韩国B级片推荐：《从邪恶中拯救我》，太刺激了！

给《从邪恶中拯救我》豆瓣8.2分，我给9分，其中的加分项是给到两位男主：黄政民和李政宰的。这两位男演员真的太给力了！

作为一个商业类型片，它满足了观众对于两大影帝的期待，你想看的，它都给你安排了。影片甚至安排了两场电梯戏来巩固“电梯战神”的江湖地位，当李政宰对着全世界宣告“He is mine”的时候，我真的的要泪目了。

再来说说电影《从邪恶中拯救我》 ，虽然我们是冲着血腥的B级片去看的，除了火爆的动作场面，这部电影依旧讲了一个非常完整的故事，每一个人物都有足够的行为动机，不会让人觉得打打杀杀就是为了好看，纯粹满足观众胃口。

再来说说黄政民饰演的金仁男，他绝对是一个的好角色。无论谁来演这个角色都会讨喜的。简单几笔就交代清楚的人物前情，笔法娴熟老练。同情他，又被他感动——极具说服力。

李政宰饰演的Ray这个角色，本来是最有可能流于形式的，但还是让人不得不认同——有着成长伤痛的人，足够的刺激才能产生足够的存在。

理由？不再重要。 人更多的时候，不知道自己为什么活着，为什么在这里，为什么要这么做。“就这样了。哪那么多为什么。” Ray说每一个被他杀死的人最后都会问他，有必要做到这样子吗？你不知道你提出的是疑问句，但在Ray那里，这是一个句号的陈述句。——这世上最不缺的，大概就是疯子。人生多荒谬，世界多荒谬。

黄政民饰演的金仁男拯救了女儿，女儿也拯救了仁男，让他重获生活的希望。Uie救了仁男一次也救了女儿，但仁男也救了她，让她脱离苦海可以开始新的生活。宥敏也救了Uie。Uie之所以最后还是决定帮助仁男，是因为有他也是一个父亲的铺垫。他无法为自己的孩子做点什么，所以当他可以为之的时候，他愿意拼尽全力。

有一场调度也给我留下了记忆：宥敏的妈妈，就是仁男的前女友去曼谷警察局报警找孩子，和一个男性无意义的对话后，一个女警把做好的寻人启事拿给她，轻声问她这样行不行。

这时候你以为贴告示可能有用。下一个动作是妈妈抬头起身，看到什么崩溃了。观众跟着她，镜头运动，才看到满墙的失踪孩子的寻人启事。 这样让人物先于观众得知结果并带来的绝望感是远比一开始就告知孩子不好找要深刻。

最后来说说我特别喜欢的演员——黄政民。

纵观黄政民的电影，我欣然发现《从邪恶中拯救我》里黄政民的进步。他今年都50岁了，我竟然还有机会用“进步”来形容他。

仁男不想干了，只想快点干完最后一票找个海岛，静静。他是颓废的，空洞的，没有欲望的，杀人的时候就能看出来：没话讲，也不看对方。和Ray不一样，Ray是喜欢对话的，还会欣赏自己的猎物。 我们可以看到有一场戏：仁男在杀掉Ray的哥哥以后，窗户形成逆光，他坐在尸体对面，和整幢楼的尸体一起，待了一会儿。 为什么不直接接他离场的镜头呢？这是告诉观众，虽然仁男杀掉了他们，但仁男和这里死了的人也没什么区别。

眼神是什么时候开始有变化的？开始出现了光亮？曾经深爱的女友惨死，仁男依旧木讷，只是 用手理了理她的头发，碰了碰她的脸颊。 多年的流亡，日夜走在生死线上的生活，让他早已不知何为死亡何为活着，所以要先用手触碰，才够传导到大脑，控制表情的摆放。

仁男坐在车里第一次看到了女儿的照片。 车窗早已布满了细密的雨滴 ，但我们看到的依旧是他的忍耐，连沉重的呼吸都只加了一声。他只是把照片放进了胸前的口袋。后来他 重复 了一次把女儿照片从胸口拿出来的动作。第二次再看到这个动作的时候，不说你肯定也知道这是想表达什么。

黄政民无可厚非是韩国10世代最受关注的国民演员。之所以是国民演员，是因为他身上天然带着的强烈的阶级属性，代表着整个群体的最大公约数。 他此前的角色往往有一点“猥琐”的小人物相。 

不是有人开玩笑么，说黄政民的电影要是没几个“西八”都无法相信。爱情片真不用说，真的有点猥琐；大制作的《老手》《哭声》《不当交易》《国际市场》里，他都带着一种底层普通人，盘算着过日子的气质。就连《阿修罗》里的市长，他演得都不是一个道貌岸然的政客，更像一个油腻的商人。

而到了《从邪恶中拯救我》，他的“猥琐”竟然不见了，阶级属性也消失了。是什么让他摆脱了多年以来的既定属性？是角色的效果，还是勤奋的结果？但我真的看到了他的游刃有余，看到了 他用喉结以上的表演就让我看到的山河 。

有一个饭圈的朋友形容《从邪恶中拯救我》里黄政民最后的表演：看黄政民这么多戏，不曾看过他脆弱。

其实到这里我都有一点难过了。当你开始为他难过，这本身就已经脱离B级片的感受了吧。感谢黄政民的精彩演绎，看到他和李政宰在一起，我就不住想起了电影《新世界》中的几个画面，唉，岁月不饶人，他们都老了，而我也老了！