对福田己津央导演关于SEED新剧场版的最新采访（来自Gundam ACE）

福田己津央 采访

 

接下来大框架已经不会动摇

我已经开始准备分镜稿了

对留下来的100稿左右的剧本进行探讨…

——能请您告诉我们，这部本来以为已经化为空想的剧场版，究竟是什么时候再次启动的吗？

 

  福田（以下简称FT）确实一度中止了，但并不是企划整个取消，多亏了日升的制作人一直在幕后筹划推动。

2012年推出高清重制版的时候已经开始讨论剧场版的事了，但那时候还没有完成剧本。如果要放出消息的话肯定还是等剧本完成了比较好，因此就一直等到现在了。

 

——这么说的话，剧本是已经完成了对吗？

FT：大体上完成了。之所以说「大体上」是指剧本家和监督的执笔工作虽然完成了，但还有各处细节处的想法，以及为了遵守现在这个时代的表现规制，要对表现手法进行检查之类的。

简单来说差不多只待「决定稿」完成了，接下来大框架已经不会动摇，我已经开始准备分镜稿了。

 

——从福田监督的推 特 里，提到电影是讲述「destiny」（注：种命）的续篇。

FT：确实可以这么看。时间轴在「destiny」之后。「destiny」已经用TV版讲的很明白了，衍生作就交给其他人来创作。我该做的是让CE世界的历史翻开新的一页。

 

——关于让所有的角色登场这件事，是如何定下来的呢？想必也有完全创作新角色，这一极端的做法吧？

FT：毕竟终究是突出角色的故事。并不是描绘整个世界的故事，这一点算是我个人的偏执吧。既然冠上「gundam seed」之名，不好好描绘主要角色的故事是不行的。我想要描绘各个角色接下来的故事，这就是这部电影想要达成的目标

 

——我觉得这正是「seed」系列粉丝们想要的故事。果然大家都想知道基拉和阿斯兰他们的后续故事呢。

FT：或许可以说是大家都想看的故事吧，但我只能说，这是我最想做出来看的东西。

 

——剧本是两泽（千晶）女士留下来的东西的重构版吗？

FT：是的。从我知道的那些存稿中选出好几稿，一直在里面挑选，比如这段可以用，那段不能用，这样的甄别作业一直在进行着。虽然知道大家一直翘首以待，但挨个仔细检查存稿是她所考虑的作风

——听说剧本足足写了100稿以上，对两泽女士来说，究竟是在纠结什么地方呢？

FT：因为生前一直在讨论这件事，我对此很清楚她为什么没写完。是卡在某些问题部分上驻足不前，自己分析好后推倒重来，如此反复，到最后放弃了那个问题桥段。可到最后又不能抛开不写，如果放弃描绘那里，就会感觉「seed」的故事无法画上句号，就是这样一种纠结的状况。

因为并非是毫无根据的创作故事，而是边考虑角色性边带入故事中，但正因如此才难以下笔。即便是写了剧情，如果不符合角色们的性格，强行让他们去推进剧情，那就不再是大家熟知的那些角色了。因此虽说为了便于调动角色，亦或是面临了互相冲突从而怀抱苦恼的局面，但描绘这部分的过程真是很艰难呢。极端点说，故事谁都能写，但纺织故事的是角色们，角色才是创造故事的，如果不仔细考虑他们的行动是很难写出有意思的故事的

 

——甄别是如何进行的呢

FT：把重复的部分整理到一起重新读一遍，从中挑出能够采用的片段。

原本的设想是，弄出20个基拉・大和作为敌人，挑战独一无二的基拉大和会不会很有趣呢？从（冒牌假面骑士）那里得来的灵感。和新1号同型的6位修卡骑士登场，被一文字隼人（2号）及本乡猛（新1号）联手打败的故事（「假面骑士」第91话~第94话）。有基拉，阿斯兰，真三人在的话，不弄出20个「冒牌基拉」是没法打的。但是如果真的搞出20个基拉那又很奇怪，话题就成了把基拉搞成雷（克隆）那样怎么样呢？这种。那到底怎么办呢？剧情的构想就从这里开始了。

