老家门口唱大戏
老家门口唱大戏
元宵节刚过，在乡下老家居住的父亲打来电话，说村里正月二十五要请专业剧团唱戏，利用春节余韵再喜庆一把，要我有时间一定带妻儿回家乐乐。放下父亲的电话，蓦然间想起儿时老家唱大戏的情景，且愈思愈浓，竟至夜不能寐，其情其景，久久挥之不去。
当年村里所唱剧目多是传统评剧，老辈人俗称落子，偶尔也唱曲目不多的河北梆子（印象中好像只听过《辕门斩子》一出），但从来没唱过二人转，也许是家乡虽属东北，但地理民俗更近京冀的原故吧。那时唱戏纯属于村民的自娱自乐，从组织者到演员再到观众都是普通村民，从没有专业人员参与，记忆中最大的角是位因天生好嗓子差一点被县剧团选中的剧团漏子。
演出时间通常是在正月，筹备工作却早在头一年的入冬就已开始。当大雪封地，数九寒天，田里再也无法耕作时，人们便孩子老婆热炕头聚在一起，年长的戴上闲置了一年的花镜，翻箱倒柜找出老辈流传下来的戏文，传教士般向小辈们口传心授起来。村中几位爱好文艺的小青年更是走东家串西家遍访村里的“名角”，选定剧目，确定人选，天然的成为了这项活动的组织者，人们通常把这样的人叫做“团长”。“团长”的工作并不总是一帆风顺的，期间因种种原因被某位“名角”挑了理，摔了茶杯、拍了桌子的新闻总会不时传出。
戏中角色确定后，还要像模像样的排练一翻，排戏场所多在村部、学校或是某位大腕的家里，须全部演职人员到场，一切按正式演出的样式照着剧本走上几遍，每每这时村里的“名流”也多半会来指点江山，而爱凑热闹的小孩子们就只有在外面扒窗缝的份了。通常是戏还没开排，屋里有威望的往窗外一声断喝，窗外叽叽喳喳的一群小脑袋早已是人扬马翻，屁滚尿流了。
戏排好后准备工作也就告一段落了，等到过年东风一到，通常是正月里破五的饺子刚一落筷，村中心土戏台上苫布一苫，幕布一拉，一阵动人心弦的齐得隆咚戗声过后，伴随着庄里庄外，前村后店越聚越多的人群，好戏便开台了。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
大幕拉开，生、旦、净、墨、丑悉数登场，干惯了农活的乡亲只要一登台，一招一式确也风韵无限，你看昨天还在耧田扒粪的王老汉一时间平步青云，官至八府巡案，早没了往日的灰头土脸；而刚刚娶了媳妇，正可谓喜事盈门的张家小子却忽然成为阶下囚，哭的凄凄惨惨，忘尽了昨日的风光……当然也有蹩脚的演员，不是忘了词就是跑了调，或是晕了台，手足无措木在那里。台下的观众颇有点裁判员的味道，每个演员登台出场都要评头品足一翻，台上的张三饰的包公唱串了词，台下一连串的嬉笑怒骂，李四演的春红灵巧动人，引得台下齐刷刷的伸长了半尺的脖子，看到入境时和台上的人物一齐长吁短叹，一齐手舞足蹈，台上台下形成共鸣。
一场戏唱下来，曲终人散后总有一段段佳话房前屋后，村头村角流传着，“镇台指挥”老杨头因为三丫头演的角色忘了词使其感到颜面尽失，当场就给了女儿几锣捶；演戏多年的张老汉这回竟然和侄子媳妇合演丑角夫妻打浑插科，弄得台下看戏的老伴脸红脖子粗；刘家媳妇唱的大段哭戏弄得老张的老婆回家在灶火炕一边做饭一边哭，被老伴一顿臭骂；孙家老爷子演的百姓见着儿子演的县官，当场下跪，高呼给大老爷叩头，弄的儿子扭头就跑……凡此种种，不一而足。其实并不褒贬之意，只不过乐于其给生活增添的那抹色彩。
演出的戏目多半是大家耳熟能详的老戏，《茶瓶记》、《铡美案》《金水桥》等似乎每年都要拿出来重唱一翻，不时也有《墙头记》等新剧目给大家换换味口。看戏的人多半不在乎剧目的新旧，似乎老戏听起来更有嚼头，更能使大家评头品足一翻。当年给我印象最深的戏是《包公铡赵王》，只记得开场锣鼓吹打得极威风，幕布一拉，便兔子般窜出一群横行霸道的衙役，“赵如意出城来地动山摇”的唱词也极震撼。远胜于年年都要唱的《茶瓶记》里“春色恼人柳色青，闺房闷坐龚秀英”小旦那伊伊呀呀的大段唱词。那时村里的戏在附近的十里八村是相当有名的，最精彩的是一出名叫《大劈棺》的带彩的夜戏，具说此戏演出时常常把看戏的吓的腿肚子转筋回不了家。各村为得到戏中出彩的“秘籍”常常想尽办法终究没能如愿，儿时总想亲眼看看其有没有传说中那么吓人，但每当此剧上演时奶奶总是不由分说摁我上炕睡觉，因此直到今天也未能如愿。
稍大一些的时侯，伴随着我的异地求学，家乡的保护地大棚也如雨后春笋般冒了出来，年前年后的农闲时节也变成了农忙时节，以后随着小城定居，家乡唱戏的锣鼓声离我渐行渐远。如今每每回乡，看见早已荒芜多年的戏台，“春色恼人柳色青，闺房闷坐龚秀英”的小旦唱腔又在耳边响起，而且从没这样动听过！
东方小星正月二十一日晚于家
