金币和安团的成功要素探究（一）：拥抱传播媒介的可能性
成为金币和安团的粉丝，其实是一件非常幸福的事情。金币赛依托于电视渠道播出，安团的许多演出活动也有官方摄录，金币曲目每年都以专辑的形式进行标准发行，并且配合曲目的宣传还会制作官方的真人 MV 和动画。因此，金币和安团的音乐实践活动和相关作品得到了规范和高品质的记录，这极大地扩展了金币作品的传播范围，降低了金币作品的消费门槛，使得这套音乐价值创造体系的影响力能够不断积累。
俗话说：「酒香也怕巷子深」。其实国内同样有各地合唱团携手组织的合唱音乐活动「中国童声合唱节」，并且会专门邀约专业作者来创作新作品，但这一活动在大众层面名声不显，正是对于各种传播渠道的发力不够有关。作为一个全国性的合唱音乐比赛，你甚至找不到一个官方运营用于集中且持续发布相关信息的媒体账号，相关演出信息只能在承办地的「XX发布」之类账号看到（每一届都不同），演出视频也是零散的分散在微信推送中。2019 年举办的第七届中国童声合唱节直到 2022 年中旬才正式出版了新作品集，但也只是以排练手册的形式面向业界人士发售，并没有在数字音乐平台上线专辑。
个人整理的「第七届中国童声合唱节」相关视频资源：https://www.bilibili.com/medialist/play/ml1682348839/BV1CT4y197bt
上半年《孤勇者》成为一首广泛传播的儿歌，曾引起一番讨论。这首歌其实自带流量，原本是为游戏英雄联盟衍生动画双城之战的创作的主题曲，再加上近年来以防疫工作者为代表的普通人抗争、拼搏的样子让人看到了一些「孤勇者」的影子，这两点引起了大量对于这首歌的引用和二创。再加上歌曲本身好唱、好记、情绪很燃，学生群体中开始传播，成年人通过短视频平台的分享又助长了这种行为。而更早一首有所争议的歌曲《听我说谢谢你》，能够实现国民级的传唱度也离不开因为从众向短视频平台分享行为的推波助澜。
不管你喜不喜欢，包括短视频平台在内的线上渠道已经在事实上主导了音乐作品的传播。在这个信息爆炸的年代，内容的生产方如果不主动用心经营传播渠道，降低内容消费的门槛，即便有好的作品也会被埋没。
对于传播媒介的不重视，是普遍存在的。2022 年北京冬奥会开幕式上的一曲《雪花》，让大众感知到优秀作品和童声合唱的魅力。但如果你去 QQ 音乐仔细观察一下现有的音频文件规格和上传信息，你就会发现已有的音频质量一般且来源未知。标准化的数字发行，利用好现有的音视频媒体平台，让听众能够便利地收听到相关作品，这其实是非常基础性的工作。
回到金币和安团，对于中文关注者来说，这是最坏的年代，全球卫生环境和竞争格局的剧烈变化，也使得安团的排练和公开演出活动受到了限制，近三年的在团成员少了许多音乐实践的机会，在 2016 - 2020 期间成为安团全年音乐实践重要组成部分的来华音乐会被迫暂停。不过，这也是最好的年代，最新一届的音视频资源借助互联网渠道实现了快速分发与搬运，粉丝团、官方代理以及具有热情的其他粉丝，在新一届金币开赛之前就已经完成了最新曲目的翻译。
金币和安团的运行规则虽然受到了冲击，但是音乐的创作和实践仍在继续。
