影视热点 | 新时代语境下，扶贫题材影视作品的创新路径

新时代题材影视作品是指以当下国家政策和社会现实为背景，通过影视艺术的形式，展现新时代人民生活、乡村发展、脱贫攻坚等主题的影视作品。这些作品以真实的生活为基础，通过生动的故事和形象，表现了中国在实现全面小康社会和脱贫攻坚等方面的伟大历程和成就，反映出中国社会在新时代的新变化、新风貌、新气象，展现了人民群众在新时代的精神面貌和价值追求。 其中，脱贫攻坚题材电影是新时代主旋律电影拓展的全新方向，将视点聚焦在当下国家政府及社会民众普遍关心的扶贫工作层面，生动形象地描绘出乡村贫困地区及人民在脱贫攻坚国家战略的支撑与基层党员干部的引领下脱贫致富的伟大历程，多角度、深层次地向世界展现出新时代乡村中国的美好图景。这些作品在表现形式上，既具有艺术性，也注重思想性和真实性，通过细腻的画面和情节，让观众更加深入地了解和感受到中国在扶贫工作方面的努力和成就。同时，这些作品也传递了积极向上的价值观和正能量，激发了广大观众的情感共鸣和爱国热情。 例如，脱贫攻坚题材电视剧《一个都不能少》就是一部以中国特色社会主义进入新时代为背景，以脱贫攻坚为主题的电视剧作品。该剧讲述了中国农村在脱贫攻坚背景下的发展变化和人民生活的改善，展现了人民群众在新时代的奋斗和成长。此外，还有反映科技创新、文化创新、家庭教育等方面的电视剧作品，都体现了新时代背景下电视剧创作的新思路和新方向。 新时代语境下，扶贫题材电视剧的创新路径如下：

一、单一人物的立体化锻造，群像人物的冲突化设置

目前，扶贫影视作品普遍摆脱了主旋律题材一贯具有的“宏大叙事”。扶贫故事往往从“小人物”切入，增强人物的投射力，用立体、多面的手法塑造角色，用不同类型之间的“冲突”丰富故事结构的情感肌理，塑造了新时代不一样的主旋律题材主人公。 例如，扶贫剧《山海情》讲述了20世纪90年代宁夏西海固地区的村民搬迁到玉泉营地区的移民故事。移民们在政府扶贫政策的指引下，从无到有建设这片新家园，解决用水、用电、灌溉技术等许多现实问题，以及思想观念上的冲突和挑战，如老一辈与新一辈、福建支援干部与当地人等问题。因为议题丰富而多元，该故事具有一定的叙事难度，为此创作者通过立体真实的人物设置，很好地诠释了该故事：一方面，是主人公个体身上的挣扎、矛盾与成长。剧中男一号马得福是一名青年村干部，并非“完人”，也会面对走投无路的时刻。他会向着美好富裕的“未来”勤勤恳恳工作，但也会怀疑“未来什么时候来”。可以说，这个角色的身上同时刻写了迷茫、理想和坚韧，在具体的工作中不断成长、丰满。另一方面，是整部剧构建出的一种立体化“群像”。故事引入了许多的利益主体，如吃不了苦的“逃兵”、福建对口支援的技术干部、一心想要离家闯荡的年轻人……他们都有各自的立场，带着自身的“短视”和“偏见”。但正是这些不同的经验和视角才丰富了人物关系，构建出角色之间的张力。通过每一场戏的博弈、对峙、协调，共同构建了一张错综复杂又真实无比的迁徙故事。 新时代语境下的扶贫题材电视剧可以突破传统的人物形象塑造方式，选取更具多样性和丰富性的人物形象，如大学生村官、乡镇干部等“闯入者”进入新农村，这些人物形象既体现了新时代的特点，又具有感情和温度，能够更好地反映现实生活。在扶贫题材剧中，可以聚焦普通人的成长和情感，通过刻画普通人在脱贫攻坚和乡村振兴中的经历，展现他们的奋斗和成长，以及他们与家人、朋友、同事之间的情感纠葛。

