【张智尧】【杨门女将】杨宗保研究报告（一·形象篇）

2022-09-14 11:04 作者:丝诺吃 0人读过 | 我要投稿

Saying: 谁名字会划成耀眼的疤痕比起那怀念更深。

一、尧尧与宗保

很早就想写写宗保，却不知如何写起。又因为珠玉在前，分析宗保的文章虽不多，却也不少。但我还是很想写写他的，太无聊也好，太闲也罢，因为太喜欢他，就很想送他一篇我对他所有的理解，巨细靡遗，意乱情迷。

我计划得很好，我要写一篇杨宗保研究报告，先写人，再写情，客观清楚，逐字逐句。

但是打下第一句话我就败了……我没法冲破自己对宗保的偏爱，没法克服笔端矫情的弊端，更没法把杨宗保的个人形象和他的感情割裂开，所以只好一起说。

先说说尧尧与宗保。

摘一则新浪娱乐的旧新闻：

【张智尧去年到香港演出的搏击电影《地上最强》，一直还没有在港台上映，影迷自然无缘目睹他赤裸上身、露出胸肌臂肌的好身材。惜肉如金的他，终于在横店拍电视剧“十四女英豪之女儿当自强”时，给意外泄底了。

原来张智尧为了演好剧中的杨宗保角色，每天努力健身练功，还在片厂打起地铺晒日光浴，只为在镜头前健康好看。天生骨架小的他，想尽办法要让自己穿起古装戏服能好象，每天拚命加餐饭，吃人所不吃，如淀粉、甜品等容易长肉的食物。张智尧说：“因为杨宗保是杨门第三代的唯一男丁，所以我当然要把自己锻链成文武双全的模样。”只是剧组拿起相机要为他拍照时，张智尧却害羞地赶忙遮住自己的胸前两点，把大家逗得哈哈大笑。

天生好动的张智尧，相当符合杨宗保年轻时聪明伶俐又顽皮贪玩的性格，日前全剧组从杭州机场搭了三小时巴士抵达横店片厂，一路上他说笑不间断，让演他奶奶的郑佩佩都忍不住问他：“你嘴巴不酸啊？”】

尧尧为了宗保付出了相当多的努力，下面还有他对宗保细节的注重。正因为如此，我们才看到了一个英俊挺拔，斯文而丝毫不弱气的杨宗保。

多么完美的身材……标准的倒三角，胸肌，臂肌，锁骨，腹肌，若隐若现的人鱼线，以及……咳。邪恶的心思按下不表，只是我很庆幸，杨宗保这个角色的硬件条件是这样优秀，底子这样好，怎能不教人对宗保倾心？

开始说宗保。

杨家，仿佛出生在这个朝代的这个家族，就注定了他必须是这样的，纵然内忧外患，纵然暗箭伤人，可假如给杨家人一双明目，看清朝野内的勾心斗角，他们也不会明哲退却，因为在国家和人民面前，他们不允许自己退缩，这就注定了杨家人的风骨和结局。

他从小就懂得这个道理，他以祖先的事迹为傲，他出生在这样一个本就不完整的，多为女人的家族内，更是比平常孩子多了一分早熟，他从小就看家人彼此斡旋，看自己母亲为夫挂心，自然懂事得很。

在他去国子监之前，有这样一段对话：

八妹：“宗保，这一场是你自己的仗，你要孤军奋战，有所成就。”

宗保：“宗保一定不负所托，好好读书，将来做个有用之才。”

然后宗保至此消失，一直到29集，我的尧尧才复又出场。

而我多庆幸，尧尧的出场是不负千呼万唤的。

这里引用一个名为“越女剑”的博主写的博文：

【甫出场时，这个尚在国子监的少年，就展示了一番文韬武略，纵横来去泼墨挥毫的行止，让人惊艳，他干脆利落地叩别了恩师，准备为家国大义，舍下书桌文案。少年宗保的出现，带着英锐之气，放射着初绽的毫光，透亮而不灼人。】

博主称他为，这一个宗保。

这一个宗保，唯一的宗保。

这一个宗保从一开始出场就带点浪漫主义的刻画，笔走龙蛇，目如寒星，一张端方标致的脸孔，国子监校草之名，实至名归。

二、宗保的形象

关于他的形象，有亲这样概括过

【宗保的衣饰在整个剧集中亦比较考究。北宋时期男子服饰仍承袭了汉唐之风，为大襟右衽交领袍服或圆领澜袍。澜袍在官场上颇为流行，而年轻才俊们则喜欢选择汉韵浓郁的交领袍服，以凸显清雅与俊秀。剧中宗保有多套此类服装以配合角色演绎，卷纹云袖，纱笼锦衣，并镂空之木槿花为饰边，且施以飞翼冠束发，吉祥结式腰封……极尽精巧之能事。】（引自煜迦的《随谈宗保之角色形象》）

