现代韩国电影的顶峰：奉俊昊的《汉江怪物》（2005～2010年）

21世纪中半期之后的韩国电影产业

在21世纪上半期，韩国电影界兴起了一阵狂潮。这阵狂潮于2006年发展到了巅峰。从2003年起，韩国电影制作数迈入80大关，并在2006年超过了百部。

韩国电影的市场占有率在2001年超过了50%，在2004年约60%，并在2006年创下了63.8%的记录。

到现在（2018年的标准为50.9%）为止，这个数字比率也是最高的。如果说韩国电影产业在2006年展现了它最大可能的价值的话，则它在2007年以后，开始面临危机，需要进行转型。

2006年7月，经历了相当长时间的争议和讨论的韩国电影配额制度，也就是韩国电影义务上映制度所规定的期限最终缩短到了73天。

正在此时，好莱坞电影大片以洪水猛兽之势来袭，对韩国电影界造成了致命的打击。

韩国电影的观影人数急剧下降，其收益率和实际出口额也大幅萎缩。韩国电影的市场占有率在2007年跌破了50%，并在2008年下降到42.1%。

但值得一提的是，韩国电影产业自2007年起展现的下落势头，在短短两年内就得到了遏制。从2011年开始，韩国电影重新赢回了市场和观众的信赖。

从2011年开始，电影院观影人数和电影销售额呈现出稳步增长的趋势。仅仅四年期间，韩国电影的市场占有率就重回到了50%。

另外，自2012年起，韩国电影在观影人数、销售额和创收能力方面实现了突破，一扫此前的萧条。

韩国电影的市场占有率也再次逼近60%。韩国电影于2003年再次迎来了产业的春天。

“千万电影”的意义

自2003年的《实尾岛》（康佑硕，2003）和2004年的《太极旗飘扬》（姜帝圭，2004）开始，这些千万电影带动并实现了韩国电影的提升与发展，创立韩国电影的精彩与辉煌。

2005年的《王的男人》（李濬益），2006年的《汉江怪物》（奉俊昊）分别动员了1200万和1300万以上的观众，体现出了21世纪韩国电影产业的活跃。

另外，在经历了2年的体制改革后，韩国电影界在2009年迎来了《海云台》（尹齐均）。

同时这部电影也进入了千万电影的行列。千万电影的出现其实也可以视为是一个电影产业重现活力的明显信号。

韩国电影业在之后也以每年两部作品的速度，连续出产了2012年的《夺宝联盟》（崔东勋），《双面君王》（秋昌旼），2013年的《7号房的礼物》（李焕庆），《辩护人》（杨宇硕），2014年的《鸣梁海战》（金韩民），《国际市场》（尹齐均），2015年的《暗杀》（崔东勋），《老手》（柳昇完）等千万电影，展现了韩国电影产业的实力。

动员了千万观众的韩国电影最重要的意义在于，它们是推动韩国电影产业规模实现量级增长的动力。

其实，光靠制作公司的实力，或是投资片商的走量，是很难创下千万电影纪录的。

电影是面向一定观影层的，且需要观众能够把握到电影中特定的含义。

同时，电影还要把握好上映日期，符合韩国社会倾向，戳中大众的痛点。总而言之，千万这个数字光靠电影本身的一己之力，是不太可能实现的。

仔细分析一下实现了千万观影的电影的特征，我们会发现，特征之一就是我们很难辨别或将这些电影归到某个特定的流派种类中。

它们各自年代的复杂特征都被深深地镌刻在电影之中。

特别一提的是《汉江怪物》，投资了这部电影的大型片商为它花费了足足150亿韩元的制作费。

这部电影当时甚至还引起了屏幕垄断的争议。但从电影的角度来说，这部电影和其他千万电影所追求的那种通俗化的表现方式是完全不同的。

这得益于奉俊昊突出的导演实力，让这部电影和业界的大方向实现了高度契合。

曾是电影迷的导演，依靠一部国际电影打出天下

韩国“电影少年”是如何长成为一名电影导演的呢？

奉俊昊为渴望成为导演的韩国电影少年们树立了一个榜样。

他一开始也是一个狂热的电影爱好者。他开辟的这条导演之路为梦想成为导演的孩子们指明了方向。这不仅是他个人的前进道路，同时也体现了一个独特感知下的电影世界，两者相互呼应。

