我设计了3台相机，没人能造出来……

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上周五，我在直播时聊到的这台相机，就是自己设计的结果。

直播时间有限，说不了太多。其实关于这台概念相机，关于设计相机，我还有很多想聊的。

1

为什么设计？

前面说的不满足于现状，主要是不满足于如今的相机过于看重功能，而对外形、人机交互方面没有野心。

你能看到某些品牌的相机，几代机型用的都是几乎相同的造型，即使有改动，也不过小修小补（某尼同学你坐下，反正你不是一个人）。

而如今的摄影师都不是干活儿的苦力，我们除了追求画面的表现力与自我精神世界的表达，也追求所用设备外形上的优雅与美观。

摄影师，或许不能算是时尚人群，但我觉得，应该算是距离时尚最近的一群人吧。至少，是关注时尚、美学、设计的人群。

但你再看看现在相机厂商出的都是些什么玩意儿……

emmm……

所以我希望通过自己的设计，传递出一个概念，那就是：

所以，我在选择设计参考对象时，直接跳过的就是飙功能的胶片单反末期（约上世纪 90 年代中后期到本世纪初）和全画幅热潮之后的数码相机时代（ 2008 年之后的，不过也有例外）。

而是选择了更古老的机型作为参考，比如佳能在1966年推出的Demi EE17。

这台相机圆润古典的造型别具一格，特别是正面取景器部分的设计尤其令我喜爱。而每一面都采用了银黑熊猫色的搭配，也让其显得非常有那个时代的特点。

不禁让我想到《头文字D》里的拓海的那辆AE86。

另一个参考对象是近代的 Leica X2。因为我不想让我的视野过于局限于胶片时代，而是也要看看数字时代，传统相机厂商在融合数字技术后有哪些不同寻常的设计。

从这一点出发，徕卡的X2尽管不是一台性能出色的相机（好像卖得也不太好），但是我个人认为它在设计方面非常出色。

总之，作为一个外行，我在参考了这两位“前辈”之后，开始思考和设计属于自己的相机。我的作品里有Demi的影子，也有X2的影子，但你会发现，它们是截然不同的。

因为我并不想要纯粹的复古，而是希望将最新的技术融入其中，让复古的同时，相机也能好用，甚至尝试去解决以往相机在使用时的一些问题。

- 再次强调 -

下面的内容只是我的想象和愿望，可能会不切实际。

既然是梦，还不自己说了算~

2

有什么不同？

首先，我设计的相机，系列名称叫做DiGiChalf，即“数字半格相机”。因为我希望将镜头和机身的体积做小，使用固定镜头 APS-C画幅传感器，而非全画幅。

这是因为 APS-C画幅的面积其实就是全画幅的一半，这与胶片时代半格相机（如佳能Demi和奥林巴斯的PEN-F）的概念相符。并且在镜头虚化方面 APS-C 的大光圈镜头效果并不差，而且 APS-C 画幅的传感器有很多兼顾高速、高画质的，机身性能不会弱。

其次，分别源自佳能Demi和徕卡X2的两种原型机，都划分成更细致的3条产品线。

追求更复古的外形与操控习惯，

会有大量拨轮、转盘等机械感的操作零件。

相对复古的外形，同时对相机进行激进地简化，

用机身顶部一大块屏幕取代传统机械拨轮和按键，

依靠屏幕和 EVF 进行人机交互。

降低成本，对 Touch 进行简化的机型。

减小甚至去掉屏幕尺寸，

只靠 EVF 加几个按键转轮进行人机交互，

多彩的外观和装饰灯。

虽然是相同的3条线，但是两种原型机在外观上也略有不同，比如模仿自Demi的机型自带比较舒适的手柄，而参考X2的机型采用更简洁的平面机身，另配手柄。

因为一体式手柄会破坏这类机身的视觉平衡。

而这三条线的名字，也代表了我所认为便携相机应该走的三个方向：经典复古、智能触控、年轻时尚高性价比。

从上面的介绍中，你应该已经看出我在人机交互方面有与以往不同的思考。

无聊是基于 Demi 设计的数字半格相机，还是基于 X2 设计的，它们都有点类似传统的旁轴相机。但是，在传统旁轴取景器位置的那个取景窗一样的东西，并不是取景窗。

这个东西，它的功能，是我在设计DiGiChalf 系列相机时的核心功能 ——超范围取景。

这一功能的灵感来自于 iPhone ，我认为类旁轴相机的取景器在今天已经可以被淘汰了，因为电子取景器无论是清晰度、反应速度、色彩、多功能显示等方面，还是在弱光时的对焦便利性方面，都要远胜光学取景器（无论单反还是旁轴的光学取景器）。

