影视热点 | 影片《热烈》的艺术特征

近年来，随着国内一些真人秀节目的播出，作为嘻哈文化当中亚类型的街舞渐渐突破小众的表演圈子，在大众视野里不断获得文化推广和传播。这是《热烈》获得市场热烈回应的大背景。能够在一众影片中脱颖而出，《热烈》的艺术特征不外乎以下几点：

一、题材选择：小众“街舞”的大众化之路

由《乐队的夏天》、《这就是街舞》、《中国有嘻哈》等综艺节目所分别带起的摇滚潮、街舞潮、说唱潮都代表着当代青年人新的亚文化取向。在6年前的《缝纫机乐队》中，大鹏就将视角对准了摇滚这一青年亚文化群体，片中几个背景各异的小人物为了追寻共同的音乐梦想，组建了一支与众不同的摇滚乐队。而《热烈》则是他在舒适区内做的第二次尝试。

不同于《长安三万里》的国潮文化、《封神》的神话史诗，曾一度不被看好的《热烈》的题材则贴近当代年轻人所热爱的街舞文化。目前，中国街舞飞速发展，逐渐在世界上占据一席之地，而街舞不仅已被列入杭州亚运会比赛项目，街舞中的一项舞种——Breaking 也正式入列 2024 年巴黎奥运会。影片里，关于街舞在中国、亚洲的发展，有着背景式的速写。值得一提的是，当这部街舞作主角的影片开拍，中国的街舞圈都来助电影一臂之力——片尾字幕，致谢的名单走了许久，综艺节目方、知名舞者、各大舞社都榜上有名。可以想象，有了综艺节目多年的拍摄经验，有了专业舞者的倾力加盟，加之电影视听语言的魅力，《热烈》中的街舞比赛氛围热力值拉满，成功地向观众普及了街舞文化，甚至唤起了观众对于街舞的兴趣与热爱。二、类型融合:喜剧、青春与歌舞的多元融合近年的中国电影，在“冯氏喜剧”“底层喜剧”“疯狂系列”喜剧之后，《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》等“开心麻花”喜剧电影、《闪光少女》《请把我哥带走》等校园青春喜剧，乃至融入悬疑冒险因素的“唐探系列”喜剧、融入奇幻和悲喜剧元素的《你好，李焕英》都进行了对喜剧类型的不断创新尝试。
导演大鹏在《热烈》延续了《煎饼侠》《保你平安》等作品的喜剧基因:其一，小人物的成长挫折中出现的“错位情境”，其二，喜剧演员甚或明星的“个人表演”，再加上能与社会或者网络文化呼应的“段子和梗”。

《热烈》力图将“一次融合”而两两搭配的喜剧、青春与歌舞元素在更自觉、更复杂的层面融为一体。从某种意义上说，《热烈》有些真人版《雄狮少年》或电影化《这就是街舞》的味道其情节构架吸收其他作品的有效模式:主人公受挫被排挤，进而排除万难、重新组队刻苦练习，最后通过斗舞战胜强敌，同时收获友谊、亲情与爱情，在这个过程中找寻并认同真实的自我。

三、反差衬托:激发普遍共鸣的妙招《热烈》虽然剧情紧扣街舞表演，影片主体集中映现歌舞场面，但它不同于载歌载舞的好莱坞纯歌舞类型片，也不同于传统氛围浓郁的印度歌舞片。《热烈》是一部围绕街舞表演的青春励志片，作品的华彩乐章充分渲染了炸裂般的街舞激情，把当代中国青年对街舞的难得狂热与自我张扬、努力绽放表现得淋漓尽致，影片自始至终充满了对青春生命的讴歌致敬。影片除了表现老一辈丁雷与青年一代陈烁两大主角对街舞融入血液的热爱以外，还抒发年轻一代的青春自主、自我释放，影片对此的塑造多姿多彩。年轻群体中，有离家多年的，有从男友那边学到就割舍不下等等。其中，特别通过不幸穷小子陈烁与富二代街舞高手凯文，形成截然不同的对比。前者是被贫穷艰辛不幸所熬炼但矢志不移热爱街舞的穷小子，后者是开着豪车等着去海外继承家产的富家子，两个“天上地下”的人生彼此碰撞、鲜明对比，产生剧情矛盾的巨大张力，引爆多次内外冲突的燃点。四、人物群像:流量与演技的相互平衡在人物塑造上，大鹏也有自己独特的风格：选择以具有娱乐性的叙事来介绍边缘群体, 让这些主流世界中的“他者” 来完成一种小众式、 先锋式的表达。在他的电影中，主角是郁郁不得志的小人物，讲述方式是煽情与幽默齐头并进，密集地穿插时下最流行的网络梗作为调味剂，故事主线是小人物最终因为美好品德获得认可，或是通过努力实现了理想。这样的设定能够引起普通人的共鸣，因为在现实生活中，你我其实都是小人物，却都拥有着自己那个执着追求的梦想，这样的设定更能够引起观众的普遍共鸣。在电影《热烈》中，王一博饰演了一名对街舞充满热爱，在艰难的生活境遇中不断磨练、追梦前行的舞者。王一博可谓本色出演，他的经历与片中的主角有一定的同频之处。对顶流明星来说，本色出演并不是一件坏事，相反地，能够找到自己的本色与角色之间高度契合的地方，是一个演员巨大的幸事。但是作为演员，作为艺人，不会永远有本色出演的机会，在演技和成长上也必然要面对流量与能力、流量与资源如何匹配的必答题。《热烈》的群像塑造也可圈可点，不同于陈烁的拼劲满满，丁雷这个人物可能更贴近现实中的我们。他为了利益曾放下街舞，在生活的打磨之下变得圆滑，有商人特有的无奈与狡诈，但依然为了梦想而“燃”。另外，惊叹号队友、陈烁的母亲、叔叔和女友，人人有梦。作为配角，他们的追梦之路可能并不能像陈烁一样艰辛但成功，但观众更容易在他们身上看到自己的影子。最终选择离开舞团的张翠彪，清楚地知道自己天赋的欠缺。“翠彪很爱街舞，但是街舞没有那么热爱他”，停止逐梦并不羞耻，认清自己同样可贵。

总之，《热烈》用青春化的叙述语态刻画了小人物的追梦之路，通过对街舞和喜剧元素的创造性杂糅，开拓了国产青春叙事片的阐述维度，是街舞青春类型片的一次全新尝试。

参考资料‍‍1.胡文馨. 商业体系下的先锋实践：董成鹏电影探微[J]. 电影文学,2023,(07):110-113.2.王彦. “热烈”起跑，致追梦路上的你我[N]. 文汇报,2023-07-29(005).