天然呆=腹黑的爱欲原理

天然呆，这个属性乍一看很单纯，但其实仔细思考就会发现，事情并没有这么简单。

幸运星第三话里面就有这样一个对于天然呆角色的评价：「就是所谓的美少女角色？而且还是巨乳？缺点也是萌点之类的？」

虽然是以一种很随便的语气说的，但很重要。这句话是这样的：「缺点也是萌点」

这句话点出了天然呆这种萌属性的运作模式，它把一个缺点变成了一个优点。

仔细想想，呆这个词本来不是夸人的词，但是跟天然这个词结合在一起突然就带上了褒义的含义在里面。

然后我们也可以轻而易举地发现，至少有两种天然呆。一种就是表里如一的天然呆，另一种天然呆则跟腹黑有着不可分的关系。

说起来腹黑这种角色，既然腹黑是这个角色的真面目，那么这个角色的表面则应该是看起来很单纯，有时候就会呈现出接近天然呆的状态，或者换一个角度说，有的时候腹黑的角色根本就意识不到自己是腹黑，腹黑到了一定的程度，腹黑这种性格本身都不会被视为一种外在于自己的属性，而是应该被看作是一种自然的东西。

对于自身的恶的钝感，就是腹黑的一种「天然呆」。

所谓的粉毛切开都是黑的，腹黑和天然呆确实有一种思辨意义上的相关性，可以说天然呆的角色把缺点变成萌点的这种内在逆转被腹黑角色以一种外在的形式给表达了出来。

关于腹黑和天然呆的关系，继续用《幸运星》的例子来说，就是里面的天然呆根本就意识不到别人对自己的告白，这种情况下的天然呆几乎就是腹黑的另一面。在《银魂》里尤其明显，神乐、总悟、阿妙这些角色的性格几乎不停地在腹黑和天然呆之间左右横跳。

更重要的是，天然呆超越了角色属性的范畴成为了一种剧情模式，在二十一世纪第一个十年，日本兴起的空气系动画里，这种没有主线没有主题的动画可以说本身就是一种天然呆类型的动画。

现在我们再看《幸运星》的那句「缺点也是萌点」的评论，就能发现这其实是《幸运星》本身的逻辑。

用传统的观点来看，剧情没有吸引人的冲突和矛盾，这似乎是显而易见的缺点，但是在《幸运星》这里却成了一种萌点。

《幸运星》乍一看只是由一堆不连贯的杂谈和日常构成，但这些杂谈和日常其实是高度剧情化的东西。换句话说，就是一开始就设计成了可以牢牢吸引观众注意力的东西，但是表现得仿佛它根本不在乎观众，只是在自顾自地随意展开一般。

仔细想想，日本的高中生现在词汇量是出了名的匮乏，而且也不喜欢交流，哪会随随便便出现那么多有趣的对话，这明显是经过一种很聪明的取舍和安排的。

《幸运星》在其剧情推进和故事建构上同时具有天然呆和腹黑的特点，这也可以从《幸运星》的二重结构中看出来，与正片看似无视观众的悠哉日常对应，每一集后面都特地留了一个和观众互动的环节，而且貌似是在与观众互动，其实是很明显地在自说自话。

这里就有一种所谓的不可决断性，我们最后就很难判断哪一部分是天然的，哪一部分是人工的。天然感本身就经过人工的媒介，同时人工也经过天然的媒介，日常系或者空气系的动画其实都具有这个特点，它属于一种半自由联想，不完全的自由联想，想到一半得停下来反思一下，反思一下之后又可以随意扩散思考。的确这种动画的剧情很随意，但又不至于肆意。

所以天然呆这种角色与其说是一种类型不如说是一种思维模式。

我们可以再思考一下，呆这种属性只有在一种审美化的前提下才能成为天然呆这个属性，就像傲娇只有在某个特定的角度才能变得可视化一般。

天然呆的一个特定的前提是一定要让这种呆变成一种公开的可视的属性。

按照我们一般人的看法，在家里笨手笨脚没关系，但在学校或者外人面前要面子，不能让自己显得太弱。对于天然呆来说，则没有这种内外的分别，如果她心里又这种区分，那也谈不上什么天然可言了。

如果说傲娇是在特定的人面前才会傲娇的话，那么天然呆的天然的范围要大的多。因为没有内外的区别，所以天然呆也没有一个严格意义上的内面，严格意义上的内面必须在确立外部的前提下才能存在。

顺便可以再讲一下腹黑，腹黑大概就是对身边最近的人也会有所隐瞒的人，可以说腹黑也没有内外的区别，它的内面隐藏得太深，就仿佛根本不存在一样。

和天然呆有一种亲戚关系的角色类型就是中二病。

中二病基本上就是天然呆的一个变体，天然呆的另一个特点在于这是一个非常青春的属性，这个属性在社会上基本无法存在，也无法想象。因为真的从社会的角度来看，不管是天然还是呆显然都不是一个优点。这也是为什么天然呆经常和贤妻良母型的女生联系在一起，比如凉宫春日里的朝比乃，家庭型的女生在很大程度上可以绕过社会。

纯粹的天然呆是一个美好的幻觉，所以纯粹的天然呆很少成为女主角，更多处在一种相对边缘的位置。因为如果我们距离纯粹的天然呆太近，就会发现这种纯粹没法维持了。

今天就讲到这里。

（没有多喝热水）