假期闲聊|说说我最近觉得还不错的电影

今天是国庆节，我想应该有很多人和我一样，在假期里找不到事情做，因为没什么社交，也不想出去看人从众，除了在家打人机游戏，看看NPG的网店之类的，还能干点啥呢？

镇楼图必须是我的终极幻想-森泽佳奈

像这种百无聊赖的情况下，当然是找几部电影看，至于看什么电影，我站在个人角度做个推荐。

我最近看得比较多的，是菲律宾的电影，就最近两年的电影市场来说，菲律宾电影好像没出什么高分好片，反而说比较小众，也正是因为比较小众，菲律宾电影也是有点想通过其他方式去刺激电影市场的意思。

这就跟上世纪六七十年代的日本电影市场有点类似，也是在这种背景之下，近两年也出现了几部我觉得还不错的电影。

比如说：《天蝎座之夜3》

《天蝎座之夜3》在某瓣评分6.6，IMDB评分7.1，用一句话来形容就是，这是一部把香艳与惊悚做得张力十足的电影，主演被称为是菲版“十块钱里美”的【Christine Bermas】，演技很有张力的一个女孩。

而这部剧的主创阵容也可以说是蛮强的，导演是曾经写出《街边少女利勒特》剧本的Roy Iglesias，《街边少女利勒特》也是一部不错的电影，但是不推荐看，话题非常沉重，看完难受了很久。

但可以肯定的是，Roy的编剧能力是不错的，这也变相的让《天蝎座之夜3》充满了槽点。

因为《天蝎座之夜3》实际上是一部抄袭产物，有人认为它整体的故事框架都与某部2001年的韩国电影有着很高的重合度，说这是抄袭翻拍了韩国电影。

但是这里还真不是抄了韩国电影，某部韩国电影实际上也是抄袭产物，抄的是上世纪八十年代菲律宾电影的《天蝎座之夜》，这属于无限套娃的抄袭，同一个故事框架水了三遍。

但是还是要说一下这个导演的编剧能力，抄肯定是抄了初代版本，而且抄了很多，但是抄出了自己要表达的思想，把整个故事都内涵了一遍，从大学生、为菲律宾权贵做黑事的“保镖”、年轻的女人、酒吧的时尚女孩，几个不同的身份的人聚在一座老房子里，房子外面是频繁的枪击案与动荡，房子里却是对外面不闻不问的声色犬马，这是有它想表达的隐喻，实际上也是潜藏了一段“底层人员在动荡的社会环境之下，已经变成了什么都无所谓”的状态。

第二部推荐的电影是：《原始森林》

某瓣5.6，IMDB只有3分，用一句话来形容这部电影就是：用超强的阵容拍了个超烂的剧本。

关于这部电影的阵容，导演是【布里兰特·曼多萨】，近代电影史也算是教材的一位菲律宾电影人，他是第一个将菲律宾电影带进戛纳的导演，也是戛纳电影节的常客，凭他的面子，演员阵容肯定是不会差的，个顶个的美女全都来了，影帝也来了。

所以为什么IMDB只给了3分呢？因为你无法想象这样的阵容竟然拍出了这么个烂本子，但是这个剧本真的有那么烂吗？

我是觉得这剧本很烂，但又可以说很高级。

它有着一个很高级的立意：非法砍伐，森林退化，人口贩卖，拐卖妇女，养育缺失，权贵的黑幕、贫穷的问题等等等等，编剧要表达的东西太多也太复杂了，话题也太沉重了，这个剧本应该说是卯足了力气，要一口气把一谷脑的问题都融入到一个故事里。

比如说拐卖女孩的人贩子要养活自己一家子，把自己的灵魂卖了当魔鬼，比如曾经是受害者的老板娘，却将屠刀对向了新的受害者，比如说被卖的女孩哭着逃回家，她唯一的亲人却叫她回去，对她说“你即使去了马尼拉也是当妓女，你改变不了你的命”，比如说屡次出现的森林精灵，她更像是“森林的愤怒”，每次出现的画面看似唯美，可是唯美的画面中她却利用黄金蟒去杀人。

图片文献摘自《电影世界》  2009年第12期81页《专访布里兰特·曼多萨 菲律宾人对我的电影感兴趣但他们不去看》，采访·撰文：刘敏（电影世界 驻欧洲记者）

就这种剧本作为商业片来说，是很难取悦观众的，它并不是一个浅显的故事，说教性质大于商业性质，导演应该也知道，所以用了很多大尺度的表达，结果在两个小时的时长里，值得反思的“犯罪”都是“一笔带过”，你只能从这些“一笔带过”的细节去揣摩人物的故事，与其说这是一部商业片，不如说是一部用力过猛，套着商业片皮肤的文艺片。

而这部电影不管是画面还是剧情，都非常的大胆，出发点是想让大家关注处于阴暗角落里的女性问题、环境问题、社会问题，在这些问题中，没有非黑即白，没有绝对的好人，但是为了能让更多的人去关注，它又不得不选择用阴暗的方式去表达阴暗，这其实是很矛盾也很无奈的一件事。