出生于1969年的奉俊昊大学毕业于社会学科，后来以11期学生的身份入学韩国电影学院，攻读电影学科。

他在大学社团里制作了他的第一部短篇电影《白色人》（1994），并在电影学院里出演了《The Memories in My Frame》（1994）和毕业作品《支离灭减》（1994）

之后他转战忠武路实地进行实践，并积累经验。他在《啤酒比恋人更好的7个理由》（金有振·张贤秀·张智英·朴哲秀·朴钟元·张吉秀·张宇硕 1996）中，尝试了改编的工作，积累了演出部的经验。

他在《仙人掌旅馆》（朴基龙 1997）中担任了编剧和副导演，并撰写了《幽灵》（闵炳千 1999）的剧本。

像很多导演一样，他就这样度过了6年的时间。他是通过车胜才的UNO FIL获得了导演出道的机会。车胜才制作过两部奉俊昊的电影。

《绑架门口狗》（2000）讲述了一名大学兼职老师引发的骚动，对韩国社会进行了讽刺。

这部电影在上映的当时虽然并没有实现票房大卖，但作为奉俊昊的出道作，它给人们留下了深刻的印象，并在很长一段时间里都是脍炙人口，家喻户晓。

这部电影的特别意义在于，它为奉俊昊电影世界的原型奠定了基础，因此这部电影是非常值得再次回味的。

2003年的电影《杀人回忆》讲述了华城连环杀人事件，展现了1980年的时代面貌。这部电影在大卖的同时，也遭到了很多批判。其中所体现出的电影实力也获得了认可。

2006年，奉俊昊的第三部长篇电影《汉江怪物》走出国门，在国际范围获得了高票房的同时，也受到了相当的批判。由此，奉俊昊荣升为21世纪韩国电影导演的杰出代表。

2009年，他的第三部长篇电影《母亲》在悬疑中凝聚母爱，精准展现了韩国社会的截面，受到了韩国影评家的一致好评。2013年，规模高达450亿的跨国巨制《雪国列车》成功实现了电影的国际化发展。

2017年，视频播放网站Netflix制作的《玉子》让奉俊昊首次入围了戛纳国际电影节，得以与其他电影追逐奖项。

奉俊昊现在已走出了国门，他已经成为了一名国际化的导演，他的名字本身就已经成为了一块响当当的电影招牌。

升华到美学高度的风格，讲述韩国社会的故事

电影《汉江怪物》的卓越之处在于，表面看来，它有着“（幻想类）怪物电影”的流派特征，但同时，它又展现了韩国社会的荒谬，具有写实电影的特征。这部电影巧妙地实现了二者的平衡。

电影从开场开始就进行了精妙的设计。电影的第一个镜头就穿越回了2000年，展现了美国第8军队龙山基地的太平间。

导演进行了水平构图的场景设计，让摄像机越过出演人物的肩膀，利用短镜头的效果，带领观众们走入电影。

2000年，驻韩美军向汉江排放剧毒物质。这部电影直接借鉴了这一真实发生的事件。在第一个镜头之后，电影立刻转向了2002年:在汉江钓鱼的人发现汉江中的鱼产生了畸变。

之后，电影前进到了2006年，一家中小企业的老板跳入汉江自杀。他在电影中给同事/观众们留下了这样的话，“你们这些愚昧到底的家伙。祝你们活得开心。”之后，他就沉入了汉江底。由此，我们不禁感叹，我们国家的小市民们到底是以多么愚钝的状态在生活啊。

电影使用雨水落下的垂直构图，以汉江为背景画面，让“汉江怪物”的电影标题在镜头中缓缓出现。之后，染着黄色头发的一名男子康斗（宋康昊）出现在画面中。他正在汉江边的一个小卖店里睡午觉。在爸爸熙峰（边熙峰）开的这个小卖店，他和女儿含秀（高雅星）一起生活。

