古诗基础讲座

《古诗基础讲座》

讲解：秋风；；

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在上一周我们一起把对联基本上学习完了，通过前几次的讲解，我想大家对于对联基础应该有了一定的认识与了解。对联是中华古典文化的一种，对联文化历史悠久，博大精深。对于对联，我所大家讲的只是一根引线作用，引导大家去学习。当然万事都要靠自己，要想真正学有所获，大家就必须自己去学习，去专研。从本周开始我们就一起来学习下古诗。

古诗在时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。

古体诗

古体诗又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，称杂言体。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

古体四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、如陶渊明的《停云》等都是四言诗的典型例子。《观沧海》东汉／曹操东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。《停云》晋／陶渊明停云，思亲友也。罇湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。霭霭停云，蒙蒙时雨。八表同昏，平路伊阻。静寄东轩，春醪独抚。良朋悠邈，搔首延伫。停云霭霭，时雨蒙蒙。八表同昏，平陆成江。有酒有酒，闲饮东窗。愿言怀人，舟车靡从。东园之树，枝条再荣。竞用新好，以招余情。人亦有言，日月于征。安得促席，悦彼平生。翩翩飞鸟，息我庭柯。敛翮闲止，好声相和。岂无他人？念子实多。愿言不获，抱恨如何！秋风也写过不少四言诗如《蝶舞成殇，万古流芳》古体诗/秋风破茧成蝶，蝶舞成殇。殇成蝶梦，梦望江南。遥遥山水，寸寸柔肠。朝思暮想，落泪潇湘。青鸟传意，谁知此恨？晓芙不悔，柳带愿宽。比翼连枝，万古流芳。

五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。如：《涉江采芙蓉》之六涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。《迢迢牵牛星》之十迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。

汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。南北朝时如沈约《昭君辞》等。《昭君辞》朝发披香殿。夕济汾阴河。于兹怀九逝。自此敛双蛾。沾妆疑湛露。绕臆状流波。日见奔沙起。稍觉转蓬多。胡风犯肌骨。非直伤绮罗。衔涕试南望。关山郁嵯峨。始作阳春曲。终成苦寒歌。惟有三来劲夜。明月暂经过。唐代如：《月下独酌》唐/李白花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。《望岳》唐/杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。《宿王昌龄隐居》唐／常建清溪深不测，隐处唯孤云。松际露微月，清光犹为君。茅亭宿花影，药院滋苔纹。余亦谢时去，西山鸾鹤群。等

六言诗是旧诗的一种体裁，全诗都是六个字一句，不太流行。在《诗经》中已有萌芽。六言散句最早散见于《诗经》。其中有单句，亦有偶句。如“室人交遍谪我”、“室人交遍摧我”（《邶风·北门》），“行役夙夜无已”、“行役夙夜无寐”（《魏风·陟岵》），“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽”（《豳风·七月》），“置之河之干兮，河水清且涟漪”（《魏风·伐檀》）。其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗，如王维的《田园乐》：桃红复含宿雨，柳线更带朝烟。花落家僮未归，鸟啼山客犹眠。

到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。如：《夜归鹿门歌》唐／孟浩然山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。《琴歌》唐／李颀主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。一声已动物皆静，四座无言星欲稀。清淮奉使千余里，敢告云山从此始。

杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：

有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；《行路难》唐／李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然！欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；《牧牛儿》唐／张耒牧牛儿，远陂牧。远陂牧牛芳草绿，儿怒掉鞭牛不触。涧边古柳南风清，麦深蔽日野田平。乌犍砺角逐春行，老牸卧噍饥不鸣。犊儿跳梁没草去，隔林应母时一声。老翁念儿自携饷，出门先上冈头望。日斜风雨湿蓑衣，拍手唱歌寻伴归。远村放牧风日薄，近村牧牛泥水恶。珠玑燕赵儿不知，儿生但知牛背乐。

有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；《将进酒》唐／李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；《茅屋为秋风所破歌》唐／杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。《蜀道难》唐／李白噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。

