黄桷坪（节选10-13）唐坪村1号
黄桷坪（10）
黄桷树
好几次有人问我：黄桷坪是不是因为有很多黄桷树而得名？
我想应该是，但不敢肯定地回答。因为自我1957年初来黄桷坪，记忆中只有四棵黄桷树，这四棵黄桷树树大根深叶茂，令所有见过它们的人终身难忘。
这四棵黄桷树树龄当有三五百年，盘根错节于巨石之上，尤其是它们的位置，处于山坡边缘，在树下可以俯瞰远处的长江，从山下往上看，则浓郁醒目，让我有一种感觉：这当是黄桷坪当年的标志性风景。
把岩坎边这四棵黄桷树从左到右连成一条线，再延伸出去，是一面石坡的坡坎，坡坎边缘拐了一个弯，渐渐与平缓巨大的山坡平顶融为一体，这个巨大的平缓坡顶，就是黄桷坪。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
从天上看，这几棵黄桷树处于黄桷坪这个巨大的坡顶上一个拐角的边缘。偌大一个黄桷坪，就只因有四棵黄桷树而得名显然是不可能的，我猜测，这只是当年幸存的几棵，这四棵我有幸目睹，且能让很多人铭记一辈子，使我能大胆推测，黄桷坪不仅“坪”，曾经还有不少黄桷树。
提起黄桷坪这几棵黄桷树，一位老邻居当即异常兴奋，对我说：要写，你一定要把它写下来，我还清楚地记得当年我们在那黄桷树下“抓籽儿”（重庆五六十年代在少儿中流行的一种游戏）的情景！……
我当然要写。或许你还记得，黄桷树还是重庆市的“市树”。在我的心目中，黄桷坪的黄桷树，自然更是弥足珍贵。
可惜就连这几棵，也退出了人们的视线，那靠左最大的的两棵（四五人环抱，靠得较近），因岩石下挖防空洞伤了根系，日渐萎缩，修水塔时干脆把它挖掉了。靠右那两棵还在，可惜被围墙、高楼挤压，完全丧失了风采，不指给你看，你根本不会注意到它。
如今，一些后来种植的黄桷树已渐渐长大，但在高耸拥挤的楼房与杂树混杂中，显得异常平庸，没有人会再想到就用它来命名一个地方。
——原来，环境的丧失，会使一个娇子从此黯然失色。
2016.3.1
黄桷坪（11）
唐坪村1号
随四棵黄桷树的连线延伸出去那坡坎，拐了个弯划出一条长长的弧线，弧线之内，是一个建在石坡上的村落，有十余幢平房三十余户人家共同居住的这个村落，叫唐坪村，是黄桷坪的一个部分。
当年的唐坪村绝无一幢高楼，全是建在这面巨大石坡上的平房，整个村子没有围墙，全开放式的。如今人们习惯地把这个地方叫做“小美院”，因为这里一直居住的，全是四川美术学院教职工及家属，集中了一批很有名的画家教授，实际上是个画家村。
如今，当年那些疏密有致的平房，已被拥挤不堪的楼房代替，筑了围墙。房子的主人，也由四川美术学院的元老，变成第三代四代画家了。
我八岁起来此居住，至今仍与之有千丝万缕的联系，几十年间跨世纪的变幻，总让人似信非信，那些岁月织成的故事，若隐若现，恍若隔世。
村子边沿岩边黄桷树下，坐落有一幢小洋房。说洋房是当年的标准：灰板条石灰墙，青瓦，平房，比当今的洋楼，乃至“别墅”，土朴许多，也高档许多：建筑做工讲究，造型参差错落得体，颜色与环境浑然相融。
两课巨大的黄桷树下，只坐落一幢这样的平房，且这一幢平房，就只住一家人。位置特殊，与其它平房相距最远，环境独厚。这种奢侈，是当今的土豪们望尘莫及的。
这幢房子是唐坪村1号。是原来一个民国时期的文化人士，国大代表，去台湾后留下来的。
这房真够大的，正房就有十间。此时的房主人，是个油画家，也是民国年间走过来的人，刘艺斯教授。
黄桷坪（12）
一幅南瓜
在50年代能一家人雄踞1号房这个位置，想来有点身份。我童年的印象中，真是这样，仿佛记得，刘艺斯先生是教务主任，还记得“他是人民代表”。
刘先生家里有九个孩子，最大的两个儿子早已成人，在外地工作，我从来没有见过，平时在家的全是女儿，且有七个之多，被邻人们称为：“七仙女”。