康斗是一个旁人不会多看一眼的非常平凡的普通人。但康斗只有在涉及到女儿的时候，才会展现出绝对的父爱情感。

随着电影的展开，我们可以看到只要是和贤秀相关的事，他一瞬间就会智商上线，并展现出难以置信的怪力。

熙峰和贤秀正在小卖店观看姑母南珠（裴斗娜）的射箭运动会直播的时候，汉江边出现了一只怪异的生物。

康斗和来到汉江边的市民，还有外籍劳工者们挤在一起，和他们一起朝怪兽投掷食物，嘲弄着怪兽。电影用水平画面展现了愚昧的群众们，具有象征性意义。

本以为已经消失的怪兽重新出现在了地面上，并开始了进攻，把人们吓得魂飞魄散。在光天化日之下，怪兽大肆杀戮，遍地狼藉。此时，电影转向了正在汉江大桥上乘坐公交的一个老奶奶的视角，借她展示了杀戮的全景，十分逼真。

康斗抓着贤秀的手逃跑，但却没能成功。怪物用尾巴缠住贤秀，消失在了汉江之中。无数遇难者家属一同聚集在了集体葬礼的现场。用熙峰的话来说，多亏了贤秀，包括南珠和弟弟南日（朴海日）在内，全家人才得以相聚。

最终拼尽全力寻找贤秀的，并不是这个国家，而是康斗的家人。就像2014年4月的国家惨剧一样，政府体系在整个过程中没有任何帮助，反而变成了老百姓求生路上的绊脚石。

面对他人的不幸，老百姓们在情感上都无法做到对他人给予理解和同情，就更不要说有任何帮助或行动了。所以他们只是冷眼旁观着康斗的抗争。反正充耳不闻好像才是比较合大流的选择。

电影中，刚下班的白领们站在人行横道上观看着显示屏上的新闻报道。他们就是这些冷漠的平民的缩影。这个镜头也使用了水平构图。在镜头下，新闻报道中的无形病毒吸引了人们的注意，但他们每个人想到的却都只是自己的安危。

电影中的怪物究竟象征着什么呢？

这是对资本主义，国家主义，或是美国这样的霸权国家的批判吗？

抑或是反映了人们的麻木和自私自利导致了人文主义的丧失吗？

但不论如何，社会的怪物正是上述种种共同作用下的产物。老百姓们处于在权力金字塔的底层，他们只能困在底层横向移动。

当他们被怪物抓住的时候，他们人生构图由横向变为纵向，掉入下水道中，再也没能出来。

现在让我们重新回到电影的第一个镜头。正如投身汉江自杀的男人的警告一样，我们社会的小市民们彼此毫不关心，只关注自身利益。他们在社会阶级等级构成中跌入最底层，面临死亡。

整篇电影即将迎来高潮的时候，怪物吞噬了贤秀和另一个男孩子，然后再次爬上地面。最后是康斗一家人抱着誓死要再见到贤秀的信念，勇敢进攻，才击退了怪物。之后，康斗一家找到了贤秀的尸体。

导演终究没有让电影迎来美满的大结局，电影最后一个镜头是下着雪的汉江边小卖部。

康斗此后就一直和贤秀照料的那个男孩子一起相依为命了，他有了新的家人要守护。康斗的头发变回了黑色。康斗也依旧是康斗，那个不会扣动扳机的康斗。

结语

在现在的韩国电影界里，费用超过150亿韩元的高投资巨作层出不穷，但似乎没有一部可以触及2006年《汉江怪物》创下的巅峰。

这是因为这部电影坚持揭示韩国社会的真相，坚守作家主义的电影制作，同时也受到了千万名以上观众的支持和喜爱。

换句话来说，这部电影兼具作品价值和商业价值，完美实现了二者的充分结合。

相比煽动大众而言，导演在这部电影中更倾向于向大众传递深刻精炼的启示。

导演细致的拍摄手法把这部电影提升到了一个美学的高度，打破了大众商业电影长期以来的限制框架。

然而，现在以“千万电影”为目标而登上荧屏的巨制大片真的可以超越《汉江怪物》的水准吗？

十三年前，《汉江怪物》带领韩国电影产业从量的增长走向质的飞跃。然而在当下的电影市场中，充斥着都是票房表现方面和电影评议方面都成绩平平，但预算投入却很高的巨制大作。

越是这个时候，我们越应当回首反思，向《汉江怪物》学习。

翻译 / 逸文  排版 / 优琪

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