这位姑娘说宗保的衣饰极尽精巧之能事，但我却不太同意。

宗保的衣饰，在我看来是比较朴素的。

他一共有七套衣服，校服和红黑虽然惊艳非常，但暂且按下不提，他自己的衣服，白衣和蓝衣，不论是颜色还是设计都很朴实，并没有比全剧其他角色更出彩，他衣服的颜色素净而单纯——不是单一，而是单纯。虽然只是简单的蓝白搭配，但却恰到好处地衬托出宗保的干净气质，以及他的清潇风骨。

而他的发冠，也只有三个样式（似乎也不太少？），校草的标配一闪而逝，战衣的金属发冠明亮精神。飞翼冠具体是什么样子我并不清楚，我只知道我很喜欢这个发冠，让人无端端想起颇具气节的竹，那一排冠饰非常适合宗保，既衬他两分俊朗，又平添三分挺拔。而那块玉璧，我觉得是有画龙点睛的作用的，它不会让人感觉到它的存在，却为宗保暗蕴出一丝柔和温润。

我和人聊宗保，她还特地让我抨击一下宗保头上的玉佩，说那个没档次233但她很喜欢宗保的袖口，她说袖口的白色花纹，搭配着蓝底，精瘦的胳膊和手指，感觉很苏很美。我也喜欢那个袖口，但我是觉得那个花纹像一个个的五角星，透露着我的宗保本就调皮的属性，很可爱。

而杨宗保全身上下最让人啧啧称道的部分，我想应该是那条腰带。

这条腰带的款式叫做大带，我没有研究过宋代大带究竟是什么样的，但我平常看京剧，会在里面看见一样的腰带，我还很没文化地这样惊讶过——哎呀，这个武生的腰带和我的宗保的一样啊！

因此我特地咨询了一位学了十年京剧的京剧演员，他科普我：

【在京剧当中这个叫“大带”，其特定作用应当就是古代人做腰带之用，大带在京剧武戏当中也是一门相当深的功夫，也作为武戏用的道具，做身段时有很多关于大带的技巧。】

实际上我俩素不相识，我是因为好奇宗保才去冒昧打扰了他，能得到回复，感谢这位赵辉辉老师。（不过他貌似只比我大一岁，而且长得还有点像张艺兴23333）

经他提点，我了解到一些关于大带的知识：

大带到了京剧里，尤其在武戏中，要以技巧丰富舞台表现。身前垂这么一条又厚又重几可拂地的宽腰带，行走坐立，都受牵绊，若非专业演员的话，只怕走不了两步就被绊了跟斗，何谈开打，所以前辈京剧人说：看一个武生行走时大带的飘动走向，便知他身上边式不边式。

还有一些表演，是专门在大带上做文章的，比如“拎大带”：用在初次出台亮相或走边中，表示人物即将快步行走；“耍带穗”：表现人物步法轻快、健步如飞；“踢大带”：特别美观的一个程式，表达人物干练、果敢的精神风貌，包括“踢带上肩”、“十字踢带”、“月亮门踢带”“踢缠腰带”、“踢双上肩带”等等，各有各的要点和情态。看似简单的一个动作，要做得迅捷利落，大带踢得直而紧绷，节奏感强，亮相干脆，都是台下不知多少时日才能练就的技艺。

在京剧中，杨家人的腰带都是大带，而《杨门女将》的腰带却未必是借鉴了京剧，也许只是还原明代的大带——冕服中必不可少的一个配件，用以束腰，搭配蔽膝、革带等一起使用。但宗保的大带，却与京剧大带异曲同工，更像是传统大带与蔽膝的结合体：腰前打花结，两侧垂带，中间一条宽带垂下，本意是起到遮蔽身躯的作用，以免行走坐立，姿态不够雅观。

但其实，整部剧中，这样的大带并不少，杨八妹和杨安也经常束这样的大带。之所以上头引用那么长的两段，就是因为我要提出宗保的大带的独到之处——

虽然全剧中佩戴大带的不止宗保一人，但将大带的功夫，大带的美感发挥得淋漓尽致的，却唯有宗保一人。

八妹和杨安从未理会过他们的大带，就只是把它当成普通的腰带。

只有宗保，随处可见他踢带，撤带的动作。一句“都是台下不知多少时日才能练就的技艺”让我知道，那不是尧尧的无意识动作，而是他精心设计的，融入自己对杨宗保的诠释的一部分，而这些细节恰好体现了，尧尧对这个角色的用心。也许他下过功夫去练过如何将大带用得这么好，也许他揣摩过如何在一秒之间撤得自然……我不知道，我只知道，他让他的腰带成了个独一无二，而他整理大带和下摆的动作，也为宗保这个角色增色太多。