我是男孩，年龄太小，对仙女望而生畏，不像董永那么胆大，所以在他家没有伙伴，很少到他家去，倒是二三十年后，与他的女婿、外孙、孙媳关系很不错。所以我对刘先生本人的印象，除个子较高，腰身端直，走路稳健，嘴唇宽厚，面带微笑，冬天总戴着一顶深色呢子解放帽，一件深色呢子短大衣很是得体，脖子上那条花格围巾围得很是讲究外，再也没有更多的记忆。记得最清楚的，只是刘先生的一幅画。
这幅画的标题很简单，叫“南瓜”，画的也就是一堆南瓜，是刘先生去世好多年以后，在美院陈列馆看到的。陈列馆前前后后展出过无数本院画家的油画，不乏大批声震全国的优秀作品，但看来看去，对我吸引力最强，印象最深的，还是这幅南瓜。
我欣赏这幅南瓜，不在它的写实功夫，更不在它的社会意义，而在于附着在这幅画上那沉稳的笔触，那笔触下油色的厚重感。那整个画面数不清的笔触和颜色间的微妙关系，无不显示着的一种生命的状态。这生命是厚重的，沉稳的，和谐的。这些微妙的油色与笔触透出的生命状态，与那堆南瓜的天然形态浑然一体，让人感受到什么叫天人合一。
刘先生的女婿告诉我，就这幅南瓜，前前后后画了好多年。
后来一位比刘先生晚一辈的画家、曾经被打成右派的周琳先生还告诉我：刘先生作画，对材料异常讲究，用的调色油都是亲自配制，制好后，还要拿到房顶晾晒多年才使用。这让我当即联想到了那幅南瓜。
对刘艺斯先生，我好像说不出更多的东西。但就这一幅南瓜，足矣。
2016.3.3
黄桷坪（13）
一个邻居
第三棵黄桷树下那幢平房，叫唐坪村2号，也是单家独户。这幢房子比1号稍小，因为这个家只有三口人，房主沈福文先生只有一个女儿，是我初中同班同学，听说他还有一个儿子，但从来没有见过。他夫人给我的印象，是身体不好，体质很弱。但沈先生本人，短小精悍，走起路来有行如风的感觉。
沈先生成天笑嘻嘻的，有把年纪了的脸上没有胡须，那略带女性化的倾向让人觉得和蔼可亲。他喜欢小孩，我还记得在所有的大人中，只要我喊一声“沈伯伯好”，他就会笑眯眯地说“钟弟娃乖”，还会很亲切地摸一摸还流着鼻涕的我的脑壳。
沈先生后来担任过四川美院院长，在当时任什么职我不清楚，但我却知道他是“漆器专家”，
他的磨漆画作品在日本颇有影响力。
我渐渐长大一点，仍然看不懂磨漆画，对他何以有如此高的声望颇为困惑，直到后来，目睹了他的代表作漆盘“金鱼”，才被完全说服了：那在黝黑背景下，灵动地游曳着的金鱼，栩栩如生——我看到的不是漆画，更不是技法，只是活鲜鲜的金鱼。
在我们小孩眼中，沈先生最时尚。灾荒年还没有过完，沈伯伯访日归来，带回个稀奇玩意儿：那不仅是整个美院的第一台、也是黄桷坪的第一台，亦或是属于全中国最早期的一台半导体收音机。
那玩意儿两盒香烟大小，沈先生随身携带，放兜里就能发出声音，有新闻，还有音乐。消息传开，我们小孩会尾随那个声音看稀奇，沈伯伯会拿出来给我们玩赏一番。有了这个印象，在我稍大一点，喜欢上了摄影时，按捺不住，有了勇气开口向沈先生借他从日本带回来的一台精致相机，没想到沈伯伯当即答应。那是一台小巧精密的135胶片相机，不同的是，一般135相机一个胶卷拍36张底片，这一台却可以拍72张（仅半寸大）！这个半寸大非常微型，但精度相当高，洗出的照片不用放大，也可以看得清清楚楚，这当中有些底片我保存过很长时期，可惜重庆潮湿，时间一久就发霉了。
沈先生待人总是随和，担任院长期间，我妹妹说想要他的画，他就欣然提笔，画了一幅水墨葡萄相赠，虽然，对中国画他只是业余爱好。
最后那棵黄桷树下的一幢平房，呈长形，有一端正对黄桷树。住了两家人，那黄桷树的浓荫，当然是靠外端的那一家得天独厚了。
从这里开始，关于唐坪村的其他村民，容我慢慢道来，因为我想起了黄桷坪，恐怕已被人们淡忘了的两条小溪。
2016.3.5
（待续)
