秦汉时开始出现“乐府”；相和歌；清唱

贝多芬781、秦汉时开始出现“乐府”；相和歌；清唱

音乐（百度百科）：

…音：见《欧几里得146》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得146》：《欧几里得》这部小说的第146话…）

 

…乐：见《欧几里得147》…

 

…

中国音乐史

…史：见《欧几里得111》…

 

…

秦、汉时期

 

秦汉时开始出现“乐府”。

它继承了周代的采风制度，搜集、整理改变民间音乐，业绩终了，大量乐工在宴享、郊祀（sì）、朝贺等场合演奏。

这些用作演唱的歌词，被称为乐府诗。

…演、唱、演唱：见《贝多芬52、53》…

 

乐府，后来又被引申为泛指各种入乐 或不入乐的歌词，甚至一些戏曲和器乐也都称之为乐府。

 

 

汉代主要的歌曲形式是相和歌。

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

…相和歌（百度百科）：“相和歌”之名最早记载见于《晋书‧乐志》：“相和，汉旧歌也。丝竹更相和，执节者歌。”

其特点是歌者自击节鼓与伴奏的管弦乐器相应和，并由此而得名…

 

它从最初的“一人唱，三人和”的清唱，渐次发展为有丝、竹乐器伴奏的“相和大曲”，并且具“艳--趋--乱”的曲体结构，

…清唱（百度汉语）：戏曲的一种演唱形式。不化装，可动作，无道白，只唱曲；乐器简单，常用弦索、笙笛、鼓板等…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…伴、奏、伴奏：见《贝多芬275~277》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

 

它对隋唐时的歌舞大曲有着重要影响。

 

 

汉代在西北边疆兴起了鼓吹乐。它以不同编制的吹管乐器 和打击乐器 构成多种鼓吹形式，如横吹、骑吹、黄门鼓吹等等。

它们或在马上演奏，或在行进中演奏，用于军乐礼仪、宫廷宴饮以及民间娱乐。

现代尚存的民间吹打乐，当有汉代鼓吹的遗绪。

…绪：见《贝多芬479》…

…遗绪：前人留下来的功业。死者留下的产业…

 

 

在汉代有“百戏”出现，它是将歌舞、杂技、角抵（相扑）合在一起表演的节目。

汉代律学上的成就，是京房以三分损益的方法 将八度音程划为60律。

…三分损益：三分损益法…

…三分损益法：见《贝多芬209~212》…

…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

…度：见《欧几里得24》…

…八度：见《贝多芬51~79》…

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

 

这种理论在音乐实践上虽无意义，但体现了律学思维的精微性。从理论上达到了53平均律的效果。

…理、论、理论：见《欧几里得5》…

…实、践、实践：见《欧几里得11》…

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

…学：见《欧几里得4》…

…思、维、思维：见《欧几里得22》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

“南北朝末年还盛行一种有故事情节，有角色和化妆表演，载歌载舞，同时兼有伴唱和管弦伴奏的歌舞戏。

这已经是一种小型的雏形戏曲。

请看下集《贝多芬782、你最爱的戏剧/东亚歌剧是如何诞生的？》”

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