近体诗

近体诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。近体诗是与“古体”相对而言的诗体。也称今体诗，指唐代形成的格律诗体。由南朝齐永明时沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后人常用的诗体，因与古体诗相对而言，故称近体诗。近体诗在中国诗歌史上有着重要地位。

近体诗包括律诗和绝句，其中又各有五言、六言、七言之别（六言较少见）。绝句每首四句；律诗每首八句，十句以上的称排律或长律，偶有六句三韵的律诗，称为三韵律诗或小律。下面我们具体来学习下近体诗的律诗和绝句。

律诗

律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种。也有六句三韵的律诗，称为三韵律诗或小律，但是此类律诗比较少，所以容易被人们遗忘。

五律：五律是五言律诗的简称，属于近体诗中律诗（格律诗的意思）的一种，八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，一韵到底，当中不换韵，通常押平声。每句五字，共四十字。

要求：律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。五律的基本格式一般有四种：

《五律四种基本格式》

（1）

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

《送友人》

唐/李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

（2）

平平⊙仄平，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

《晚晴》

唐／李商隐

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁回，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

（3）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韵）

《春望》

唐／杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

（4）

⊙仄仄平平，平平⊙仄平（韵）

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韵）

《终南山》

王维

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

注：首句以平声结尾都要押韵，此处为标出。⊙表示可仄可平。

小律：是指六句律体诗，包括五言小律和七言小律等。小律这种律诗每首不管五言、六言还是七言，都是只有六句，共有三联，平仄格律也同样要“对”、“粘”，平收句要押韵，首尾两联不要求对仗（首联可以对仗），但中间一联则必须对仗。如果首联出句入韵，全诗共有四韵，首句不入韵，共有三韵，又称三韵律诗、三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）。

小律是一种历来为人们所忽视的诗体，产生于六朝，但作品后世不传。现存的“小律”最早见于盛唐，兴于中唐，当时主要指绝句，是由律诗减句而来，也有的是古诗律化的结果。宋代至明代，“小律”指的是四韵律诗，到胡震亨时才明确为三韵律诗。历来创作三韵律诗的诗人不少，但是有意识自觉创作并标举之为“小律”，则是在明、清时期，到康熙时期达到高峰。小律内容丰富，最多的题材是咏物与咏人，艺术手法上则以虚实相间、情景相生为主要特点。五言小律格律：

1、五言平起入韵（五言四韵）式

《池州废林泉寺》

唐/杜牧

废寺林溪上，仄仄平平仄

颓垣倚乱峰。平平平仄平

看栖归树鸟，平平平仄仄

犹想过山钟。仄仄仄平平

石路寻僧去，仄仄平平仄

此生应不逢。仄平平仄平

2、五言平起入韵（五言三韵）式

《还俗老僧》

唐/杜牧

雪发不长寸，仄仄平平仄

秋寒力更微。平平仄仄平

独寻一径叶，仄平仄仄仄

犹絜衲残衣。平仄仄平平

日暮千峰里，仄仄平平仄

不知何处归？仄平平仄平

七言小律格律：

《赠荷花》

唐/李商隐

世间花叶不相论，仄平平仄仄平平

花入金盆叶作尘。平仄平平仄仄平

唯有绿荷红菡萏，平仄仄平平仄仄

卷舒开合任天真。仄平平仄仄平平

此花此叶常相映，仄平仄仄平平仄

翠减红衰悉杀人。仄仄平平仄仄平

七律：七字律诗的称七言律诗，简称七律。七言律诗是律诗的一种，律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，一韵到底，当中不换韵，通常押平声。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押）。

