反DAC维度-Astell & Kern A&futura SE200简评
记得上回买ak家的播放器还是2014年，ak120titan的横空出世让我欲罢不能，泰坦金的特殊表面加上DUAL DAC的布局当时无出其右。万万没想到，1年之后我就把ak120titan卖了，并且换门当了索大ZX系列的忠实信徒，但不可否认，ak120开启了便携播放器市场新的纪元，DUAL DAC的设定依旧是目前高端DAP的标配。
转眼7年过去了，ak基本把市场上所有的旗舰DAC玩了个遍，但旗舰播放器A&ultima系列依旧是DUAL DAC设定。有没有可以突破的点呢？还真的有。看看国内品牌，高保真男人和乐彼开始搞R2R和电阻，但是ak偏偏在DAC数量上动起了心思。既然se100只用了一片es9038pro，那为了凑数，后代se200必须用上三枚DAC呀！（当然，要把两片es9038pro塞进se100这么点体积的播放器是不可能的，于是大家都知道kann cube用了两片es9038pro~）ak硬是把两套DAC方案三枚DAC塞进了一台播放器，诞生出了一台拥有四个耳机孔的怪物，从而开创了播放器市场新的维度。
拿着这台今年8月被WHAT HI*FI评为1000英镑以上便携DAP赢家的SE200，我竟然毫无头绪该从那个点下笔。SE200实在是太特别了，从外在一直特别到内在，不仅是相比于市面上其他品牌的高端DAP，就连和ak自己家的播放器相比，它也显得如此与众不同。继承了se100的设计思路，SE200侧面的曲线进一步进化，变成了旋钮底部包覆的一部分，旋钮配合氛围灯加上曲线的包裹，就像黑洞正在扭曲时空，慢慢吞噬一切，机身顶部的电源键被移到左边，取而代之的是四个醒目的耳机口，以及双色深浅设定的顶部陶瓷面板。移到背面，一整块曲线直线切割的陶瓷面板甚至可以当镜子使用。曲线和直线的结合，深刻的表达出SE200的设计思路：我要融合一切，创造一个不一样的世界！
所以看着顶部的四个耳机口，我的选择困难症又犯了…那么，还是先拿ER4SR这标杆试一下AKM端的单端口吧。可能是我对ak家播放器的印象还停留在ak120titan那种典型韩国声的缘故，也可能是之前听的用AKM芯片方案的机子如m3s、m5s、l6都有一股子“AKM味”的缘故，所以当SE200的AKM端单端口发出了如此具有参考性表现声音的时候，我还是小小的震惊了一下。Ak4499单端口下的SE200我很难去挑出明显的毛病，不论是音色、细节、动态、声场这些硬素质，还是听感、人声远近、泛音这些偏主观因素，Ak4499单端口都做的恰到好处。对比Plenue L单端口，SE200并没有显著的劣势，但是唯一一点，相比Plenue L的单端口SE200少了一丝甜味。正如WHAT HI*FI所述，SE200的AKM单端口有着同价位标杆级别的声音设定，而能称得上标杆的唯一原因，就是中正，不偏不倚的中正。
对比我听过的sp1000、sp1000mGOLD、se100、sr15，se200在AKM端的声音确实要中正不少，特别是在平衡口，这种中正的特质在推力的增强下被进一步放大。中正带来了一个明显的好处，就是适应面的扩大，无论听何种音乐，SE200在AKM端都能很好的演绎，让你挑不出太多毛病。但是在换到ER4XR，在低频增加一些以后，我发现AKM单端口还是过于刻板了一些，当然对比SPK其实SE200AKM端的声音其实是更加偏向流行的，只不过少了一些声音独特的韵味。AKM口的声音是明显的现代声，这种高素质高解析的声音对于音乐的还原没有问题，但是对音乐情感的表达却有所缺失。很奇怪，这里虽然有主观的因素，但我认为SE200AKM端的声音确实少了一些味道，没有Plenue L单端口来的好听一些…这种细微的差异，甚至可以左右听者对音乐感情表达的感受。所以，调音确实是一件很微妙的事情，有时候HiFi和Hi-End差距可能就是这么一点点的调味，但却能带来不一样的感受。
