本文是为庆祝动画制作公司GONZO成立30周年而进行的特殊访谈，由日本游戏新闻媒体AppMedia取材、编辑，并于2022年9月12日在其官网上发布。本次访谈采取了在交谈中，一边加入制作时的内容，一边同导演追崎史敏、人设中野圭哉和原作监修铃森三位回忆当初故事的展开形式。本翻译舍弃了部分与动画访谈本身关系不大的内容，着重于讲述《苍之彼方的四重奏》动画背后的故事。

受访人员简介

<追崎史敏导演>

动画师、动画演出、导演。株式会社Encourage Films董事长。

代表作有《百变之星》《KERORO军曹》《罗密欧与朱丽叶》《干支魂》《相合之物》等

<中野圭哉>

动画的角色设计、总作画监督。

以《苍之彼方的四重奏》为开端，担任了《TIGER&BUNNY》《神推偶像登上武道馆我就死而无憾》等作品的作画。

<铃森>

《苍之彼方的四重奏》原作游戏的角色设计和原画。担任动画的原作监修。

回顾播出之时

虽说从开播以来已经经过了六年，但可以请教一下当时决定动画化的经过吗？

铃森：在原作游戏发售前，GONZO（动画制作公司）和sprite（游戏制作方）就已经探讨了关于动画化的事项。最终决定下来将由GONZO负责制作动画，并在游戏发售前就发表了动画化的决定。

那次公布颇为引起注目呢！

铃森：因为是很少见的事情。之后逐渐定下了主要制作人员。脚本方面交给了曾参与《紫罗兰永恒花园》《轻音少女》等作品的吉田玲子，而后决定了追崎导演的职务。

另外，当初在被问到“希望做一部怎样的动画”时，给我了“强调恋爱元素的作品”和“强调Flying Circus的魅力的作品”两个选项，最后我表示“请着重于Flying Circus”。

这是铃森先生所决定的吗！？

铃森：我记得是由动画相关人员们一起决定的。决定制作了强调Flying Circus的魅力和体育运动元素的作品。对于决定将作品魅力集中在Flying Circus的天空之上纵横无穷运动着的困难动作部分，追崎导演对此颇为高兴。

追崎史敏：最初和铃森先生、工作人员们交谈的时候，被强烈地恳请：“想制作《百变之星》那样的热血运动动画！”。我接受了这样的方向。

铃森：那个时候我和主要工作人员们一样，可能注意到了类似《百变之星》的部分。

关于原作的印象

追崎导演和中野先生对于《苍之彼方的四重奏》原作游戏的第一印象是什么呢？

追崎史敏：本来觉得恋爱元素比较突出，实际上中心并不在此，而在于体育精神，是相当有意思的作品……这就是最初印象。

中野圭哉：我觉得是很有“恋爱元素”的作品呢。（笑）虽然我觉得本作的并非有意地强调恋爱元素，但在原作的画面上颇有体现。

类似sprite的第一部作品《恋爱与选举与巧克力》的走向，却发现没什么恋爱元素而颇让粉丝们惊讶呢。

关于动画的角色设计

想问一下中野先生，实际进行角色设计的时候进行准备了吗？

中野圭哉：实际上在角色设计方面从铃森先生那里收到了动画用的、易于理解的图解资料。一边参考着资料一边完成了角色设计。

这份资料是铃森先生直接分享给您的吗？

中野圭哉：是这样的。是铃森先生所绘的资料哦…！

铃森：所说这份资料包含了及其详细的讲究和设定，但中野先生全部都给画出来了！

中野圭哉：那份资料中的画，已经是可以直接用在动画中的水准了呢…！

铃森：并没有那么出色。我现在在画《苍之彼方的四重奏》的人物的时候，也会参考中野先生所绘的角色呢。

中野圭哉：只能说是承蒙您夸奖了。（笑）

追崎史敏：把当时所有不懂的地方全都用绘画来说明了呢。

中野圭哉：是这样的。而且能够直接询问的机会也有很多。

铃森：是这样呢。我当初从设定阶段开始就参与其中，剧本阅读部分也全都参加了。

追崎史敏：平时很难和原作方面的工作人员们沟通，但这次铃森先生直接参与到其中，几乎没出现什么搞不懂的问题。

铃森：原作一方和动画一方确实很少有密切的接触呢。

能够直接进行问答，现场的气氛非常好呢。

铃森：非常好的氛围，大家在其中平稳地推进着工作。

中野圭哉：在角色设计方面，现在有很多像这样描绘的时候。

有什么想要变动的部分之类的想法吗？

中野圭哉：是呢。想全部都精细化一遍呢。（笑）

从GONZO那里了解到动画化的消息的原委

铃森先生当时从GONZO那里听闻此事的时候作何感想呢？

铃森：当时真的很开心，有很多感谢的话想说。我自己也一直很喜欢GONZO制作的《青之六号》《战斗妖精雪风》。

实现的瞬间高兴到不由得摆出庆祝姿势吗？

铃森：真的是这样啊。充满了能够动画化的激动呢。

关于动画对原作游戏的影响

动画也对原作产生了影响吧？

铃森：当时颇为中野先生的作画和追崎导演的画面布置所感动，向追崎监督请求了参考他的画面布置来创作。我很感激：“Flying Circus应该这样去画啊。”