要求：律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七律首句起有四个基本句式：

平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；

仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；

仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；

平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式：

《七律平起平收式》

◎平⊙仄仄平平，⊙仄平平仄仄平（韵）

⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平平（韵）

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平（韵）

⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平平（韵）

《登庐山》

当代／毛泽东

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

《七律平起仄收式》

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平（韵）

⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平平（韵）

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平（韵）

⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平平（韵）

《春山访友》

文/老街味道

寻芳涧底知春在，问道禅门待雾开。

僧扫山云堆寺角，燕衔萤火点香台。

筝长曲短催烛老，人瘦衣宽怯月来。

坎坷尽尝霜雪苦，蹉跎空叹吕伊才。

《七律仄起仄收式》

⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平平（韵）

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平（韵）

⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平平（韵）

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平（韵）

《七律。暮夜》

近体诗/秋风

落日楼头山水赤，孤鸿飞暮楚江流。

箫声细细传千里，落叶纷纷送九秋。

老汉携锄山下去，孤僧采药寺中留。

渔歌唱响江南醉，欲辩无言已忘休。

《七律仄起平收式》

⊙仄平平仄仄平，◎平⊙仄仄平平（韵）

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平（韵）

⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平平（韵）

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平（韵）

《书愤》

南宋/陆游

早岁那知世事艰？中原北望气如山。

楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载认堪仲伯间？

注：首句平声结尾都要押韵，此处未标出。◎表示平可做仄；⊙表示仄可做平。

排律：“排律”这个名称则产生于元代杨士弘的《唐音》，到了明代开始为人们普遍接受，并广泛地使用开来。它是律诗的一种分为五言、七言，格式不拘泥，但同样要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则。

排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。

《湖中瞻眺》

宋／谢灵运

朝旦发阳崖，景落憩阴峰。

舍舟眺迥渚，停策倚茂松。

侧径既窈窕，环洲亦玲珑。

俯视乔木杪，仰聆大壑淙。

石横水分流，林密蹊绝踪。

解作竟何感？升长皆丰容。

初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。

海鸥戏春岸，天鸡弄和风。

抚化心无厌，览物眷弥重。

不惜去人远，但恨莫与同。

孤游非情叹，赏废理谁通？

《奉和山池》

梁／庚信

乐宫多暇豫，望苑暂回舆。

鸣笳陵绝浪，飞盖历通渠。

桂亭花未落，桐门叶半疏。

荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。

日落含山气，云归带雨馀。

《题郑十八著作丈故居》

唐/杜甫

台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。

乱后故人双别泪，春深逐客一浮萍。

酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。

第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。

贾生对鵩伤王傅，苏武看羊陷贼庭。

可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。

祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。

穷巷悄然车马绝，案头干死读书萤。

杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如《城南联句》），形式更加工巧，内容却日见贫乏。排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用。

科举考试采用的诗体。也叫“赋得体”，以题前常冠以“赋得”二字得名。起源于唐代，多为五言六韵或八韵排律，由「帖经」、「试帖」影响而产生。题目范围与用韵，原均较宽，唐玄宗开元时始规定韵脚。宋仁宗时始规定题目必于经史有据。明及清初不试诗赋。乾隆二十二年（1757），于乡会试加试五言八韵诗。格式限制比前代更严，出题用经、史、子、集语，或用前人诗句或成语；韵脚在平声各韵中出一字，故应试者须能背诵平声各韵之字；诗内不许重字；语气必须庄重；题目之字，须在首次两联点出，又多用歌颂皇帝功德之语。

《赋得古原草送别》

唐／白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

绝句

“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。

绝句又分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在《玉台新咏》律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言非常之少。按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。

律绝：律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对。按字数分：五言绝句、六言绝句及七言绝句。

五言绝句：五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句。绝句由四句组成，有严格的格律要求。

《五绝四种基本格律》

（1）平起式两字压韵

◎平平仄仄，⊙仄仄平平。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

《听筝》

唐/李端

鸣筝金粟桂，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

（2）仄起式两字压韵

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

◎平平仄仄，⊙仄仄平平。

《登鹳雀楼》

唐/王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

（3）平起式三字压韵

平平仄仄平，⊙仄仄平平。

⊙仄平平仄，平平仄仄平。

《闺人赠远》

唐/王涯

花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

（4）仄起式三字压韵

⊙仄仄平平，平平仄仄平。

◎平平仄仄，⊙仄仄平平。

《塞下曲》

唐/卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

注：首句平声结尾都要押韵，此处未标出。◎表示平可做仄；⊙表示仄可做平。

五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄。注：句末是平的字要押韵。

六言绝句：六绝，要求每句字数相等，平仄相对，一诗四句，偶句入韵，一韵到底。主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。