 

——完成剧本的人是福田监督您吗？

FT：不是。我只是把片段挑出来交给剧本家去汇总。原本基本的故事框架在策划剧场版的当时我就写好了，按照节奏来的话就不会有什么问题。棘手的部分是，为了让刚才提到的故事能够成立，所需要的角色们的行动。而这一段由我负责检查，监修，基本概念应该能够按照两泽的设想进行下去。

 

为了完成「SEED」主要阵容再集结

——距「SEED」的TV版已经过去将近20年了，世界，社会形势也发生了很大变化。「元祖高达」也是有结合当初时代作为背景的部分。这种因素会对剧本的再构筑有影响吗？

FT：从前提来说，肯定是要说「结合时势」。说是这么说，我实际上完全没有在剧本上考虑这些东西。「现代的时代性」这句话虽然说的好听，但真正该结合的应该是延续「destiny」的时代。把那些毫无铺垫的东西突然放出，把那些从未有过的思想突然展现到眼前的做法反而会比较奇怪。受众容易被情绪欺骗，觉得“这么处理挺好的啊”那样，说些有的没得之类的话。前提也立了，谎言也说了。

但是果然，能用的预算和当初播放完之后相比有所变化了呢。

因为预算和作品规模息息相关，所以登场机体要稍微控制一下了，当初设计出的机动战士将近100台，如果直接说「请把这些全部用CG搞出来」，大家恐怕都要甩手不干了吧。这里我是想不要那么小气的。但机体不就是和卖钱息息相关的资源吗。关于这部分的钱我是想好好发挥用处的。

 

——过去，主役机体的设计是交给大河原邦男先生来升级的吧

FT：自由高达和正义高达的新机型呢。已经提出来，现在全部交给大河原先生去完成了。和剧本不一样，造型方面会很受20年岁月的影响。剧本虽然说是结合时势而实际完全没有这个意图，机体和战斗的指向还是得结合现在的风格的。

 

——和现在的时代符合的造型？

FT：结合时代，倒不如说是和现在的高达并列在一起能明显看出这是高达的设计。最近的高达我觉得配件什么的太多太复杂，让我不由得想着“这哪算高达啊”。像最近的「高达创战者网剧」还是用的RX-78和夏亚扎古，到头来世间对「高达」的印象还是这样。从这个角度来说，稍微崭新一点但同时结合一点返祖设计，和其他的高达能体现出差异，非得主张「SEED」系列的独有色彩才行。按照这样的要求，现在大河原先生正在努力设计中

 

——刚才您在机动战士的话题中谈到了CG，那么这次会采用CG来表现吗

FT：战斗场景会结合起来使用。以作画为基础，数量用CG来弥补。根据场合可能一部分表现会全部用CG完成。可以的话是想全部用手绘作画来搞，但是现在技术过硬的动画师已经没几人了，已经无法避开使用CG了。像CG也分好坏，工序也被细分，到头来能用最终的完成图像表达出画的魅力的人只有一部分。让画动起来算是一种天分吧，虽然是否具备这方面的视野还是问题，但即便没那么擅长动画也是在动的，因此想骗过外行人的眼睛也很难。为了消除这种欺骗感，就需要交给重田智先生。由他参与的动作才是「SEED」的动作。不仅是重田先生，像角色设计交给了平井久司先生，主要机体交给大河原先生，主要阵容还是没有变动的。

 

——「SEED」制作组重新集结了呢

FT：不错。顺便刚才聊到机体后想起来了，我不是挺喜欢那个的嘛，巨大机体。就是长得像精神力高达的那种。在「seed destiny」也出场了的，那玩意看上去很强，实际上是具备着巨大感和破坏力来给予主人公威压的，但从故事角度来看还是按得败给主人公的前提来设计的。大家也都注意到了吧，虽然苦战了一会但最后一把光束军刀就干掉了（笑）。因此，就像是针对着强袭的圣盾那样，要塑造出那种正儿八经的敌人才行。如果不是势均力敌的性能，就没法体现双方的力量呢