但是，我不认为只有一个EVF是最优的解决方案（看液晶屏就更不是了）。

换句话说，我认为闭上一只眼睛去观看取景器，是一种非常不错的沉浸式体验。但是这也会导致视野变窄，看不到取景画面之外正在发生的事情。

我当然清楚，有经验的新闻、体育和生态摄影师，会习惯右眼取景，左眼保持睁开。但是在我看来这也很难受，属于为了拍到好画面而牺牲拍摄乐趣的行为。

所以，我思考后认为的最优解是扩大EVF的显示面积和显示范围。特别是显示范围。

我设计的相机，在传统类似旁轴相机取景器的部分有一个“伪装”成光学取景器的窗口，我希望在那里藏有一个广角或超广角摄像头。

这颗摄像头负责采集更宽广的画面，并投射到取景画面之中，与主CMOS所采集的画面进入融合显示。

背景暗淡一些，但能看清物体和事件，主CMOS取景画面更清晰、更亮，用来确定拍摄范围，并更精准地确认对焦。

或许有人会说这很像徕卡旁轴相机的线框取景，我觉得也是，但比起传统线框取景器（只有几种线框可选且无法放大），我觉得电子化后的取景器一定会是体验更好，并适用于更多拍摄场景的。

当这样的取景方式实现后，我觉得机身背面的液晶屏都可以省去。因为沉浸式的取景一定会更加诱人。

除了相机的取景方式，在液晶屏的设计和交互方面。我也有更多思考。

我看到了像尼康35Ti和28Ti那样的表盘设计，爱普生的R-D1也是。但我觉得那些都还不够好，我参考了钟表的表盘设计，并尝试与触控液晶屏的操控相契合。

并且，我希望这个表盘是一个OLED的高亮度显示屏，而非传统机械的表盘。因为机械表盘时间长了可能会出偏差，需要校准。并且低光照下也存在看不清的问题。

使用OLED表盘，则不必顾虑这一点。并且，我还能做得更多。我可以设计不同的表盘，让用户自己选择。可以古典，也可以赛博朋克。我甚至可以开放让用户和工作室自行设计第三方表盘。

可触控的屏幕，表盘也可以随意拨动，并以此来更改相机的相关参数。

当然，这一点对于DiGiChalf Touch和Colour两条产品线更具意义，而Classic由于本身具备大量的拨轮和转盘，所以屏幕会比较小，也没有必要用屏幕去完成所有的操控。

在相机的背面，还有一个功能我觉得也可以脑洞，那就是去掉按键。

具备触控转盘的iPod已经被发明快 20 年了，具备压感屏幕的智能手表已经被发明至少五六年了，为什么我们还抱着传统按键不放呢？

两个触控条，放置于拇指范围内，当手指在上面划过时，边上的喇叭传来“ka-ta-ka-ta”的机械音，达到以假乱真的效果。

这样的结构应该比机械转轮更省空间，灵敏度更高，看起来也更酷——因为触控条也可以配以 LED 灯，赋予其多彩的颜色。

以上，就是目前我在取景、屏幕交互、触控条三方面的脑洞，它们构成了DiGiC half系列相机的核心。这一系列的灵感源自古典相机，但交互和功能上完全是现代相机，甚至超过现代相机。

你会看到其中很多功能都有手机上摄影功能的影子，没错，在影像方面，由于手机业更激烈的竞争，所以很多手机上的体验做得更为强大。

既然如此，为什么不学习呢？

3

可能实现吗？

这部分的答案是最简单的。

不可能。

我咨询过制作镜头的朋友，询问过相机厂商的朋友，也和做手机算法的朋友聊过，答案都是“没戏”。

因为如果把我的设想用于日系相机厂商，那么技术上没问题，只要他们愿意一定能造出来。

但问题是他们不愿意。

日系厂商会做市场调研，然后告诉你目前市场不需要这样的产品，用户不会认可，不会有销量，项目难以立项……

上述观点在我去年采访佳能高层时也得到了印证

不过，我不知道莱特兄弟在制造飞机之前，乔布斯在推出iPod和iPhone之前，有没有做过市场调研，他们又会被市场调研左右到什么程度。

所以佳能、索尼成不了苹果，甚至现在的苹果也成不了当年的苹果。

当然我一个业外人士说这事儿，没什么可信度吧。所以……反正……你们是对的，不行就不行吧……摊手……

国产厂商呢？

可惜目前还没有真正意义上的国产相机厂商，技术上就极难实现。缺少最核心的CMOS图像传感器，也没有用于图像处理的芯片，更没有资金。

别说自造相机 CMOS

很多相机大佬的 CMOS 都是看索尼脸色

至于其他的公司……我觉得还是不想了吧，想太多没用，也不是我所能左右的。

聊到这里，似乎又回到了起点：

设计相机，究竟是不是一件毫无意义的事？

在我看来，以现实而论，毫无意义。但以一个创作者而论，这至少是一场很有趣的头脑风暴。

至于这场风暴只停留于脑海，还是可以成为吹动现实的蝴蝶翅膀？

我其实还是报有期待，只是也不强求吧。

所以

这是结尾

也是一个开始……

作为一个有着独立思考能力的人，如果不做一些想象不到的事情，如果只是安于现状，安于接受他人赋予你的东西，那么未免名不副实。

所以就算我设计的相机实现的可能性为0，至少我想到了，我的内心就可以感到喜悦，感到放松了。

所以，这篇文章里你看到的DiGiC half，只是我的脑洞之一。折叠机、时尚相机……你想不到的，我还在思考更多。

没错，就算实现不了，想想又何妨？

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