我想这也是为什么ak要把ess方案也加入SE200吧。
换到ess单端口，我的第一反应是说出了一句：woc就这？对的你没看错，我真的是满脸的不解，ess单端口下的声音初步印象比akm端也差太多了，整个声音软暗软暗的，就像是没喂饱一样，整个人声全部后退。如果说AKM端的声音像是少女般的肌肤紧致充满弹性，那ess端的声音第一感觉就犹如年过七旬的老妇，松弛的只剩一层老皮…当然，这里我是夸张了一下，主要就是想表达刚切换到ess端时与akm端所展现出的巨大的差异。但是细听一会儿以后，我的疑虑消除了。换到Accuphase Special Sound Selection 2中J.S.BACH/arr.GOUNOD:Ave Maria这首圣母颂，在ess单端口的演绎下，熟悉而又温暖的感觉终于回来了。
不同于akm口那种细节凸显的凌厉，ess单端口仿佛就如抚平了声音所有的棱角，松，润，甜，一个都不缺。这哪是七旬的老妇，这明明就是熟透的少妇丰盈而又充满韵味！因为是DSF这种高质量的格式，加上金嗓子高质量的录音，按理来说，akm口会更有回放的优势，但事实上akm口极高的声音分离度把人声和背景的钢琴声剥离的太开，2分05秒人声处的高潮又显得过于突兀，听这种圣母颂总觉得不对味。而在ess口，我更能感觉到类似于教堂的空间感，更能感觉到空气的震动感，也更能感觉到HIBLA GERZMAVA这位俄罗斯女高音表达出的歌曲情感。如果你要问我这是一种什么感觉，那我可以告诉你，这种感觉，犹如圣光普照！
听了一周SE200的ess单端口以后，我对这种声音的表达有了更多的认识。如果说akm端的声音是显性的表达，那么ess口的声音就是隐形的表达。其实ess方案的芯片放在SE200的左端，那为什么把ess口设计成靠在像黑洞的发光旋钮一侧？我想正是因为ess口的声音犹如黑洞，吸收一切不和谐因素，然后进行再融合，以类似时间视界的发光环展现出来，而这种表达方式，需要我们去细细评味。很奇怪的是，ess单端口初听声音素质完全比不上akm口，但其实ess口的声音素质完全不低。乐器的细节、位置和动态，相比于akm口要更加容易分辨，泛音的细节表现力甚至更胜akm口一筹。为什么我会觉得ess口素质低？大概是现代器材听的太多的缘故。直白高素质的现代声已经把我们的耳朵宠坏了，我们开始过于注重声音的细节，但却越来越忽视歌曲本身。歌曲更多的是要带给我们快乐，但现代的烧友却以听出了几把吉他，几次吞咽声为乐，完全忽视了歌曲本身的情感。
回到ess的平衡口，这是比SE200另外三个口更具有魔力的地方，因为越靠近黑洞，受到的引力就越大，光线已经被弯曲，甚至时空在这里也终将被扭曲。一首David Braid的Over the Rainbow，配合水月雨的光，仿佛自己置身爵士酒吧，慵懒而又迷人的昏暗氛围，在小号的吹奏下勾起了我无尽的思绪。真的，各位如果有机会体验SE200，我建议一定要先从ess口开始，因为ess口有一种魔力，他似乎能抚平所有耳机的棱角，再怎么样暴躁的耳机，只要到了ess口，马上就会变得温顺和乖巧，而这种驯服耳机的特质，到了ess平衡口就会更近一步。那么配合本来就具有温润特质的耳机呢？我试了试S8，这套组合的声音真的达到了久听不累的程度，所有歌曲似乎都成了背景音乐，能让你沉浸其中然后忘掉了自己还戴着耳机，就像时间停止了一般，有时候听着听着回过神来，却发现已经是专辑的最后一首了~
真的，很久没有碰到SE200这么Unique的数码产品了。
