20220330 町田启太《废柴男就没救了吗？》拍摄背后的故事（十三）喵星人字幕
町田启太《废柴男就没救了吗？》拍摄背后的故事（十三）
——“从町田君那儿学到的东西”
2022.03.30
♦不是“请收看”而是“要看哦！”
我是《废柴男就没救了吗？》的制片兼导演太田。
3月是别离的季节。日本有种美丽花叫樱花，一年只在特定时期短暂地开花，花开花谢都是戏剧性的，仿佛施了魔法。
町田启太主演的电视剧《废柴男就没救了吗？》今天也要迎来最终回了，这份别离比樱花更让人感慨万千吧。
在这之后，有更大的乐趣在等着町田君的粉丝们，那就是看电影版的《cherry maho》，因为樱花，心中的雀跃，又增加了几分吧。
和《达咩达咩》的分别，竟然像毕业典礼校长致辞的感觉……。
最终回的日志改变一下方案，用日记风呈现。
♦3月1日
嘛，“改变方案”要写什么呢？其实下一部作品的摄影从3月6日开始。一旦开拍心里的悠闲就消失了。所以就稍微抓紧点写日志。
电视剧一部接一部。假设出现“剪辑不满意！”等情况，因为播出日期已经确定了，所以不能像电影那样推迟上映。
如果对我说，资金啊、时间啊可以按你的要求来，我会很开心，但是，也会感到难办。
就像顾客对餐厅主厨说，“价格和时间没有限制，最棒的料理做好时，我来吃。”主厨肯定也会感到难办。
“这个预算、这个时间”，正因为给了一定的限制，所以想方设法做出好的东西，新的东西，这不就是电视剧吗。
顺便，接下来预定由我负责的电视剧有……
3月拍摄，6-7月播出，有点恐怖系的电视剧；
7月拍摄，9-10月播出，职场系热血电视剧；
8月拍摄，11-12月播出，正儿八经的恋爱剧；
9月拍摄，11-12月播出，喜剧恋爱剧；
恐怕有四部。
那么最终回的情况是现在剪辑师的第一遍已经剪完了，在线看一下。
现况是时长达27分钟，但是，留给电视剧的播出时长只有23分钟，超时了4分2秒。如果不把这4分2秒缩减掉，没有办法播出。
根据我的经验，就算是超时4分，“冷静看的话，能看出来哪里可以删减的吧”，大多数情况是这样的。
反复看剪完的片子，重读台本，就是找不到可以剪掉的台词，没有可以加快节奏的地方，再说本来就没有不需要的镜头，如果剪掉的话，看的时候会让人觉得意外。
然而这次，不知道哪里可以删减。
很有趣啊。很棒的最终回啊。有欢笑，有泪水，因为田町和贺津代互换，田町变回了田町，贺津代变回了贺津代，很新鲜。
若超时1分的话，把全部的戏稍微缩短一点点，就能符合时长要求了，但是超时4分，差不多要剪掉两个完整的镜头。。。。
哎，不好办啊。不好办啊。
那重新回到剪辑。
最后一集出现的桥，放上一张主演站在桥上的照片。
添上我现在的心情。
♦3月3日
今天进行第二次在线检查。
因为不得不剪掉那4分2秒，已经断肠般悲痛地剪掉了，所以姑且符合时长要求了。
27分钟的播出删减成23分钟的，在细节上修改几乎没有效果。所以首先姑且符合播出时长，然后再进行细节上的修改。
比如说，这里田町思考的时间再延长半秒吧，或者相反，这个喘气的间隔剪掉，形成一口气也不喘的感觉吧，等等。。。。
顺便，我们经常说“延长5帧”或者“减少3帧吧”。
30帧=1秒。所以，5帧就是0.16秒。
可能会想，“这怎么会被注意到呢……”，人类的感觉意外的敏锐，那种细微积累起来，给你的印象会发生相当大的变化。
在这个阶段，眼光会变严格。
剪辑完的片子要俯瞰，冷静地看，严肃地看。
导演是最后的堡垒。
在这儿，我若表示OK了，就叫做锁片，画面基本无法修改了。
前一回剪掉4分钟的时候，总归是观众看VTR的感觉，把“太长了“的地方缩短，把”还想看“的地方延长，做类似这样粗略的修改。
这次不同，是按照前面说的以1帧为单位进行调整，同时检查“说这句台词的时候，说话人田町的面部表情好不好？听话人贺津代的面部表情好不好？把这里删减掉后是否更好地表现了氛围？“就这样每个镜头一一详细地检查。