二、乡土空间的艺术化再塑，影像基调的美学性融合

主流商业电影往往以经济发达的“城市”作为叙事舞台，“农村”的形象日渐走向边缘化，而且往往与“落后”“土气”等印象相联系。近年来，扶贫作品实践了一种以农村为舞台的影像美学，令人耳目一新。在创作过程中，可以结合不同地域的特色和民族文化，塑造出具有地方特色的乡村风貌和人物形象，使剧情更加贴近实际、更加生动。 一是部分扶贫题材作品有意识地打造一种具有艺术象征意义的农村文化环境。如电影《一点就到家》中被帮扶的贫困乡村是外卖小哥彭秀兵心中思念牵挂的“故乡”，是创业老板魏晋北心中抚慰心灵的“远方”，是咖啡种植者李绍群心中“归隐安然”的自然之境。在这里，乡村的意象是令人向往的美好存在。可见，影片中创作者对农村空间进行了艺术化重塑，不断去调和“农村”与“美”之间的断裂感甚至对立感，削弱了农村被“帮扶”的弱势地位，也减少了农村题材电影惯有的艰难困苦气息，提高了扶贫电影和当代都市观众的共情可能。 二是从影像制作的技术层面而言，如摄影、剪辑、音乐等，扶贫题材也越发注重创新。《一点就到家》作为一部扶贫电影，融入了荒诞派、现实派等不同的风格元素，还巧妙结合了MV式的拍摄手法，风格多元灵动，表现出一种独特的现代性审美。片中导演还充分运用剪辑节奏，将不同的影像风格糅合起来：同一场景下，给不同的角色搭配反差鲜明的快慢镜头和背景音乐，用影像语言建立出对比感和诙谐感，创造出一种清新独特的观影体验。

三、市场层面的包容性延展，商业维度的融合性考量

传统的扶贫作品遵循主旋律影视的叙事规则，在商业化层面表现稍弱。自2020年以来，市场上涌现出一批将市场元素考量在内的扶贫作品，从不同维度优化了作品的商业模式，展现出年轻态的创作新面貌，取得了良好的市场反响。 一是形式考量。如《最美的乡村》就采用了比较新颖的“单元剧”形式，把四个村子的故事进行差异化的编排和浓缩，打造出30集轻喜剧，满足了当下年轻人轻体量、快节奏的观影习惯。二是内容考量。在剧情中可以引入新时代的元素，如互联网、智能手机、电商等，这些元素能够更好地反映时代特征，增强观众的代入感。如《一点就到家》将共享单车、电商等时下流行话题融入剧情中，甚至邀请李佳琦客串为影片中的云南咖啡带货。三是主创考量。不少扶贫作品大胆尝试“跨界导演+明星演员”的阵容，如《江山如此多娇》的主演罗晋是自带市场效应的新生代青年演员；《一点就到家》启用了香港导演许宏宇，为影片带来清新的青春气息。四是渠道考量。《我和我的家乡》与抖音进行联动，发起“点亮你的家乡”挑战赛，鼓励用户拍摄自己眼里家乡最美的样子，是电影宣发联动观众情感的创新之举。扶贫影视作品对市场因素的考量有利于实现数字媒体时代下的市场突围，发挥自身的宣传作用和影响力。 总之，新时代语境下的扶贫题材影视作品需要在人物形象、叙事手法、地域特色、时代元素和视觉效果等方面进行创新，以更好地反映时代特征和现实生活，增强观众的代入感和观影体验。同时，需要注意剧情的逻辑性和紧凑性，避免出现脱离实际的情节和细节，以保证剧情的真实性和可信度。此外，需要注重人物形象的塑造和情感表达的刻画，让观众能够深入了解和感受到人物的内心世界和情感纠葛，增强剧情的感染力和吸引力。最后，需要加强宣传和推广，通过各种渠道和平台进行宣传和推广，吸引更多的观众关注和观看。

参考文献

1.杜君.新时代扶贫题材影视作品的创作与创新[J].传媒, 2022 2.马恩扉页.扶贫题材电视剧的破立之道——以《山海情》为例 [J] . 上海艺术评论 . 2021