十月后段，得画五帧……

　十月后段，得画五帧……

　　（全月十二帧）

　　历年秋凉之后直至冬寒之前一段，皆为自家作画佳期。因此每逢此际，必尽可能抓紧时机舞弄丹青墨翰。今十月既毕，所作虽亦只十二帧，但其中三尺整纸者即有五，也算是尽力而为了。另，内中“跌瀑”沿线景致等数帧，最称己意。向者，尝对艺事中“透网之鳞、自在优游”与“雄姿壮采、不可一世”之谓心仪憧憬不已。此生苦心孤诣，潜形泯意于斯事，倘得渐入其境，幸甚至哉……
　　顺带说句：独创的，秉真性而为的，融合时代理念且接地气的，同时技亦精良的士夫画，即乃吾心对己翰墨艺期许的最高标杆。

　　

　　1、《麓林清寂瀑声喧·黔山纪行》。写斯地沿跌落溪涧一路下行情味。图中近前坡崖幽暗，而中、远之景，夕阳返照之下，竟呈一片通明。则萧秋之意亦已然可见：众木摇落，老干枯藤毕现于稀疏树叶间，零星草花，或黄或紫，悉成点缀。而迎面触目之处，亮白泉流悬挂，恰与自然自得慢行于途的三二游人，两相呼应。画作笔调缭乱亦复苍劲，横挥斜扫之下，甚得了无拘束之趣。兹意境得来，却犹与作画之现实情形相关：又一轮转换“驻地”在即，案头亦须清理干净，是真谓“洗砚涮碟”率性为之也。


　　

　　2、《山野芙蓉花 临溪发红萼 因惜碧涟漪 长开未忍落·黔山纪行》。己诗意画，仍实写兹小七孔风光。其境事文辞描述既明，自是不消赘述。唯自感虽类“写生”之作，然因赋予意匠构思，多行穿插取舍；且画与诗符，并呈双美，点厾写染间，但见元气淋漓，韵致流动，乃殊慰己志。坚信异日当为虽欲购藏者亦必难据之物焉。另，画作得于近期所难得在自家大画案上为之者，作时不但觉着设施宽敞，挥洒自如，且同时在悠扬古曲声中与吾猫相伴下，故尔心境甚爽，或亦有助其内蕴及外技之挖掘发挥。


　　

　　3、《跌瀑吟声飞漱玉 游人叹景驻留情·黔山纪行》。续写斯境别段，虽同为三尺整纸横披画幅，却另行谋划情景与表达手法。画以激越之概，将此溪滩流水变化多端之形貌，极尽“写意翰墨”所能展示者，充分予以刻画，自谓甚觉入神。触目但见这地势起伏之溪河面上，风气拂掠，水烟飘飞，乱犹有序之中，川滩隐约远来，回折跌宕，其挟声激浪、跳殊溅玉乃一泻而下复又蜿蜒而去，其间所呈之丰富多采，竟觉余韵无穷。另点缀三、四游人，或流连观望于彼岸步道扶栏，或在此岸被眼前景象吸引，而正在那厢埋头忘我于摄影之事。总之境事交融，兼借助题咏，遂不单感觉有擅于云物描写，亦然凸显出画中之艺趣文情。


　　

　　4、《溪滩远逝 余韵长存麓野间·黔山纪行》。兹“跌水瀑布”依次以降，渐近平阔溪河。水中滩野，沙石间杂，则终以石坎为主，而水流石间，也最令景致多变，及至意趣无穷。此作即据此成图，仍另以忘情山水中、正“若画似摄”撷留美境之女为画之点缀，乃给予这入眼之自然风物以富含人情之综合表现。画中但觉日煦风和，轻柔白云飘浮缭绕于晴峦之上，色光淡荡，花树弥香，其清丽灵动之意，佐以大写之笔挥洒出修长而富于弹性之块、线构形，益发令人怡目舒心，陶醉几至莫以名状。今连作三画，同取相关之景且是幅面形式也完全一致，然自觉经此心手发掘，其情味甚至画风都颇存其异，亦属妙哉。的确，每件画作，当是各具独立生命及性情之物，相互绝对不容混淆。尝见不少画者，说来手法也没甚问题，甚至于单看还相当“高明”，但其手下所出之画，竟像是同一幅内截取来似的。因此不由思忖：那西画向有“色调”之谓，极可区分此幅彼幅；吾国之画也，“笔意”之外，显然亦当存在“墨调”甚或“色墨调”这类基本构成因素，同样用于画作“个性”之形成。挥毫写染之际得来，顺带志之。


　　

　　5、《崖滩尽处 反观山水蜿蜒来 贵州荔波小七孔老桥·黔山纪行》。写此景区东门入口起始处“招牌景点”（吾辈由西门入而沿溪下行，因此以之为终点）。自然亦不全拘泥于实境，但取其大要而为，则必令人尚能以识之。凡此基本纪实之作，难度已如前所述。且将重崖叠树、小舟老桥、起落有异山径与迤逦宛转溪瀑同构成开合顾盼之图象，仍藉苍劲洒脱笔势及浓淡有致色墨，信手而为。幅中高远处但觉水烟迷茫，泠风浩渺，崖滩流泉，激扬有声。近前坡路间森然竹树，三二游人，配以所拾诸般云物，尤其水中行至桥孔跟前之小艇，不唯毕显斯地特点，且点出题旨，颇得悠哉意趣。画作看似承袭传统一路，而其通体雄放不羁之神貌，自与恪守旧道之士拉开距离。本月之作至此止。虽只十二帧，但其中三尺整纸者即有五，也算是尽心尽力了。



　　·精研艺术，细品人生·
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