而这个剧本烂归烂，但是换做是其他人搞创作的话，说这种题材也同样会烂，因为要兼顾“讨喜”和“反映问题”，本身这就是菲律宾的电影网站投资的，投资方是想做商业片的，它应该是一个高级的剧本，表达一种“反思意义”，但它又想取悦观众，这是很难兼顾的矛盾点。

第三部推荐的电影是：《Tahan》

这是前不久刚刚上映的电影，IMDB评分6.8分，这是一部很现实主义的电影，贫穷的人能拥有爱情吗？

这电影给了个很现实的答案，贫困家庭百事哀。

女孩从事着不光彩的工作来养活家庭，她就像是个工具人，不断的被人吸血。在这样的环境下，却偏偏遇到了自己的爱情，而女孩的母亲却百般阻扰不想女孩放弃工作，短短一个半小时，我看到的是一个原本有情感，有着小小的梦想，有着自己坚持的一个女孩，却被生活各种各样的琐碎，被一帮垃圾人控制，被各种立场问题一步一步的给逼疯了。

这部电影没有纯真的爱情，有的只有生活之下鲜血淋漓的现实，生活太痛苦了，句句不提痛，分分秒秒却都是爱情和亲情本不该如此。

看完之后又觉得很多问题可以深究下去，最后才发现：很多时候并不是因为人有缺点才贫穷，而是因为贫穷，才暴露出了人的缺点。

《冲浪女孩布鲁娜》剧照

当然这部电影的剧本实际上也是有抄袭的嫌疑，部分框架和《冲浪女孩布鲁娜（又名：布鲁娜的悲伤）》有点相似，《布鲁娜》是一部以个体人物为视角的励志电影，而《Tahan》刻画得更现实主义：在一个复杂的环境中，生活就是一个旋涡，吞噬了本该是开心的事情，有的只是源源不断的问题堆积在一起，变成更大的旋涡。

第四部推荐的电影是《上流俗女》

这是奶飞出品的喜剧，主打的是爱情和温情牌，很老套也很俗套的喜剧，最后还是个90年代好莱坞式的happy end，剧情题材都有点“缝合怪”的意思，但是梗料频出。

本身看这部电影就不要带脑子看，基本上就是一个出生在贫民窟的“女汉纸”突然成为了身价数百亿刀的大小姐，然后因为出身贫民窟在富人圈里闹了很多笑话，其中有很多耍流氓语录和爆梗。

很多笑点其实是体现在“贫富的不兼容”上的，这电影很恶趣味的树立了“穷人脏乱差，富人宽容又亲切”的形象，最后再给你来个反转，穷人穷却温情有人情味，所以千万别带脑子去看这部喜剧，不然你会和我一样，给它1分的差评。

换句话说，这部电影挺烂的，那为什么还推荐呢？因为今天说的是菲律宾电影，总要有个对比参照。

我是觉得现如今的菲律宾电影可能会在创作上有不一样的表现，其实菲律宾的电影史很长，但是自上世纪八十年代之后，电影产能是逐渐下降，六十年代的主流是娱乐片，就各种意义上的娱乐片，暴力、香艳情史爱情之类的，一直到七十年代末期菲律宾出现了一批导演，他们认为电影应该是表达“真实社会缩影”，创作应该要“反映社会”而不是娱乐大众。

然后在挺长一段时间里，菲律宾也出现了一些现实主义电影，比如《霓虹灯下的马尼拉》，但是叫好不叫座，类似的问题也一直存在，所以还是娱乐性质站主导，反而说“不娱乐大众”的电影一直都是名红销量不红。

比如【布里兰特·曼多萨】刚创作就拿奖的同性题材电影《情欲按摩院》，在这之后【布里兰特·曼多萨】出了很多挺不错的电影，比如说《罗莎妈妈》、《洛拉》

《罗莎妈妈》剧照，这部电影也是很现实主义

《罗萨妈妈》这部电影拿过很多奖，但实际上也是有点叫好不叫座，09年【布里兰特·曼多萨】刚拿完戛纳大奖，转头专访的时候就说了自己的电影并不受菲律宾观众的喜爱。

但是在最近两年，菲律宾电影的更新量又突然有所提升。

这就要说到某个和奶飞类似，但是规模体量却要小N倍的视频平台，这个平台目前反而是菲律宾电影最大的投资方，它模式和奶飞有点像，都喜欢做自制，所以它能找拿过戛纳奖的导演来拍电影，但是这又涉及到一个问题。

像奶飞的规模，《上流俗女》虽然很狗血，但是它依然能卖得动，而另一个平台它只是一个本土平台，刚成立，规模小，为了撬动市场，它实际上还是以娱乐商业为主，但是又不是那么的娱乐商业化，为了撬动市场，它并不忌讳用一些方式取悦观众，但是又不乏有一些“令人反思”的内容，这是挺不一样的，说它精神分裂也好，伪文艺也行，但确实是有些不太一样，而且相对来说还挺高产。

所以也不知道会不会因为这个平台，把非菲律宾电影带到另一种“半商业半文艺”的画风去。

大致也就先说到这吧

时间有限，再次祝大家节日快乐，出行顺利，宅家舒心。