《花火》中温柔的哀

《花火》（以下包含剧情）

北野武自导自演的片子。一部非常温柔安静的电影。剧情非常简单，节奏也很平缓，几乎没有什么出乎意料的事情发生。一切都是自然而然的样子。

主角西先生是一位刑警。然而他的女儿早夭，妻子也患上了绝症。搭档堀部在他去探望妻子的时候身受重伤，终生残疾，被妻女抛弃。再后来的一次任务中后辈田中也被射杀，他引咎辞职。为了养家糊口，他不得不开始借高利贷，随着金额越来越多，放贷的人也开始索讨利息。最终，他决定铤而走险，抢劫银行，和妻子去做最后一次旅行。

故事其实非常压抑，甚至是血淋淋的。但是电影却让人觉得仿佛在读一首温婉的诗。北野武将整个故事的哀伤氛围营造的非常含蓄，无论是堀部的画，还是西先生和妻子的旅行画面。很多地方的转场都非常精彩。最让我佩服的是，看完这个故事之后，我只感到哀，却不感觉痛。

哀与痛。

这两个字是我想要仔细讨论的。

痛是一种非常极端的感觉，他会让人受到巨大的震撼，从而印象深刻。

但是哀不一样。哀是和缓的，平静的，长久的。

如果说痛是在短时间内让人受到剧烈的刺激，那么哀就是长时间地一点点积累，在你身边逐渐堆砌出一座无形的堡垒。

痛是放，哀是收。

花火的表达是含蓄的，从头到尾，都没有人物的内心独白，主角西先生的妻子更是直到最末才说了两句话。“谢谢你。”“对不起。”

为什么是这两句呢？“谢谢你”，具体是谢谢什么呢？“对不起”又是因为什么感到抱歉呢？为什么先是“谢谢你”，然后才是“对不起”呢？为什么是这个时候才说呢？

还有更之前的，为什么妻子选择自己一个人拍照，而不是和丈夫一起拍呢？为什么堀部收到了西寄过去的神守，他们明明有联系，却不像田中的妻子那样告诉警察呢？

所有这些有的有一个明确答案，有的没有明确的答案。

当那个卖废车的老板看着报纸说“那辆车我该卖二十万的”，就暗示了西先生抢银行的事情被公开了。同样后面警察给他打电话，去他家找他，以及田中的妻子收到礼物后第一反应不是拆开，而是给警察打电话就可以看出，周围的人大概都知道是西先生干的这件事情。然而即便如此，同样收到礼物的堀部却从来没有主动找警察，甚至警察找他询问西的下落时坚持说自己和他最近没有联系。

有人知道真相，知道后果，知道结局，但是却义无反顾地做出了自己的选择。这，就是花火里的冷硬。

其实无论是“谢谢你”，还是“对不起”，往往都是一场对话的尾声了。而根据人们的习惯，总是把更重要的事情留在最后说。所以这里先说感谢再说抱歉，大概是妻子对西先生的愧疚更多吧。至于为什么感谢，又为什么抱歉，则是因为有太多太多的事情，所以就只好说得模糊一点，相信听到这话的对方一定会懂得自己的心思。

这种默契不光存在于西和他的妻子之间，也存在于北野武和观众之间。既然大家都看的明白，那就没有必要说得清楚。这种不言自明的含蓄表达，北野武贯穿了整个电影，营造出了极为成功的“哀”。

在北野武的画面里，阳光应该是正好十八度。这个温度属于春秋，恰好比人体舒适温度低了一两度，微微有些凉意，但又不至于呼吸进去的让人觉得刺痛。

最后说一说花火这个名字。

电影里，西的生活就像是火药桶，最后他选择一次璀璨的盛放。生命盛放如花，寂寞如火。

以上是对电影本身的一些感想。现在跳出电影，我其实并不十分赞同这种只追求刹那的灿烂，不计后果抛下一切的行为。诚然，这很美，很浪漫，但是这不意味着他本身是对的。西抢银行对吗？西杀人对吗？西借高利贷对吗？全都不对。他与其说是自己选择这样做，不如说是被生活逼迫的这样子做，别无选择。直到他的生活濒临崩溃之前，他才大胆的开始计划旅行。

而很多人只看到花火的灿烂和美好，没看到之前以及之后的无奈和心酸。很多人不是走投无路，而是自己主动放弃了很多机会，自我陶醉，自己去追求极端。但是他们这样盲目地模仿，就好像东施效颦一样可笑。

每个人都应该有自己的人生，不是每个人的人生都充满了无可奈何。花火是一种人造的极端的美，然而天上游荡的闲云或者傍晚的落日又何尝不是另一种自然的美？

与其说我们应该模仿花火里的刹那绽放，不如说应该学习西在面对绝望时候的从容和抗争。

是的，我认为花火就是一种极端抗争，一种对现实生活的决绝抗争，正是这种抗争，才让花火如此绚丽动人。

影片结尾那两声枪声其实暗示了西先生和他的妻子已经自杀了。

砰砰两声，我抬起头，在天空中寻找花火的痕迹。