出道7年首次担纲大制作主演，他的表现如何？
每部作品都以不让观众失望的演技充斥银幕的演员柳俊烈今年夏天通过电影《外星+人》1部（导演崔东勋）回归剧场。作为曾执导《汉城大劫案》《盗贼同盟》《田禹治》等作品的崔东勋导演的新作，《外星+人》这部作品也提前成为了话题。
柳俊烈在这部作品中饰演高丽时代背景的主人公——引领叙事的主角穆勒，这样的他像是用完成度高的道术磨炼出来的演技力再次挑战了角色变化。
Q. 电影《外星+人》1部的媒体试映后，好评如潮。对此，你作为主人公有何感想？
由于时间段不同，道士和外星人出现，可能会引起混乱。但是换个角度想会怎么样呢。
跟随一个人物的叙事很舒服，也很容易产生共鸣，大部分电影实际上都是这样。因为观众需要沟通，所以才会这样，而《外星+人》1部与其说是明确存在某个话题或人物，不如说是一部集中于人物之间关系的作品。
电影《外星+人》是关于人类的故事，也是关于缘分的故事。虽然第二部还没有出来，但整体上讲述了人类的缘分、命运和关系。虽然把重点放在某个话题上也很重要，但我认为我们的电影仅凭关系就能传达想要说的话。可以从电影中感受到某种缘分的珍贵以及人类的某种东西。
这些从以安说的“人类会解决的”的台词中也能看出这一点。我从那句台词中感受到了情感净化。
Q. 你好像是从新人时期就是崔东勋导演的粉丝，这次终于通过这部作品和导演合作了。
导演在30岁的年纪拍出了《汉城大劫案》很让人惊讶。看那部电影可以看出导演的取向和性格。有一种“装置”要是出现在电影里的话，整部电影就会毁掉。出现回忆画面的话，会有的人觉得幼稚和无聊，但是《汉城大劫案》的回忆画面是非常重要的“装置”。
我感觉导演是别人说不能做就更想要做出来的人，所以才会创作出了《外星+人》。我觉得在韩国需要有这样的电影，这样才会有更多的故事，才会有更多只能是K-内容制作而在国外无法制作的故事。
Q. 那你跟他这个梦寐以求的合作怎么样？
他是一位对人类探索非常了不起的导演。抛开技术性的问题，我个人非常喜欢崔东勋导演，导演很纯粹，对于纯粹这个词我们可能会有误解的地方。如果语调不同，可能会被别人认为是一个不好的话，但是我说的恰恰相反，导演真的是个很纯粹很纯真的人。他对电影也是如此。
从人性化传达故事的人的立场上，向观众们传达愉悦的方式有很多种。就像从这里去釜山的话，可以坐飞机也可以坐KTX那样。崔东勋导演似乎最大限度地将故事纯真地纯粹地表现出来。这让人感到很人性化，并融入到电影中。
Q. 这是一部高丽时代背景和现代背景交叉的作品。你第一次读剧本的时候是什么心情？
我一开始读剧本的时候其实也不太知道这个故事要说什么，但是读到2部的剧本后，就知道了崔东勋导演是想讲的东西和想要展示的东西。如果觉得这部电影好看的人，看上两遍《外星+人》的话，就能更清楚地感受到这一部分。台词所具有的语感很重要，越往后重要的台词就越多。虽然台词也有幽默的成分，但因为也有表现故事的目的和可以让人发现隐藏在台词的暗语，我认为这是一部能让人对完结的2部产生期待的电影。
Q. 初期傻乎乎的穆勒渐渐变化的样子让人留下了深刻印象。在这一变化中，你着重于什么差异而进行了表演呢？
即使基本上没有成长，主人公也要改变，如果到最后都是一样的人物，就会有遗憾的地方。
当演员很好地表现了变化点时，就是很好的演员，这是我在学校里学到的。我认为如果有变化的角色和不变化的角色，就应该抢先占领变化的角色并进行挑战。从这个意义上讲，穆勒是最棒的角色。
虽然也会有同时拍摄三个作品情况，但是《外星+人》差不多花了有1年左右的准备时间。当时是想要全力倾注的，但是到了现场才明白愉快地拍摄会出来更好的镜头。与其过于严肃地对待，不如和一起的演员们一起轻松地表演。
Q. 随着对谈我有想象柳俊烈演员做了其他职业的样子。如果你不当演员的话，你会做什么呢？
我时常会想自己会不会成为一个体育运动员。这个也不是靠想就会实现，而是要努力拼命才会实现。我觉得享受运动和对运动的支持，以及共鸣，演员也是这样的。我希望我能摆出随时都可以做到的姿势，然后在疲惫的时候才会达到顶峰。
Q. 新冠时代击破，《紧急宣言》《代理人》《分手的决心》等各种韩国电影都在影院上映，虽然彼此是竞争者，但从某种角度来看，这对冰冻的电影界来说也是一件喜事。在推出电影《外星+人》的同时，你对这种现象有何看法？
所有电影里都有认识的演员。经历新冠疫情后，真的觉得电影院非常珍贵。看到市场重新复活，心情很好。和很多人一起哭一起笑，通过这种方式看电影会更加有趣。对于大家一起看的作品出现在电影院，感到很开心。希望这部电影能让观众们在因新冠疫情变得困难时，来到电影院轻松观看、笑和享受的电影，很多电影演员也会这样想的，也许会有人比我想的更深入。希望大家多多喜爱韩国电影。
翻译 / 优琪 排版 / 优琪
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