管中窥人

朋友在写剧本杀的剧情，他问我，“在我的认知里，重组家庭的小孩会叫自己的后妈“妈妈”吗？”

我说，小一点的孩子，比如五岁以下的，略微引导一下，还是会比较自然得叫的。大一点的孩子就不一定，有的可能一直叫妈妈，但内心并没有真正认可，有些孩子一直叫阿姨，但也许会慢慢认可妈妈。

“那如果后妈对小孩真的很好呢，真的把他当作亲生小孩去对待的那种，有一天那个小孩会叫吗？我觉得还是会的吧，因为这个小孩可能也终究会过意不去。”

人性是复杂的，但是小孩子一开始是认识不到的，当你的父亲离婚，跟另一个人在一起，你的后妈在一起。你，小孩是无法理解这个这个男人的复杂性，家庭、金钱、爱情各种处理事物的复杂性的，他只会把仅有的两个东西联系在一起——他的妈妈走了，另一个陌生的女人来了。他只能认识到这些东西，所以他的心中一定会一直有芥蒂，哪怕后妈对他再好，他也无法评价这个好，也没有别的妈妈给他对比，甚至会把别人妈妈瞬时的温柔去对抗后妈不厌其烦的教诲，他永远都会认为他之前的妈妈他心目中的妈妈会比现在的做的更好。但是当他长大一点，他见过很多人，读过很多书，去到不同的地方，经历人生的各种磨难，他会慢慢理解，他现在的母亲对他有多好，会认可。他会主动去理解，主动去帮助。在某个特殊的契机，会叫出那一声妈妈。其实孩子早就认可妈妈了，但最后才叫出的那一声妈妈，是孩子对妈妈情感上愧疚的宣泄。

“那假设一个极端情况，孩子的妈妈英年早逝，随后它成了孤儿，又被领养去了。”

他妈妈去世时几岁，被领养时又几岁？

“十一岁时妈妈去世，十二岁被领养。”

这就很复杂，这真的很复杂。小一点的孩子是渴望被领养的，这个很好想象。大一点的孩子呢，是有叛逆性格的，有些是不排斥被领养，有些是排斥的，但不会那么渴望被领养了，或者说这种渴望是由现实对比出来的自己不堪而出现。其次要考虑，孤儿院的孩子其实是比较早熟的，特别是有弟弟妹妹，或者把孤儿院的别的孩子建立了弟弟妹妹这样的情感羁绊的。他们对于我上文提到的成长会早一点。再其次，其实他们心中的芥蒂是会更深的，因为他是被领养的，是完全进入一个新的环境，很多动物会认在出生时看到的第一个人为最亲的人，人也有这样的情愫，只有在出生时是毫无防备的，再次完全进入新的环境时，这个环境是维系生存的环境，反而会产生与出生时相反的排斥感。如果是父亲娶了后妈的家庭重组，至少还有父亲作为一个纽带，有必须在这个家庭活下去的理由，但领养没有这个理由。最后，这个妈妈哪怕对他真的很好，但天有不测风云，有很多现实因素的差遣，很多时候不到一定的年纪，是真的理会不到那是一种怎么样的好，家庭无可奈何得破碎，或者国恨家仇战争爆发，我们很难在这不可阻挡的系统风险中再去解构单一的情感了，他只是个孩子，如何看得懂人性呢，这真的很难。

所以该如何去平衡各方面的考量呢。我认为，要么一开始就叫妈妈了。这里是很纯粹的感恩之情和渴望被领养的感情，但其实内心没有真正认可，可能后面会慢慢认可，但这一声妈妈确实是一开始就叫的。还有一种是很晚再叫出口的，虽然一直叫阿姨，但因为成长的变迁会慢慢压过芥蒂，内心是会慢慢认可的。虽然有着这样那样的可能，但我认为他还是会叫妈妈的，我相信一个善良的妈妈也会带出一个相信善良的孩子。

我补充道，这个事情其实我很早就和你说过，无论怎么写，其实都有存在的合理性的，怎么解释都可以，我们只能找到好像这条路是看上去最明显的。再换句话说，其实叫或不叫，在什么时候叫都是可以的，但是在你决定这个事情后，要回过头去把路铺完整。但这不好，这只是一种妥协，我还是希望你能得到一个内心给出的答案。

“太复杂了，我头裂了。”

人性就是这么复杂，当你要用文字去结构人性时候，就是会经历很多痛苦，相反你的痛苦，恰恰表明你不想随意选择一个选项，用谎言去完善它，你是在真正的写作。

托尔斯泰在一个节目中说道，他在构思《安娜·卡列尼娜》的时候，原型是新闻里一个女人做了别人的情人后卧轨自杀的故事，最初安娜在他心中是极其不可爱的，她是一个背叛丈夫、追求虚荣的女人，他要让她的下场“罪有应得”。但写着写着，他没有刻意美化她，只是不断深化她，人性却自有它的力量，它的故事从枝条上抽枝发芽长出来，多一根枝条就多开一层花，越来越繁茂广大。安娜的死最后超越了小市民式的道德判断，在人们心中引起悲剧的共鸣。刘慈欣在《三体》的第二部中也表述了类似的观点，当你创造出一个人物时，你已经控制不住他了，他在过他的人生，你在过你的人生，你和他可能是有交集的，甚至会相爱，可能是没交集的，连一句话都没说的陌生人。你的作品是在跟随他的脚步，用你的视角记录他如何活着，仅此而已。

托尔斯泰最后的作品和他的初衷相差巨大，是无法控制，我们无法控制创造出来的人物，就好像他真的有血有肉一样。我相信你的痛苦也正是如此，放开你控制的思维，才能记录出真正的作品。

你要相信，人性自有力量。