奇蛋物语演出随笔（ep4-ep5）

写在开头：本专栏是在观影完每集的奇蛋物语后写下的制作随笔。带有强烈的个人主观感受，有不同意见还请多多包涵。

不对剧情做过多的猜测，主要记录演出与作画相关。

第四集

分镜演出：小室裕一郎

先来说说开头这一段，这里的非对称正反打很有意思（有点教父的意思） 

对称构图，美和位于正中心，第一段对话并没有给到对方（增加神秘感）——越肩镜头，给到“桃太郎”（通过挤压强调桃的重心）——回到第一个镜头 叙述——全景对称构图的建置镜头——越肩正反打——特写的正反打和前面一组一样对称——同框，桃的眼神在闪躲——和第四个镜头一样全景，美和站起来在中央——但这里却给了桃的正侧特写本来处于中心的美和被挤压到一旁，还做了景深（让观众意识到今天主角）——窥视，奇蛋有相当多的窥视镜头去观察少女们内心细微的感情变化（桃的这个眼神好无奈啊）——最后的全景不再对称，这种怪异的不对称感又出现了。

这集的故事写的很好啊，这集对桃惠这个角色的塑造远超我的预期。

桃惠本身不是很喜欢别人给自己强加的“帅气的男孩子这样的影响”所以不是性别认知障碍，但自身中性的形象会吸引姬佬，她其实更想以女孩子的姿态去和她人交往（不愧是侑哥哥，到哪里都是大众情人）有相当多色欲的镜头，但给人的感觉她总是精神游离的状态。

开头不对称正反打也是营造这种迎合她人的感觉。虽然apart里用了“桃太郎”“僕”这样男性化的自称，但还是在后面纠正自己自称告诉自己真名叫桃惠。尤其是在遇到爱酱之后，呜咽着改回女性自称。

但在四个人在一起时很自然的融入进去，这种没有偏见和很纯粹的氛围，形成了“友情的认同超越了她人强加的爱”这样的感觉。
得益于本集分镜较高的完成度，这种信息很直观的传达给了观众。

第五集

演出分镜：牛嶋新一郎

这集演出好干练啊，清爽很多。牛岛很会处理分镜以及精简的信息量，即使是不动的镜头也很能很好的表达人物的行动逻辑，完整而且省事（不是）

比如老师来了，移动倒屋内，尽管没有一个走进来的动作但依然可以看明白

又比如小爱看老师和妈妈谈话，妈妈注意到门外有人，但爱已经离开了

把爱和rika置于后景，增加单个镜头信息量，省去在画镜头

在这里也体现了牛嶋自己的一些演出特征，比如前景置物构图，第一个镜头用宁瑠自己手臂作为遮挡，把重点放在了绫香身上，第二个镜头也是一样用叠叠乐把爱框了起来，放在一个正方形构图里

说到正方形，这集里有这各种正方形的元素

窥视和视线引导

这集对于战斗sence的演出是我目前最满意的，一方面开阔的场景于压抑氛围的冲突做的非常到位。还有把它作为插叙安排在里面，弱化了之前过于抢戏的web作画，所以节奏很舒服。

还有一个是人物的距离感，四位角色凑齐后大家的交流虽然很自然但依然保持着距离。人物的距离是非常重要的，突然想起来田中仁再写摇曳露营的时候说过，角色互动的时候避免过度的贴贴，在互相夸赞的时候禁止说”かわいい”他小心翼翼的处理着角色之间的关系 。正是这种朋友之间正常的距离感才让每个人物相互独立，不会成为某人的附庸沦为闹钟女士（不是）。

而正是这种距离，该有矛盾的时候还是有矛盾。

一段镜头的争吵后，宁瑠站在了rika的对立面，二人被爱和桃惠（作为遮挡）分开。

为了表现她态度的决绝，这里给了脚两个特写动作

还不够，加一个回忆中的背与现实背影的匹配剪辑

提一嘴吃东西是一个非常好的互动，作为社交是很好的选择，这个动作不会让角色闲着，即使不参与话题也能很好的增加信息量，第三集三人抢水果的演出就很好的把各自的性格情绪展露出来（这一集有两个吃东西的场景，这部动画还是蛮强调食物的一个存在感）。

这集还有点比较好的就是梦境空间感的处理，大桥这样的场景本身就附带着很多信息量。既狭窄又宽阔，用阴影去分割空间，制造压抑感，把这种诡异风格拉满，把战斗部分拆开就是增强谜语性质。还有梦境场景里终于有空镜头景别了，把空间感立起来了。

本集作为过渡回做的很出色了，其实思路上更接近第一集，怪谈恐怖。