《六言绝句押平声韵》

六言绝句仄起首句不押韵格式：

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（韵）。

六言绝句仄起首句押韵格式：

仄仄平平仄平，平平仄仄平平（韵）。

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（韵）。

六言绝句平起首句不押韵格式：

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平（韵）。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。

六言绝句平起首句押韵格式：

平平仄仄平平，仄仄平平仄平（韵）。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。

《六言绝句押仄声韵》

六言绝句平起式

平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄（韵）。

仄仄平平仄平，平平仄仄平仄（韵）。

六言绝句仄起式：

仄仄平平仄仄，平平仄仄平仄（韵）。

平平仄仄平平，仄仄平平仄仄（韵）。

注：首句平声结尾都要押韵，此处未标出。六言绝句古代和律的比少，此处没找到好例子。

七言绝句：七言绝句是绝句的一种，也属于近体诗范畴。每句七个字的绝句即是七言绝句，绝句是由四句组成，也有严格的格律要求：

《七绝四种基本格律》

（1）仄起式两字压韵

⊙仄◎平平仄仄，◎平⊙仄仄平平。

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。《赠刘景文》

宋/苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。《九月九日忆山东兄弟》

唐/王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

（2）平起式两字压韵

◎平⊙仄平平仄，◎仄平平仄仄平。

⊙仄平平平仄仄，◎平⊙仄仄平平。

《忆江柳》

唐/白居易

曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。

遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

（3）仄起式三字压韵

⊙仄平平仄仄平，◎平⊙仄仄平平。

◎平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。

《夜雨寄北》

唐/李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

《山行》

唐/杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

（4）平起式三字压韵

⊙平⊙仄仄平平，⊙仄平平仄仄平。

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。

《早发白帝城》

唐/李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一第三字可平可仄。注：句末是平的字要押韵。◎表示平可做仄；⊙表示仄可做平。

跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了平声，则第三字必须是仄声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了平声，则第五字必须是仄声。

如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。《饮湖上初晴后雨》宋／苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

然而，尾联用对仗，也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。《宿建德江》唐／孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。如王之涣的《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。《登鹳雀楼》唐／王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

有人说，绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

古绝：古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，都应该认为是古绝：

（1）用仄韵；（有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）

（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。如果不用律句，只能算是古绝。

五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。

①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍少些。

②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是（仄）仄（平）仄仄；七言除（仄）仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平（仄）仄（平）仄仄。这一点也与律诗相同。

附加：

《今平古仄字表》

A：阿凹

B：八捌拔跋魃白伯般剥雹薄逼鼻荸骠憋鳖瘪别钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴

C：嚓擦糙插察碴拆吃哧出吹捶戳撮

D：哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍

犊度咄掇裰夺铎踱

E：额

F：发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服

G：呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼

H：涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活

J：击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极笈岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚

缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫碣竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘蠲撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗

矍攫谲爵菌

K：勘棵颗磕瞌壳咳窟诓

L：拉邋疗溜馏噜捋

M：妈抹没谜乜摸膜

N：捏

O：噢

P：拍劈霹泼剖仆扑菩璞

Q：七沏漆戚掐切屈曲阙缺

R：如茹孺

S：撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十石识实拾食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩

T：塌剔踢贴凸秃突脱托橐

W：挖玩屋喔

X：吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷

戌靴薛穴学

Y：压押鸭轧噎叶一揖荫滢潆拥壅淤曰约晕

Z：杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖

植掷粥妯轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍

《古代入声字辨别规律》

（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。

（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。

（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。

（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字

（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。

（一）、在现代汉语里，凡是是鼻音（-n、-ng）的都不会是入声字。因为入声字在其韵尾-b、-d、-g逐渐变化脱落后，不可能又加上一个辅音韵尾。入声字发展到今天只可能是开音节。

