国影 | 看完《我和我的祖国》，我又被宁浩的《无人区》折服了！

　　昨天刚去电影院看完了《我和我的祖国》，其中最喜欢的就是宁浩导演执导的《北京欢迎你》部分，极具鲜明的宁浩式风格和葛优式幽默搭配起来真的太舒服了。宁浩的作品总喜欢用交通工具作为一个故事载体，故事的发展随着车辆的移动而延伸。这不仅仅是他的疯狂系列、公路片出现的自行车、汽车等。《北京欢迎你》中的出租车有这样的重任，主角北京老大爷就是一个普通的的士司机，故事也因为在出租车被抢抢票而达到高潮。虽然不是传统的公路片，但汽车也的确是起到了一个背景及载体作用。

　　葛大爷饰演的小人物，一个眼神一个动作都十分到位，有时候他就站在那不动，都能有种逗笑你的力量。那种感觉很难用言语去解释，就是演员靠长时间积累和磨练而形成的独特人格魅力。一直觉得一个优秀的演员不仅能演绎宏大叙事，也能演好小人物叙事，不脱离群众和现实，让普通观众通过演员的演绎而就算身处不同环境也可以身同感受。这就是我认为出色的演员，和优秀的电影作品。葛大爷就让我有很强烈的这种感觉，千人千面，大人物能掌握好，小市井也不会丢。我只想说：葛大爷就是真大爷！

　　很久之前看过宁浩的疯狂系列，那种宁浩牌黑色幽默很对我胃口。一个统一的主题方向，然后讲述几个主角之间的狼狈故事，虽然是围绕着几个主角开展的故事，但是其中支线的配角也表现得很出彩，人物的丰富性一点不会被主角光环削弱。看完《我和我的祖国》之后，我打开了《无人区》，我感受到了震撼...

　　推荐指数：☆☆☆☆☆

　　《无人区》是一部十足十的公路片，节奏明快流畅。故事发生在无人区，这样的设定可以把社会架空，这里没有社会规范没有人伦制约，只有人类最本质的利益欲望。可谓是一个蛮夷之地，人不需要讲道理，有脾气不需要隐藏，一不做二不休的原则近乎野兽。在这样的无人区里，没有一个人能意料到到自己能活到最后。原本在法庭上叱咤的律师在这个不讲理的地方成了十足的弱者，绝对强者隼贩最后还是死在了弱者律师，在这片沙漠中做过恶的人，全都戏剧般循环了死亡。

　　在这里能看到人性的黑暗面，追杀和逃跑在无人区里，最终都代表消亡。徐峥出演的律师在开头的设定就是利益至上的奸诈形象，但是当他踏上了这片无人区，他的知识道理全都已经不适用了。这里比他更恶的人比比皆是，随着车的一路行驶，我们对他犯下的罪过已经开始转化为宽容，只希望他能逃出这片戈壁，逃出这个无人之境。

　　休息站里的每个人都透露着猥琐“饥饿”的气息，在无人区的公路搭建一个休息区便成了“山霸王”，脱离社会脱离制约，眼中只有金钱。只有金钱才能在这片戈壁里生存，无论是运私油还是捆绑卖淫。他们像极了掌握生存手法的野人。

　　俩个隼贩子，小弟负责“躺着”带动剧情的前进，大哥负责把剧情推向高潮。隼贩大boss开车撞进休息站大妈的时候，我吓了一跳。这种表达角色残忍冷血的手法，也侧面加强了观众希望律师逃离无人区的强烈感。这是双向的，知道后来boss把傻子直接撞死，观众的感受达到了极致。

　　虽然全剧大部分基调都是讲述人性的丑陋，但是也有用作衬托的温情部分。笔墨都在妓女余男和律师身上，余男为了在救律师，甘愿把所有出逃攥下来的私房钱都交给隼贩子。律师原本可以直接坐上警车回去逃离这场闹剧，但是他为了余男，愿意放弃这个对他很重要的机会，只身来到六道口营救。最后一刻，他才真的放弃了他拥有的东西，和固有框架。放下皮包，点燃了货车。

　　最后一个充满美学的悲壮画面，给我惊喜到了。漫天飞舞的钱在烈火中熊熊燃烧，预示事件最终尘埃落定。每个人都是因为钱而开始走上恶，最终也和钱一起陪葬。

　　最后的彩蛋是余男回归了社会，如愿成为了一个舞蹈老师。这是观众才知道，全剧善良的代表余男，其实到最后她也没有说一句真话。“她并没有学过舞蹈”，这份谎言的恶，可以能是出于保命也可能是出于本性。但是“无人区”里的恶，也许就这样带出了无人区。而在制度和伦理博弈下被削弱又或换了一种形式。