Vol.3 将日本朴素的冬天变为时尚的季节——第二张专辑《North Wind》
即使从经过了从昭和到令和的变迁，松田圣子依然作为顶级偶像持续闪耀着。从一盘磁带中发现并培养了她的知名制作人若松宗雄先生，将在本连载中讲述留下了24首歌曲连续登上排行榜一位的光辉传说的，松田圣子在八十年代的单曲和名作专辑。在80年代文化背景下长大的记者水原空气进行了此采访。
第3回是有关将日本冬天的形象一下子变明朗的2nd专辑《North Wind》的故事。前回连载请看CV10578959
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在文学性的琥珀色世界里
具有标志性的圣子头！
《North Wind》是1980年12月1日发售的第二张专辑。全专辑洋溢着她刚出道时那朝气蓬勃的声音。和第一张专辑《SQUALL》合在一起听的话，80年代初夏天和冬天的世界观便统一融合了在一起。
水原记者(以下M) ：松田圣子的第二张专辑《North Wind》发行于1980年12月1日。第一首《白い恋人》中使用了“spur”这个词组，我记得很清楚，当时因为没听过，就查了字典。
spur:德语，滑雪时在雪上留下的痕迹。
若松宗雄(以下W)：因为作词家三浦德子女士经常注意到新鲜的词汇和领先于时代的关键词呢。
M：通过此专辑全面展现了冬日的魅力，有了《Winter Garden》这首歌，是一张欢快的冬天概念的专辑。
W：虽说是冬季，但是明朗的气氛和1st专辑《SQUALL》是相通的呢。这方面也是和作曲家小田裕一郎先生一起考虑了音乐的方向性。
M：我自认为两张合起来的话，（2nd专辑）和松任谷由实的《SURF&SNOW》中的世界也是相通的。《North Wind》和Yuming的《SURF&SNOW》都是1980年12月1日发售的呢。圣子小姐更加快人一步！！
《SURF&SNOW》：松任谷由实的第10张原创专辑，1980年12月1日由东芝EMI发行。
W：我觉得有时代性呢。因为人们都开始被滑雪和夏天的度假村所吸引，我自己也无意识地憧憬着南太平洋的沙滩和雪白的滑雪场。
M：1980年也是旅行社HIS创立的一年呢。
日本HIS国际旅行社：世界旅游行业前10强，日本旅游行业中排名第二，国际旅行方面雄踞第一宝座。
W：之后松本隆先生写的曲子里，也出现了许多海外的地名，季节性和度假感的确与时代同步。
M ：顺带一提，圣子在最近举行的武道馆100次纪念公演上，也唱了《白い恋人》这首歌。穿着了和初次武道馆演唱会时一样的服装登场。并以当时的影像为背景进行了表演，粉丝们也大为兴奋。
W：是1982年的圣诞音乐会啊。同时期发售的专辑《金色のリボン》也是我策划的。圣诞串烧曲和松任谷由实的《恋人がサンタクロース》也翻唱并收录了。
M：从那时起，很多艺人开始发行圣诞歌曲，威猛乐队的《Last Christmas》也是1984年发售的，所以这方面也抢先了一步。若松先生的这种“天线”是从哪来的？
W：当时，我把女性杂志当作资料来阅读。
M：在那时候有《anan》、《non-no》和《JJ》之类的（杂志）。
W：《anan》呢，我经常看。并不是要寻找什么短语，而是先有个印象，然后翻一页就能找到答案。
M：圣子小姐的世界和《anan》连结是指…？因为《GINZA》也同样是MAGAZINE HOUSE的杂志，我很高兴。
W：《anan》杂志在当时就刊登了很多尖端的信息，所以我受到了启发。
无论发型还是唱法 全部都是圣子原创！
M：《North Wind》的封面以琥珀色为基调，剪了圣子头的头上戴着美丽的天使光环。
W：发型方面呢，她本人常去的美容院就在所属经纪公司Sun Music的附近。但这并不是谁设计的。
M：也有人认为这是注意到了当时Olivia Newton-John的发型。
Olivia Newton-John：澳洲流行音乐歌手。
W：怎么说呢？可能是美发师意识到了，但唱法基本上都是圣子的原创。
M：据说70年代后期的新偶像相当失败，经纪公司方面也从这个时期开始在一定程度上把自我策划交给了（偶像）本人。
W：也许是这样吧。结果便是（圣子）发型流行了呢。但是传递信息的人如果没有强烈的个性，就不会受到大家的支持，所以有这么多人模仿，我真的很高兴。我自己，总是一边期待着呈给大家良曲一边兴奋地工作。
M：第二首歌是《花時計咲いた》。腰封上的“想要铭记那日那时，圣子”就是从这里来的？
W ：宣传语的确和这首歌相吻合。专辑的标题也同样，但唱片的腰封会和封面照片同时映入眼帘，所以我绞尽脑汁地思考过了。
M：第三首《North Wind》、第四首《冬のアルバム》，发声的方式也令人印象深刻。放松肩部力量唱出来的声音非常优美。
