活状况十分艰难，台词带出众人在九度山的生活现状。信之承诺努力帮助，并努力为信繁赦免而奔走。（点出大冲突）

4、信繁拜托高梨内记来负责教育大助的任务。高梨教大助下棋，信繁担心且关切地在一旁观望。（主人公为解决小冲突而进行尝试）

第一幕中基本将本回的所有问题或者冲突都进行了交代或铺垫，在这之中，信繁一家的生活状况与大助的培养方式是贯穿始终的两个问题，一个是信繁所居的外部状况问题，另一个则是信繁自我内心的探索以及亲子交流的内部问题。

阿隆归来

光阴荏苒，岁月如梭，“岁月”也进入了第二幕。通常来说，第一幕负责铺排，第二幕则负责将冲突进行深化与发展，极大地发挥戏剧张力，使情节步入高潮阶段。因此，第二幕往往也占据了三幕剧中更多的时间，比如这一回中，第一幕（仅九度山部分）和第三幕各占据了9分钟和8分钟的时间，第二幕则占据了18分钟左右的时间。另外，如果第二幕以阿春为主视角来看的话，关于阿春的戏份也刚好是一出三幕小戏（笑）。

通常来说，第二幕开场和第三幕开场往往都会有一个转折点或者说X因素。岁月“第二幕”开场，我们便看到高梨内记已经从昌幸去世的失意中走出，然而大助则显得愈发失落寡言。之后，剧情走马灯式地展现出了众人的生活状态。信繁也穿上了昌幸的皮草。阿春的一登场便看到信繁与阿桐一起修“水管”，此时阴沉的配乐响起，也暗示了阿春此时的心境。阿春言道信之送来东西的细节，也呼应了第一幕中信之的承诺。

卖芥麦算是解决生活状况问题的一种问题，然而事与愿违。四个人物对于生活状态也各具特色。佐助对九度山生活已经感到了厌倦，期望早日逃出此地。阿桐虽对信繁的生活有所吐槽，但是依旧踏实地过活。信繁为生计苦苦奔波，劳心劳力。阿春一方面为子女的成长而担忧，另一方面也作为信繁的贤内助，一直支持着信繁。

卖芥麦情节在这一回的整体时间分布上是一个中间点，而在三幕剧时间的中间点的位置会安插一个重要的转折点，为之后的高潮情节进行预热。因此，我们在这一段时间中，不仅看到了信繁一行卖芥麦饼的状况陷入了尴尬的境地，而且也看到镜头中交代了大助再次落败的失望，阿春独处时所萌生的醋意。最后，旁白讲述芥麦食品未来的发展算是给日本观众安排的笑点了，也知道了三谷为啥会写一段卖芥麦的场景了。

创业上的失败让信繁受挫，回到家后，面对娇妻的醋意，信繁更是无可奈何。在这个时候，无论是信繁的外部生活状况还是内部生活状况都陷入了极大的困境。关于阿春的行为，我们可以注意一个细节，即信繁决定让阿桐回去时，阿春都拒绝了。从角色行为上看，阿春是知分寸，懂礼节的，但总难免会有疙瘩的地方。戳破窗纸也是她个人情绪抒发的无奈之举。这些小心思的设定也是可以理解的。

忘了是哪里的戏台有这么一副对联“演悲欢离合当代岂无前代事；观抑扬褒贬座中常有剧中人”，鬼君甚是喜欢这副对联。尽管时代一直在变，但是人性中的东西并不会改变。可又不得不吐槽一下，上一回中对于阿春的描写实在太狠，尤其取名阿梅一段，真是让人倒吸一口寒气。

对于阿春的醋意，信繁决定找阿桐来帮忙。这种男主不擅处理感情问题的设定，鬼君总觉得哪里似曾相识。麻酱这几集的表演真的是可圈可点，虽然可能离我个人所设想45岁左右的中年妇女（初始登场设定为12岁）有点不太一样，但还是体现出了必要的年龄感与成熟感。

信繁是内外交困，而阿桐的状况也变得有点类似。信繁拜托她帮忙处理阿春的问题，而自己家中的老爹虽然如她所预计的那样走出了失意的阴影，但是却终日以棋盘上的胜负为乐。阿桐也是内外都有不省心的事儿。被阿桐所同情的大助则在屋外心怀怏怏，此时阿隆则从海外归来，这也预示着第二幕的高潮即将来临。

第二幕的末段通常都是一整出剧的高潮所在，也是希望让观众看得最为畅快的一个部分。光从这回弹幕的反响来看，这段情节还是达到了剧本所希望达到的预期效果。在正室与侧室会面一场戏中，信繁、阿桐、阿春、阿隆的表现也都可圈可点。

先来说一下阿隆的变化，除了衣着服饰以及身份上的变化之外，大家应该也都感受到阿隆整个精神面貌上的变化，从之前的阴郁变得活泼开朗，甚至奔放。这一点的塑造可能来源于对西班牙人热情奔放的普遍印象，而当时的吕宋正是被西班牙人所统治的。热情奔放的阿隆将信繁扑倒在地，阿春执筷，阿桐救火的场景也是处理得妙趣横生。

礼物展示的环节中有一个值得称道的表演细节。信繁准备看一下尼泊尔纽，然后阿春往信繁身上一靠，一手搭在信繁的大腿上，行为上算是有点宣示主权的意思。与阿春相对的是阿桐的表现，阿桐本也想贴过来看，但是看到阿春的行为之后，阿桐又保持了与信繁之间的距离。虽然场面上只有几个动作，但是人物的内心活动却一览无余。