 

——既然如此敌人的机动战士设计也是拜托大河原先生的？

FT：是的。但是，如何设计敌人的演出挺让人头疼的。从世界设定来说CE世界不也是驾驶员的视野内战斗嘛。但，因为科学技术的发展使得AI驱动的无人战斗也是可行的。如果对方投入这种东西就会变成不对称的战斗。人对上AI那就会陷入压倒性的不利。还有，假如一发1000美元的导弹和一发10美元的导弹互射，那肯定是1000美元的导弹性能好，能杀更多人。可是，如果需要发射1万发，两万发的话，性能再高，使用这些武器的那一边也会闹出经济危机。像是靠效率高的武器来决定战争胜负之类的，变成那种在战争中人的生死得不到救赎的战斗了。

不过本身「SEED」虽然引入当时（注：2002年左右）现代战争的要素，但是因为战斗过程太过华丽，结果谁都没有留意这点（笑）

 

——被帅气吸引的移不开视线了呢

这次的战斗也是以往的演出方法的延伸。但是过去和现在对于战斗的想法改变了很多，虽然让对方被打败是很重要的，但为达成此事的战术论和方法论改变了。并不是那种出一堆高性能机体搞出那些无法防御的攻击。超越靠数量压倒的时代，现代战争基本都建立在电子领域，那这次要不要往这方面想呢？这样的想法也在思考中。感觉引入这种现代风也是挺有趣的。

 

靠技术力建立起来的实物大自由高达像

——在上海建成的「实物大自由高达立像」，您好像是去了制作现场，想听听您对实际目睹后的感想

FT：感觉技术很了不起啊。虽然对建了这种东西感慨颇深，但是我本身对这种项目没什么兴趣，所以只能放出“真的建起来了啊”这种感叹。还有就是安全性方面的，自然肯定是在已经检验过安全性后才建起来的，「这东西没问题吧」之类的感想肯定是多余的。但毕竟和在台场的高达不一样，这边是带着翅膀的，考虑到台风或者暴风之类的因素，不得不感叹他们成功完成了这个

 

关于主题和表现 想要斗争到最后

——刚才您提到了剧场版的剧本是接受了和现在时代相衬的受众以及对表现的检查。那么现在和「SEED」在电视上放的时候比，制作方的自主限制是变多了吗

FT：说的是呢。与其说自主限制，其实是对于过激的表现和带有差别意识的对话，总有感到不快的人在，就算人不多这部分人的发声也不容忽视。企业很害怕这种发声。又或是加剧负责对应这方面的人们的负担，对心身造成很坏的影响，与其这样还不如一开始就不弄会比较好。

但是，创作这种东西某种意义上有反社会的一面，也有反权力的一面。对那些人心中不愿被触碰到的部位，一瞬深入一脚把那里给揭开不正是我们的工作吗，而把握这方面的尺度是很难的。

刚才虽然在立像的话上岔开了，但是你就算对「SEED」说不可能，在表现上也不想妥协。对上头的交代虽然用「好好知道了」敷衍过去，但那不过是生意方面的问题，对于主题和表现我想要斗争到最后。

 

留有违和感 对动画和漫画的规制

——现在进入一个很艰难的时代了呢。像动画「super cup」里两人同骑车的镜头有质疑「这是否违法了」的新闻呢

FT：我也有类似的经历呢，被警告「骑车的时候请带好头盔」，「就算是被车子追逐的小孩也请乖乖的走人行横道」，老是在这种意外的地方会被吐槽呢。我问过了。遵守所有交通法规吗？这样的问题。然后回答是「如果是在日本国内就得这样啊」。然后问那别的国家能这样吗，说「不是日本的话应该可以吧」。像这种时候就变得纠缠不清了。就算泳衣也不能露出女孩的肚脐，不能强调胸部之类的。我以身为大人最低限度的常识，认为得到一定的理解后就可以放开稍微无视一点，但现在有political correctness（对社会的特定群体不得施以带有不快感和非利益的词语，政策，对策的话语），如果没有做好觉悟恐怕就会触犯到一个不该进入的世界。