W：这也是圣子的魅力所在呢。中低音也很动听。但是不会唱太多遍，新歌也会在录音之前才交给她，让她凭直觉唱出来。因为这种时候，最能体现出歌手的个性。
由作词家三浦德子
构造早期•松田圣子的世界观
凭借《風は秋色》首次获得单曲排行榜第一名。如怒涛般24曲连续获得一位的记录由此开始了。高音调的副歌在后半部分进一步升调。广阔的音域也成为话题。
M：我听说作词家三浦德子女士也很注重歌词的新鲜感。
W：没错。因为在晚上写（歌词）的话，当天吃饭的对象以及各种人（说过）的话都还留在脑海里，所以第二天早上起床后似乎是以一种全新的心情来写的。
M：从那开始，圣子小姐清新的魅力也展现出来了呢。第五首歌是第三张单曲《風は秋色》。在若松先生个人YouTube上的提问环节中，有粉丝指出这首歌的旋律与《裸足の季節》有相似之处。
W：(笑)因为作曲家都会有自己喜欢的旋律线呢。但我很欣慰大家能够听到那里。除此之外，我还提到了圣子来东京的时候，在小田急ACE的地下咖啡店里和父亲三人一起喝茶的事。也有“圣子小姐当时吃的是刨冰还是冰淇淋？”这样的问题。事情虽小，但是能够切身感受到大家是真的喜欢松田圣子，我很高兴。我回答是冰淇淋哟。
M：是个好故事。回到专辑的话题，第六首歌也就是B面的第一首歌是《Only My Love》。
W：是演唱会的最后必不可少的慢歌，也是B面宁静地开端。
M：从这时候开始，在广播里听到圣子小姐专辑曲的机会增多了，我还记得切实感受到她歌声时的美妙。
W：起初的专辑里也有唱叙事曲。像《スプーン一杯の朝》这样充满成熟感的歌词，也是由作词家三浦德子女士创作的。圣子的作品作为概念专辑一直被支持的原因就在此。
M ：接着是《Eighteen》。在歌词中加入年龄，也的确是80年代的偶像风格。
W：是请平尾昌晃先生写的曲子。圣子在福冈的时候，平尾先生曾在声乐学校照顾过她，从出道前就得到了他的评价。常规出演的NHK节目《レッツゴーヤング》也是由平尾先生担任主持的。因此拜托他写了一首歌。“18岁”这个创意来源于平尾先生，得到了一首能和粉丝们一同分享的良曲。
M ：《レッツゴーヤング》非常受欢迎呢。
《レッツゴーヤング》：1974年4月7日至1986年4月13日在NHK综合电视台每周日18:00 - 18:40播放的面向年轻人的音乐节目。
W：由于是公开播放（的节目），西洋歌曲唱了很多，所以得到锻炼的成分也很大。托此福圣子也开始走红。是承蒙了许多关照的节目。
M：第九首是《ウインター・ガーデン》，第十曲《しなやかな夜》也是首中音调歌声优美的良曲。
W：因为当时的录音预算也很充足，所以能够留下优质的音源。我当时沉迷工作，没有意识到这一点，但与现在相比，我认为这是在非常得天独厚的环境中制作出来的。监督先生(选音乐家的总监)也觉得松田圣子很有趣，费尽心思地召集来了一流的音乐家。事前的音轨制作和取得声音均衡的混音也花了时间。
M：现在不一样了吗？
W：是啊。无论是在技术上还是在预算上，一般来说都是由编曲家在台式电脑上制作大部分的声音，在录音棚里就决定只使用这个乐器的原声，简洁地完成录音。因为在最初，音源本身也可以通过邮件发送。虽然和圣子没有关系，但以前传真普及的时候，作词家阿久悠先生说过：“自从有了传真，创意就变得无聊了。”也不知道导演看作品时的表情，就只是在电话里说一句“收到了”。变得机械化了。
M：因为硬件一旦进化也会影响到软件呢。
W：由于CD卖不出去，现在的录音预算不到当时的1/10吧。各种各样的音乐家在演奏乐器的同时也在变化曲调，依靠主音的力量产生groove（律动）之类的，这是个有趣、有个性的东西难以走向社会的环境。就圣子的情况而言，即使歌曲稍微有些平淡，也会优先使用气势十足的录音，这也加深了歌曲（给人）的印象。具有文学性的词，西洋乐新意的曲，还有圣子的歌声。它们相互碰撞出了有趣的东西。现在就连电视节目也失去了个性。
M：怎么说?
W：因为有了网络(万事万物都需要揣摩)，保持过度的平均，就逐渐变得越来越无聊。
M：我听说圣子一直很信任若松先生。
W：一旦成名，就会有很多人对歌手本人说各种各样的话。但不可思议的是，她只听我说的话。当广告的消息传到公司时，也会说“若松先生您知道吗？”等等呢。
M：或许是因为您比任何人都更加深切地体会到了多次拜访福冈的意义吧？但是，在这之后有一次录制，就连这样的圣子也面露难色“就这样有点……”
W：对，第一次录歌花费了两天呢(笑)。
接下来是下期，有关于第三张专辑《Silhouette》。《突然の雨》、《北風》、《輪郭》等，把圣子的专辑标题翻译过来其实是首抒情诗。新的人才也陆续参与策划，圣子的持续上升没有停止，达成了进一步的进化。