另外，这一段场景应该还有些别的故事发生，如下图中阿春手执尼泊尔纽的场景并未在剧中看到，也是比较遗憾的事情了。从第三十一回“终焉”开始，也是三谷拖稿的关系，剧情在时间上的把握，比起前半部分更为犯难。我也看到很多在新闻报道或是官网看到的剧照并未出现在剧中，比如上一回中还有德川家人士威胁加藤清正退下的场景。

由于担心阿隆的存在，阿春对编织的事情并不上心。这一点从阿春与阿桐二人一急一稳编织状态便能看出。正如鬼君上回所预计的那样，阿桐给予了阿春建议，两人也正式交上了心。从剧中的塑造来看，阿春无愧是一个好妻子。但是，或许也由于这些好妻子的标准而让阿春不能去坦率直面自己。在此之后，阿春或许会更直面自己，也让自己更加地成熟与坚强。虽然鬼君觉得上一回对于阿春的塑造太狠，但是这一回算是圆了阿春之前的形象。

关于阿春这一回的戏份，鬼君表述上可能有用词不太妥帖的地方，大家可以期待下新浪微博“花养蜂”的剧评~估计也将出炉了。我们来整理一下“岁月”第二幕的情节。如果以阿春为主视角的三幕剧的话，那么则是1、2为第一幕，3、4、5、6为第二幕、7为第三幕

1、展现众人生活状态，高梨内记的问题解决，大助问题加重、阿春醋意发生（小冲突的解决与增强）

2、卖芥麦饼（解决大冲突的一次尝试）

3、卖饼失败、大助再败、阿春吃醋（主人公生活状况跌入谷底）

4、寻找阿桐、阿隆归来（主人公为解决小冲突，寻求支援；意外人物的到访）

5、正室侧室会面（局部冲突爆发，主人公获得解决大冲突的灵感）

6、阿桐阿春编纽（二人关系质变，小冲突解决）

7、阿隆离去、真田纽诞生（意外人物退场，解决大冲突的再一次尝试）

真田纽

“第三幕”一般来说就是以解决各种冲突为主，并且一定要速战速决，因此在时间长度也是最短的一个部分。在说服九度山村民的剧情中，信繁的方法感觉十分现代。但是，鬼君不知道在当时的日本社会中是否有类似的经营状况出现。无论如何吧，信繁这一次的尝试取得了成功，真田纽也确实走向了市场。

由于真田纽的诞生，家中的生活状况好了很多。这里剧本通过高梨内记被噎着的表现来凸显信繁一家之前生活的困苦与改善生活状况后的喜悦。尽管外部的生活问题得到了解决，但是内部的问题（大助教育与父子交流）则并没有得到改善。虽然浦上大助的登场只有一集不到的时间，不过大助的表现还是可圈可点的。来一张日本网友拼的“父子图”，还是挺相像的。

《真田丸》中对于大助的塑造应该会是一个从小因罪人之子的身份而自卑内向，之后在众人的帮助下逐渐开朗活跃的框架。当信繁刚刚来到身边时，大助表现出惊讶、疑惑的表情和无所适从的举止，也随着聊天话题的深入，大助渐渐展现出属于自己的风采，再一次露出了笑容（第一次是在上回昌幸教导他的时候）。信繁也找到了合适自己的方式来培育大助。之后，父子手谈的场景，镜头也给出了一个大全景。试想昌幸老爹见到如此场景，会不会倍感欣慰？

一家人其乐融融地享受着温馨时光。至此，九度山生活中的大小冲突基本解决。信繁一家解决了生活问题，信繁寻觅到属于自己的教育方式、阿春正视了自己，与阿桐之间建立了信赖的关系，大助变得开朗、高梨重拾生活的乐趣。一时间，风吹红叶，云遮玉盘，明石全登的来访也将打破信繁平静的生活。终章“大坂之阵”篇预告长达59秒，碍于时间关系，预告分析会放在下周开篇来写了。最后，我们再来梳理一下“岁月”第三幕的情节。

1、信繁向九度山村民推销真田纽（解决大冲突的再一次尝试）

2、信繁一家家宴（大冲突解决，主人公内部的小冲突再次浮现）

3、父子手谈（小冲突解决）

4、家宴的温馨时光 明石全登来访（大小冲突解决，意外人物到访，悬念再起）

杂言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP属于阿桐与阿春。麻酱的表现确实让人有点意外，感觉从年初看到现在，这种人物慢慢成熟起来的感觉让人十分享受。在第二幕中，承担起整幕戏剧冲突的角色是阿春，松冈茉优的表演也撑起了整部戏。尽管依鬼君身边擅长表演的女性朋友所述，其实吃醋戏并不难演，只是男生不知道罢了，但是一些小细节上的做与不做，差别还是很大的，比如阿春往信繁身上一靠。

最终章“大坂之阵”来临，关于信繁改名幸村的逸话，据制片人屋敷阳太郎先生所述是在剧组开拍的讨论会上便已经确定的一个点，三谷的剧本也将这则逸话进行了十分精彩的演绎。一起期待真田幸村的降临。另外，单从预告上来看，雅人叔眼神里的味道在演了一年之后也变得复杂了很多。