说过很多次了，影像是主观的感觉。逻辑思考的东西是有限度的。
最后是“这个比较心动“或者”这个更能让人哭“等等，用直觉来判断。
那个直觉的判断也是会根据当天身体的状况，精神的状态改变的。
所以要在不同的日子里重复看、思考，总之寻找自己认为的最佳。
♦3月5日
今天我得在场看从明天起进入拍摄现场的美术桑和技术桑的准备工作。
跟《达咩达咩》的剪辑师从早到晚来回发了3次邮件进行修改。
说真的，这两年进入了便捷时代。以前剪辑的话，惯例是要去剪辑师所在的地方。
不过，现在通过Zoom可以共享画面进行远程剪辑，获取数据，修改的地方用邮件发送，这样的做法增加了。不用特地去剪辑师那里也能参与作业，电视剧在这两年里实现了惊人的效率化。
当然也有唯心主义的人较真说，“不去剪辑师那里的剪辑是没有灵魂的“。
思考的方式人各有异，我不讲究迷信，也不懂。
不过要说起来的话，若是放到两年前，白天要去拍摄现场做准备，结束后晚上要去剪辑师那里看剪辑直到早上，熬通宵进入下个电视剧的拍摄现场。
顺便，看了也不明白，但是，我会写这样的备注做交流用。复制了一部分如下。
看了这个备注也不怎么明白吧……。
左边的4个数字是时间码。“0459“就是从播出开始第4分59秒的镜头要修改。不过，接下来直到下0704（7分4秒）都不用改。
最初阶段，每3秒就要修改，但这时已经大幅度减少了。这时候我的心情，用主演町田君的照片表示。
是的，已经接近完成了。
话虽如此，但这个过程花的时间真长啊。这次在剪辑上的意见交流，是我个人史上最多的 。那主要是因为我在这次的《达咩达咩》中学到的东西。
♦这次学到的东西①②
接下来写这次学到三样东西。
首先说第一个。近几年，伴随着电视剧的制作，疑惑的地方增加了。最苦恼的是观看环境的多元化。
“用手机看（小画面）的人会注意到吗？”或者“2倍速观看的人也看懂了吗？”或者“在电视剧饱和的时代，在TVer上会被选择观看吗？”等等……。
为了俘获这些观众的心，我思考，全部的戏，全部的镜头，必须要变强。
“强”这个词听上去不错，但是用料理打比方就好比全部都是主菜，而且味道浓。
拍摄取景增加近景画面，加强主演的演技，这么做不管怎么看，都是以有感染力的电视剧为目标。但因为从头强到尾，中途觉得太浓了，就不喜欢了……。最近也有看完成品认为要反省“做过头了吧”的作品。
这是这次制作电视剧得出的结论。“对啊，我像往常一样，面向普通电视机画面观看的人们制作就好了……”
不管怎样，大家有在认真观看。
比如，第4集田町和中野居酒屋的戏，广播里播着“天气要变坏了”，听到广播的田町说“因为担心天气所以回趟乡下”。
田町SNS上每一条评论。
贺津代（内在田町）因为在种地，所以指甲是脏的。
全部的细节都注意到了。
我应该面对的观众，是那些真诚观看的人们。制作那些人认为“有趣”的电视剧，才是绝对的正义。发现了那么理所当然的事情。
第二个学到的是3月2日日志中写到的荤段子相关。
我自己做了很长时间的儿童节目，并不那么喜欢下流的荤段子，自认是比较安全的，但是想得太天真了……。100个人中可能有一个看了觉得不适……当这样的想法萌生的时候，应该阻止并探索别的表现方式。
然后是第三个学到的东西。这正是通过这次电视剧最想表达的。
♦这次学到东西③
“你长得不错，但是没有人说你无聊吗？”第1集矢上部长给田町面试的时候说的台词。
“我年轻的时候，常被年长的人说同样的话”，在田町的公寓拍摄间隙，町田君忽然说道。
听了之后，我想起来了，我刚进公司那会儿自己也被前辈说过类似的话。“像你这样无聊的人，怎么能做综艺节目呢？给我滚出制作局”，说的话挺伤人的，其实当时刚进公司1年，也明白自己没有战斗力，很泄气。
“被年长的人这么说很气馁吧”我这么回应道，町田君给了我意外的回复。
