（futaman的采访。括号内黑字为原注，蓝字为译注）

■至今70岁也不变的对于“动画制作现场”的看法

我曾被称为“动画作家”或者“影像作家”，但自认为是“电影导演”。

一边将重心放在动画导演行业上，一边拍过真人作品，舞台剧也导演过，游戏亦做过3～4部。小说也写了不少，还经手过爱知万博的展览（2005年爱知万博会的展览影片《觉醒的方舟》）。我是个戳弄过各种领域的人。我和宫先生（吉卜力工作室的宫崎骏导演）是完全不同的类型。

如此多方尝试，虽然也有单是好奇心旺盛的原因，但还是因为想掂量作为“导演”的自己的本领。

最近的年轻导演中，尝试各种领域的人多了起来，但我年轻的时候风气可不是这样。

动画业界中，职人类型的人很多。所以说，我刚拍《红色眼镜》（1987年）时，被人吐槽“为啥拍真人片啊”、“是不是以为拍真人就牛B”之类的话。

相反的，去到真人片的世界中时，成了“动画导演来了”。但去国外时，被以“《GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队》（1995年）的导演来了”来对待，所以那边没有“墙”隔绝。

动画和真人相比，工作的乐趣的本质完全不同。动画是，工作室窝起来扑在一个作品上最少2年一点点的做。在layout（画面构成）定下来之前我要彻底的付出。然而，一旦开始作画我就没什么可做的了。虽然作为导演每天有要做判断的东西，要每天进工作室，但我18点就回家。

为啥在此处对作品放任，是因为如果过分干预的话就无法做出正确的判断。导演如果不在远处眺望作品的话是不行的。况且，要向团队借用的不只是劳力，还包括各位的智慧。电影导演所做的基本上是“让人工作的工作”。这点上和作家或者音乐家是不同的。

但是，随后的后制作（剪辑，合成音乐及音效等收尾的作业）绝对会全部自己做。只有这里真的会全力以赴。不输给任何人（笑）。

不同的是，拍真人作品时，要早起。6点前睁开眼，从确认窗外的天气开始。每天早晨集合，和演员一起坐外景巴士去现场。无论多大的制作，摄影期顶多70～80天，所以和动画相比短得多。这点是巨大的不同。不过，导演要和作品保持距离这点，我认为真人片也是一样的。

做动画时我不喝酒。喝了也不美味。但是，拍真人片时酒反倒是香。更应该说，不喝就拍不下去（笑）。

不过，虽然捅咕过各种领域，但动画是自己的主场这个想法从未改变。

■“没有任何一个导演会完全按照剧本拍片”

我进入动画的世界已经45年了。

70年代结束的《宇宙战舰大和号》，80年代大热的《机动战士高达》，造成了风潮。在那之前，我们（动画人）制作了作品也不会被采访，也不被赞助商或者电视台正眼看待。就是说，不被世间当回事。

大家能够随便创作，没有任何一个导演会完全按照剧本拍片。手工制作，虽然有各种瞎胡闹的东西，但其中做出了最好的东西。所以说，那时候的动画界真的有意思。

我拍了《福星小子》的两部电影（1983年、1984年）后成了自由职业者。之后有段时间，在宫先生位于鹭之宫（东京都中野区）的工作室吃闲饭。那是宫先生拍完《风之谷》（1984年）的时期。

当时，经常和宫先生聊。大概把一辈子的话都聊完了吧。

“你和我能够拍电影，都是拜大和号以及高达所赐”

我对宫先生这么说过，我也真的这么想的。确实由于《大和号》以及《高达》的风潮，无法像以前一样为所欲为了，但另一方面我也能够拍电影了。

我从宫先生那里，学到了layout的重要性，偷师了不少东西。宫先生教会了我“至少要存够半年没活儿干也不要紧的存款”。到做《天空之城》（1986年）之前，宫先生也处于“怎么能找到活儿呢”的状态。

真正有意思的时期就到那为止了。此后宫先生和吉卜力工作室制作国民级的动画电影，成了不受到批评、任谁只说好话的存在。

我和宫先生长时间的对话，观看其作品，也了解其真面目及思考方式。虽说是忘年交，但不是互相尊重的那种关系。正因为此，想着我应该有些该说的话吧，这次出了《谈谈没人说过的吉卜力 增补版》（发行：东京新闻通信社 发售：讲谈社）这本书。趁着宫先生还在世，我想该写本这样的书。

■“到了无法盯现场的时候，光写剧本也行”

宫先生和富野由悠季先生（《机动战士高达》的导演）是同龄人，今年80岁。等宫先生拍不动的时候吉卜力就“关张”了吧。失去中流砥柱的导演后动画工作室就完了。宫先生这样类型的导演不会再出现了。不是谁来继承的问题。

当今的动画界已是落日余晖。数字化后，我认为做的东西都变成一样的了。做自己想做的东西的人，也就庵野秀明（《新·哥斯拉》、《新世纪福音战士》系列的导演）、细田守（《龙与雀斑公主》、《夏日大作战》的导演）、新海诚（《你的名字》的导演），以及有点旁系的片渊须直（《在这世界的角落》的导演）这4个人吧。

在这样的时代里，我和他们的想法不同。就是说，现在我完全没有做原创作品的想法。

与其拿出自己的味道，还是有原作的东西好做。到了这个年龄，变得觉得对于别人出的题自己的反应更有趣。如果是原创的话就没法保持“距离”。所以说，假如收到了“做《哆啦A梦》导演”的委托，我会欣然接受。但是，接受后，会按自己的风格来弄。

我一晃眼也70岁了，但还想继续下去。到了无法盯现场的时候，光写剧本也行。

然而，这一行的工作没有委托就不会开始的。全都取决于世间的情况。

比方说，有那种“预算和上映都定下来了，但内容没有了，能不能给想点办法？”的委托。如此补足的时候，说不定正是我某种程度为所欲为的机会。

果然，我和宫先生完全不同（笑）。