【男的也看宫斗剧？】如懿传有感

我几乎不写影评，所以这篇多半不能被称为“评”。

如果我这时候在朋友圈发一句“如懿传怎么怎么样”，多半有人要背后叨一句“你个男的怎么看这个”的吐槽。

唉，只能说我不光看了如懿传，还在早些年的时候，补完了名噪一时的甄嬛传，甚至延禧攻略也没落下。也不敢多跟周围朋友讨论，生怕被烙上某种奇怪的标签。

墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。

这是白居易的，这个小伙子还写出过“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”这样的句子。

但比起这句来，总是力道太深，情深入骨，爱意入骨，恨意、悔意也入骨。

这样入骨的情感，其实并不贴切如懿这个人物所需要被塑造的表现形式。

宫斗剧，所谓宫斗。

寻常人看得是个斗字，嬛嬛黑化看得过瘾，璎珞开挂看得过瘾，如懿却看得叫人憋屈。

我想憋屈这个词完全可以用来概括认真补完八十七集的观众的心情。

其实直到最后编剧想要尽量贴合正史，但又不得不让渣龙心念旧日青樱的处理略显牵强。

但又显得无可奈何。

这样的无可奈何，在我眼里其实就是“憋屈”的根源所在。

我们是知道结局，再来看这部剧的。

所以无论过程是如何甜蜜，恩爱，结局从一开始就是定下的。

靡不有初，鲜克有终。

兰因絮果一样的爱情在现实生活中比比皆是，都不用搬上荧幕，我身边多的是这样的例子。可即便如此，在看的时候心中总会怀有一丝期许。

愿天下有情人终能互相扶持，白头偕老，不离不弃。

这样的期许无法实现，无法成真，即便是如同如懿最后一样放下了，无谓了，但空余了多少遗憾，才是追完这部剧最让人难受的“顽疾”。

人的心总是渴望温暖的。

背叛、谎言，谋算是滋生阴暗的病灶。

炩妃说宫里没有哪个女人是对皇帝真心的，其实说的何尝不是皇帝自己。年少时的意气风发，深情，到独坐龙椅的无人之巅，到西湖上与娼妓纵乐，皇帝都渴望的是温暖。

然而这种温暖却是可望而不可及的，我们知道摩擦才会生出火花，相互作用才能生出温暖，一个冷漠的人，是怎样也无法给另一个人传递温暖的。

因为它一定得是相互的，这样的感情才会长久，这样的温暖也才会长久。

——茫茫岁月分不清何处是归期，恨不知心底的在意。

红墙绿瓦，宫闱中的女人要如何去演绎，虽有先例，但却没有定例。

周迅是我非常喜欢的一个演员。

正如如懿表现得那般看似平淡一样，我不愿意用过多的辞藻去形容这样一个演员。

因为辞藻，好的坏的，都是雕饰。有些东西是天然去雕饰的，用心去品，获得共鸣，留下眼泪，弯起嘴角般不经意的共鸣，是很难用言语，也不必要去用言语描述的。

迅哥儿的好，是这个浮躁社会里极为罕见的。

也更因如此，才显得弥足珍贵。

是那些某音某手上穿着齐X小短裙脸上几斤粉的腹无诗书装傻卖萌的女人无法企及的性感。

当然，我并不是要求人人都得学着如懿一样情笃，知心，现代女子自有现代女子的坚强与个性，更退一万步说，萝卜青菜各有所爱，魏嬿婉这样的性格放到如今的职场上来，说不定已经坐了万人之上的交椅了。

谁不渴望富贵，谁不渴望权势，谁不渴望名利？

自古帝王多薄情，如今是人人自由的和平年代，即便是在这样的时代里，看到弹幕中一句句几百赞的支持，还是多少令我生出一丝寒意的。

其实我挺喜欢海兰和如懿之间的感觉的。

这大概是我和大部分人相同的点。

海兰的坚强和懦弱都源自于如懿，相识相知，不应该都是男女之间的。

姐妹情深可能是在这部“憋屈”的剧里唯一能给我些许宽慰的地方了。

顺带一提，张钧甯也太好看了吧！！！爱了！

再要说的可能就是容珮了。

珮者，玉饰也。

宁为玉碎不为瓦全。

忠可能是在那个时代被要求最多的也是最基本的品德。

知恩图报是为忠，患难与共不离不弃是为忠，身死相殉是为忠。

容嬷嬷对皇后的忠，是连生命也可以舍去的，凌驾于生死的情感。

这样的情感令人动容。

其实仔细回想起儿时看还珠格格的时候，容嬷嬷对皇后也是极好的，而且不曾背主。因为影视的塑造，好坏本有脸谱化的嫌疑。但不论是在哪部剧中，这样的忠都被记录下来，呈现在银幕之上，叫人难忘。

好了，差不多就这样了。

要说不满，其实换了片头和片尾我是多少有些不满的。

沉香流年和梅香如故太过惊艳了。

无论是那一句“笙箫远去灯火稀微，忆往昔竹马青梅；苍茫岁月旧事难追，用一生存真去伪。”还是那句“月光如水浣尽了浮华的旧事，惟愿留一笔相依。”，都太过惊艳，太过精髓地贯穿了如懿的一生。

这样的作词，太神了。

2019年12月1日。

在19年的最后一个寒冬腊月补完了一部清宫剧，实在是非常地那啥。现在心情是非常复杂的，墙角有伊人从杭州带来的两盆小小绿意，像极了那盆在夏日阳光里开得正盛的绿梅。

“时节还未到，皇上就迫不及待地把它送到本宫的跟前。"

真不知是好是坏。