追崎史敏：从那时开始就觉得铃森先生是一位很不满足于己的人，向我提出了很多关于动画制作方面的分镜、布局相关的问题。优点是会立刻反映在自己工作中的一颗上进心。请务必，作为一位动画师来我们业界啊！（笑）

铃森：几乎是以让人厌烦的程度前去在追崎导演的休息时间里叨扰，说些什么“这一卡好帅啊”之类的（笑）

受到动画的影响后也在原作的插绘上活用了这一点呢。

铃森：真的是这样呢。学到了动画的制作方法这一点有着很大的影响。我在“动画的制作方法”和“展示方法”方面深受感动，并一边参考着这个一边制作了《苍之彼方的四重奏 EXTRA2》。

游戏的制作方法方面，相较以前有很大的变化吗？

铃森：是的，变化了很多。相比于制作游戏，在创作更加优质的画面方面注入了更多的心血。作为结果，以“FILMIC NOVEL”这样的体裁制作了《苍之彼方的四重奏 EXTRA2》。

追崎导演对视觉小说游戏熟悉吗？

追崎史敏：是完全没有尝试过的……完全不知道是怎样的……

铃森：追崎导演都是直接问我的。

追崎史敏：是这样呢。关于Flying Circus这一竞技运动，包括规则方面，也有很多难以理解的……

铃森：想用言语来说明Flying Circus很难啊。

追崎史敏：各位选手会怎样活动、进行比赛，整场比赛都在用图和笔记教我的同时，进行着分镜的工作。

铃森：当时我觉得对追崎导演的负担真的很重。我也觉得只有追崎导演可以把Flying Circus绘成分镜了。

中野圭哉：途中还用人偶来进行说明了。

铃森：是这样做了呢〜用高达和扎古在塑料板上带着翅膀一边动一边说明要怎么做，也用白板和磁贴进行了说明。

当初关于Flying Circus是以怎样的想法来描绘的呢？

追崎史敏：基本是以如何运用原作的视觉效果为基础，另外还特别注意飞行时的速度感、节奏感、如何简单易懂地展开等方面。

铃森：CG卡和作画卡的分开使用没有产生违和感，感觉很自然，非常好。

确实在观看的时候，可以在完全感觉不到违和感下看完。

中野圭哉：似乎主要是有关Flying Circus的部分是用CG作画联合制作的。

追崎史敏：能看到脸部特写的镜头是作画，除此之外的长镜头和全速飞行的角色都是用3DCG的全模型制作的。

是这样啊。请问中野先生，看到您自己设计的角色实际上是用CG来移动的，您是怎么想的呢？

中野圭哉：这样啊～主要是在进行Flying Circus比赛的部分使用了CG作画，所以没有看到角色的脸等精细的部分。但是，如果把CG作画的部分全部手绘的话，肯定会很辛苦。（笑）

我想，前半部分也问过您，请问你能告诉我想要去除“恋爱元素”的理由吗？

铃森：和游戏的长度不同，在动画的长度中加入了Flying Circus的体育元素的时候，以Flying Circus为中心进行展示的话更容易传达出这部作品的优点。幸运的是，因为以前制作过《恋爱与选举与巧克力》的动画，所以知道动画播放时间的长度限制是多么严格。从结果来看，我也从原作粉丝们那里收到了表示最后一集非常好看的感想，让我觉得重视Flying Circus或许也很好。

追崎史敏：铃森先生的感觉非常厉害，一般都不想放弃自己制作的作品的要素的。但是，虽说有前作的经验，能够一下子做出判断也是很厉害的。因为游戏、漫画、动画各自的表现方法都有不同，能够正确理解这种差异的原作者非常稀少啊！

原来如此。现今，gal改动画越来越少了，关于这一点有什么看法吗？

铃森：首先，我觉得将视觉小说动画化本身就非常困难。比起一般的动画制作，难度还是相当高的。

追崎史敏：最近“成为小说家吧”一系的异世界动画作品相当多呢。

译注：“成为小说家吧”是一家日本的小说投稿网站。随着很多连载于该网站的异世界转生类小说陆续被商业化、媒体化，在日本网络上逐渐诞生了专指这类题材小说的“なろう系”一词。（来源：萌娘百科）

中野圭哉：那么，用视觉小说来写异世界转生题材的话也会火起来的……？！（笑）

一起（笑）

铃森：除此之外，社会上也有不太想谈恋爱的风潮，也能看到相关的统计数据，我认为这也是原因之一。正因为如此，我认为在2000年代，包括动画和游戏在内，充满了“美少女”的恋爱故事正在向着“能力系后宫”慢慢转移。

确实觉得，最近异世界转生一类的题材颇受瞩目呢。

对粉丝们所说的话

请给一直支持着《苍之彼方的四重奏》的粉丝们留言吧。

铃森：多亏了动画，让作品不仅在日本，而在海外也有了粉丝。这是非常值得感谢的事情。现在也受益于很多粉丝的支持，真的非常感谢一直以来的支持。我也会继续努力回应粉丝们的期待。

中野圭哉：《苍之彼方的四重奏》的粉丝们大多都很热心，说实话，我也一直很在意我的画是否能被粉丝接受。可能会觉得“果然原作的画是最好的”…。我最想传达的是“重视原作”。我今后也会把重视粉丝作为最重要的事情。

追崎史敏：制作动画的时候，每天都在担心自己的作品能在什么程度上被接受……是我再次遇到了很棒的原作，我对此真的非常感谢。谢谢大家了。