漫画和动画都不是教科书，反过来在这些地方倒不如可以有一些反抗世间常识的主张和表现。

世间并非都是正确的，而描绘这部分的虽然应该是漫画和动画该做的，但现在开始恐怕也会比较困难了呢

 

——现在都到了要在没有戴口罩的广告CM里打上「演出上没有戴口罩」的标识的地步呢，做到这一步真让人惊讶

FT：感觉这种时候一些危险的思想和组织就会蔓延出来呢。像在经济混乱期蠢蠢欲动的军国主义，以及法西斯主义。理想有时候会被当做邪恶目的的幌子而使用，我对于那些在乘混乱之际不由分说就决定的东西，不会抱有任何信任，

 

剧场版将是系列的完结篇

——立像的OP庆典上西川贵教先生也出演了，感觉这次剧场版他也会出演呢。

FT：这样的话，恐怕大家都会知道主题曲是谁负责了吧。谁都觉得是他唱，他本人也歌劲满满。如果这都不让他唱那粉丝恐怕要暴动了吧。接下来打算发邀请，就希望日升那边多加把劲了(笑)

 

——西川先生在「SEED DESTINY」也出演了海涅·威斯藤夫鲁斯一角呢，在那里他表现怎么样？

FT：海涅啊，他死了（苦笑）。如果有请求的话，如果不搞出西川先生想要的角色，恐怕粉丝也不会买账的吧。应该会有一个不错的发表，在这里可以先想一想。

——剧场版开始制作的消息都上了推 特  的热榜呢。能对那些对剧场版翘首以盼的粉丝们说几句话吗？

FT：上了热榜吗？我的推 特 没有搜到 啊

——是真的

FT：大家都被骗了吧，单纯就是「有好评」之类的

——没有骗您啦（笑）

FT：因为发了那部「高达创战者 网剧」的推请大家一定要欣赏结果都没有人转。完全没有（悲）。我在推上搜集情报以及发那些官方没有公布的情报来作品补足，倒没有在意过有没有错过什么东西，不过还是有点失望。不过，最近有意识到现在是一个粉丝和制作组相互监视着的状态，已经到了不能无视这一步的世间了。如果投稿了那些过敏的内容和刺激情绪的东西，有多少都会回归消极。而被这种反应给缠住的话，能看清的东西也看不清了。不过，维持浅尝辄止的程度，可以的话不看是最好的。

——前一期的本杂志也做了特集，感觉「SEED」的粉丝都热情高涨啊

FT：但是肯定，一搜就是「不是什么都没放出来么」这种言论吧。一般来说概念图肯定还是会出的，但连这个都没有放出来。尽管如此，剧场版确确实实有进展，接下来会慢慢放出情报的

最后说几句额外的，我打算把这次的剧场版，当作是系列的完结篇来做。让角色们好好的做个了结，以我的风格打算把这些了结全部处理完。我猜大家肯定都会在意是以哪个角色为主轴进行故事，这里就任君想象了。就我个人来说，让我想到「这次，用这家伙不错」的人是真飞鸟。他有不错的故事可以做。当然，基拉，阿斯兰和其他的角色也很不错。大家一起才是「SEED」的团队。虽然也有流泪可怜也要砍掉戏份的角色，但故事已经紧凑到没有余地安排这些小小的场面了。还请各位理解，能够好好的享受作品。

附上杂志采访图（拍摄质量差请包涵 过几天可能会考虑把文字稿发上来）