（二）现代汉语里，以b、d、g、j、z、zh等不送气塞音为声母的阳平字都是入声。这是因为现代汉语阳平声字的来源有二，一是古时的浊音平声字，一是古时的部分入声字。古浊音字在现代汉语里已全部变成清音。其中平声塞音字变为送气音，仄声的塞音变为不送气音。显然，根据浊音清化平送仄不送的音变规律，古浊平声字在现代汉语里进入阳平后，其声母只能是送气音，这也就是说，以不送气为声母的阳平字只可能是古入声字了。如鼻、薄、白、毒、笛、独、国、决、昨、识等。

（三）在现代汉语里，韵母为的卷舌音（即读zhuo、chuo、shuo、ruo的字）基本上是古入声字。在现代汉语里以uo为韵母的字有两个来源，一是古入声字，一是非入声字。那些非入声字在现代汉语里都没有变为卷舌音，也就是说，以为uo韵母的卷舌音都是从古入声字变化来的。所以我们碰上如"拙、桌、说、弱"等字，就可以判定为入声字了。

（四）现代汉语里以ve结尾的字基本上都是入声字。因为现代汉语的ve韵字，绝大部分来自古入声字，来自非入声韵的比较常见的字有"瘸、靴、嗟"三个。所以对于"虐、略，绝、雀、雪、月等ve韵的字，很容易判断为古入声字。

（五）现代汉语里，以m、n、l为声母的字，在阴平、阳平、上声里一般都不是古入声字，而在去声里则可能是入声字，因为m、n、l这三个声母在古时属于次浊音。古时次浊音入声字在现代汉语里都归到去声里了，所以我们碰到"麻、马、泥、米、乃、牛"等字，就可以判定不是入声字了。

（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。如：

b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。

d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。

g：格阁蛤胳革隔葛国虢。

j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。

zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。

z：杂凿则择责贼足卒族昨。

（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例

de：得德。

te：特忒慝螣。

Le：勒肋泐乐埒垃。

ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。

ce：侧测厕策策册。

se：瑟色塞啬穑濇涩圾。

（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例

kuo：阔括廓鞹扩。

zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。

chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。

shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。

ruo：若鄀箬爇蒻。

（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」ㄉㄧㄝ字例外。例如：

bie：鳖憋别蹩瘪别。

pie：撇瞥。

mie：灭蔑篾蔑蠛。

die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。

tie：帖贴怗铁餮。

nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。

Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。

（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：

dei：得。

gei：给。

hei：黑嘿。

zei：贼。

sei：塞。

（六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例：

fa：法发伐砝乏伐阀罚发。

fo：佛缚。

（七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ

，「靴」xue三字除外。例如：

ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。

nue：虐疟谑。

Lue：略掠。

jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍

攫躩屩。

que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。

xue：薛穴学雪血削。

（八）一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例：

读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。

读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。

读音为o，语音为ao的：薄剥摸。

读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。

读音为u，语音为iu：六陆衄。

读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学

古平今仄的字：

《古平今仄常用字表》

蓖今音bi，四声；古汉语入齐韵。

篦今音bi，四声；古汉语入齐韵。

酘今音dou，四声；古汉语入尤韵。

訌今音hong，四声；古汉语入东韵。

框今音kuang，四声；古汉语入阳韵。

睖今音leng，四声；古汉语入蒸韵。

闽今音min，三声；古汉语入真韵。

怄今音ou，四声；古汉语入尤韵。

跑今音pao，三声；古汉语入肴韵。

嘌今音piao，四声；古汉语入萧韵。

覗今音si，四声；古汉语入支韵。

筒今音tong，三声；古汉语入东韵。

纫今音ren，四声；古汉语入真韵。

禧今音xi，三声；古汉语入支韵。

古平今仄：看忘筒纵撞治誉竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教望醒胜售叟任妊探

注：这些古仄今平，古平今仄字，大家可记可不记，要辨别不认识字的平仄，大家可以都相关网站查，很多大型诗词联等文学网站都有，很方变。

签名档

上联：做人以直，待人以诚，交人以心，看人以常，方能容人如海。

下联：行事应果，明事应快，遇事应静，临事应虑，便可处事不惊。

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