“不，完全没有。我当时想的是，没有发现我的有趣，你才是那个无聊的人”，一如既往温柔的语气，一如既往清澈的眼眸，町田君一如既往地笑着说。
对啊，并不是町田君逞强，当时，他真是这么想的。
对于町田君不气馁的态度，有大把人认为“这人太傲慢了”。
即便如此，他也坚持下来了吧。
最后我学到的就是这个。
自己心中无法用语言表达清楚的焦躁情绪，被町田君的话一扫而光。
我认为“当今日本社会存在低自我肯定感”。町田君的那番话，丝毫没有“低自我肯定感”。
现在的日本社会“自我肯定感”低的倾向严重。那是因为现在的日本本来就是通缩社会，贫富的差距越来越大等等，有各种各样的理由，但是我想，认为町田君的思考方式是“傲慢”的原因在于很多人不分青红皂白就否定，糟糕的是，那些否定的人们拥有权利。
于是乎，“被认为是傲慢就不停地道歉逃离那个地方”，会这样想吧。
权太面试时的行为就是这种写照。但是，这不是“逃避”一次就能解决的。
安达充桑的名作棒球漫画《Touch·棒球英豪》中，王牌投手上杉达也就不逃避。
那个理由上杉达也说了，“逃避一旦被记住就会成为习惯。”
是的，一旦被记住就会成为习惯。
电视剧里也是这样，权太在那个场合被矢上说了“无聊”之后，丧失了信心，沉迷于SNS中。总是逃避。
然而事实上权太不是无聊的人。
互换后田町知道了贺津代的身体被癌症侵蚀，就想着不要换回来，让自己替贺津代死。
这样温柔的人怎么可能是“无聊”的人呢。
一个用单一方向尺度衡量“无聊”的社会，仿佛只有来自单一方向尺度支配的社会，让人堵得慌。
特别是女性更受到压制。不久前从NHK的新闻中得知调查结果显示“日本的女性是世界上自我肯定感最低的”。
最近我热衷的漫画《自行车屋的高桥君》的主人公朋子就是这样的（漫画很有趣，请一定看看！）
对啊，那就是这次自己通过电视剧想要传达的东西……。
像现在写的那种想法，每天在自己内心中蓄积，在自己无意识的水面下蠢蠢欲动。
町田君的一句话成为契机，解除了重力，浮出了水面。
“你经常被人说无聊吧？”当被人这么说的时候，不是垂头丧气地全盘接受，而是“没发现我的有趣，你才是无聊的人啊”，这样的思维很重要。我希望通过这个作品，多少能让大家往这个方向思考。
当然，这不是看一部电视剧就能改变的，但是，正如我跟町田君对话时发现的那样，希望这能成为一个契机。
♦结束（3月24日）
从1月5日播出起就开始的制片人日志也终于要结束了。
在那期间，俄乌发生了令人非常悲伤的事，新冠感染者人数略有下降，但是依然没有头绪。
日本地震，台湾地震。还有某个电影导演存在职权骚扰、X扰骚的问题，以及知道行业内幕的人在油管上扬言要把知道的全部抖出来。
另一方面，娱乐的世界继续前进。
电影《cherry maho》很快就要上映了，我前辈制作的综艺节目在奈飞的排名中获得第一。
这3个月发生的事情写下来的话，几万张稿纸都不够。。。
某个研究结果显示，现代社会我们一天接触到的信息量是10年前的40倍，是江户时代一年的量，是平安时代一辈子的量。
演艺界也是这样。在众多的作品中，我们选择了《达咩达咩》这部作品，不仅仅是电视剧，还有我自己拙劣日志，对观看的人表示非常感谢。
今后的制片人日志以一个月更新一次为目标继续发布。
町田君的名字很少会出现了吧，主要写电视剧背后的故事。
然后为了获得“日本电视剧不是也在努力嘛”、“日本的电视剧很有趣呢”等评价，想要往前迈进。
那果然是包含了想让日本的电视剧在世界上的地位上升的想法。韩国的电视剧很有趣。没错是很有趣。虽然不甘心，但确实有趣。去电视剧的拍摄现场，大家也会讨论，在看哪部韩剧呀？10年前根本想不到。
反过来说，10年后，在韩剧的拍摄现场，现在在看哪部日剧呀，发生这样对话的可能性也不为零吧。
怀揣着这样的梦想，自己在今后也会细致地制作每一部作品。
原文：https://community.tv-tokyo.co.jp/view/post/0/116350
翻译：本猫
