《铃芽之旅》影评及细节分析

以下评论仅为个人看法，包含剧透

序

先引入我第一次看完《铃芽之旅》后的感想吧

剧情无厘头，感情线基本没有。总而言之，很失望，完全不符合预期。
1.大臣出来了以后，一直在搞事情，后面结尾突然又愿意牺牲自己了，也没个什么缘由。
2.女主就因为开头见了一眼男主，觉得他帅就愿意为了他甚至牺牲自己，感情线铺垫太……
3.出现了很多没有过多作用的角色，喜欢姨妈的大叔，草太的爷爷，以及后面出现的黑猫。大叔在影片中一直没发挥过什么影响剧情的作用，爷爷只是劝阻铃芽（虽然让大臣去陪着铃芽，但是这并没有过多解释爷爷和大臣的关系，背景等，很有撕裂感），影片后半段黑猫突然出现，以及控制姨妈，都没有任何铺垫。
4.封印男主就很离谱，尤其是结尾解除封印男主就是直接从板凳起身，这个封印解除就尬得很。
5.这个剧情的发展其实和有一部新海诚以前的电影很像，可以去看看«追逐繁星的孩子»
6.总而言之，仅对我个人而言，这部电影完全没有达到我的预期，因为有«你的名字»和«天气之子»，所以对这部电影的期待值过于高了吧。挺失望的……

  

或许会有与我同感的，感觉期待了这么久，却没得到完美的回应。于是，我在第二天去看了第二遍，这一次我有了新的体会。

正片：

铃芽之旅分析

 

影片结尾铃芽的日记本

在日记本3月11日那天，与此同时背景响起了新闻播报——有关地震，海啸等灾害带来的影响。这一天是重现了现实中2011年3月11日的东京大地震，在小说的后记中，新海诚也明确表示了虽不是亲身经历者，但仍对地震有着深切的感触。在影片中则反映为在那天，因为巨大的地震导致了铃芽母亲的去世以及“家”的毁灭。因为那件事对铃芽的打击特别大，因此一向喜欢写日记的铃芽在日记本的后续用黑色的笔涂满了笔记本的内页，直到环姨妈的到来，才开启了铃芽的新人生。

铃芽的儿童椅子

铃芽的儿童椅子是铃芽的母亲在铃芽8岁时送给铃芽的生日礼物，影片中铃芽表示椅子以前不见过，找到的时候就只剩三条腿了。电影中并没有明确说明椅子到底哪里去了，只是交代了后面另外一个铃芽在常世中将一个只剩三条腿的椅子给了小铃芽。在小铃芽生日那天获得的礼物是一把完整的椅子，而后面却变成了三条腿，电影本身没有说明，但也有可能是一种寓意，一种大灾难后带来的伤痛正如同废墟一般，成为一个伤疤，而这个伤疤以一种委婉的缺了一条腿的椅子的形象出现在了电影中。其次椅子在影片中充当了一个重要的线索作用，现实中的椅子，常世中的椅子以及铃芽在摩天轮上时外面的椅子草太先生，某种程度上来说，这个椅子或许也反映了三条时间线。结尾我们得知小铃芽的椅子是主故事线的铃芽给的，而以前的铃芽又会长大，或许在小铃芽的时间线又会遇到另外一个草太，再度开启一个循环故事线，这是否也算是铃芽对母亲说的一辈子珍惜那个椅子呢？

飘飞的蝴蝶（这个纯属个人猜想）

在中国部分地方其实有一种隐喻就是长辈去世后会化作蝴蝶陪伴在后辈身旁（我家乡那边有这种说法，当然，只是一种猜想）。而从影片的开头到结尾，镜头多次给到了飞舞的黄色蝴蝶，而且一直萦绕在铃芽的身边，在铃芽旅途过程中多次出现，这算不算是铃芽母亲对铃芽的另外的一种关怀呢？

大臣

大臣是常世往门的要石，或者“钥匙”？大臣和后面出现的左大臣体型相差巨大，可得知大臣成为要石时是在它很小的时候。大臣因为铃芽给了它几块小鱼干就觉得惊讶非常温柔，而因为铃芽询问它想不想留下来，而想要铃芽收养它，但是碍于它离开会导致蚓厄带来的灾难，因此必须有人去替代它的位置。这时窗边的大臣看到了草太，于是便把成为要石的职责转移到了草太的身上。大臣一直都知道不能让引恶出来，因此其实是在一直引导铃芽去找会被打开的往门（或者说会被冲破的往门？），包括影片尾端帮铃芽找到独属于铃芽的往门。仔细一想会发现，由于大臣体型较小，几乎没有能力打开往门，再者大臣的力气甚至敌不过变为椅子的草太，由此观之，大臣是不可能自己去打开往门的。大臣知道铃芽会去关闭往门，因此它到处帮铃芽找寻往门，阻止引恶的出现，因为它喜欢铃芽，认为自己帮了铃芽，铃芽也会喜欢自己，在东京依旧帮助铃芽找往门，以及铃芽从空中坠落下来时用自己的身体去护住铃芽，用自己的力量去保护铃芽。可是铃芽一直认为是大臣开启的往门，所以在东京的往门处铃芽对大臣说很讨厌它，大臣发现自己被讨厌了，身体瞬间失去高光。可是即便如此，大臣依旧没忘记要关闭往门的使命，依旧指引着铃芽，找到了铃芽专属的往门。在最后关头，铃芽才明白了大臣一直在帮她。大臣想要的只是，遇到了一个喜欢它的人，而它自己也喜欢铃芽，想要和铃芽在一起，而不被自己原本的使命所束缚，可是后来大臣发现，铃芽喜欢草太，大臣认为自己喜欢铃芽那么也应该保护铃芽喜欢的，所以有了影片尾端大臣帮助铃芽一起拔出草太寄身的椅子，以及对铃芽说的话“既然不能陪在铃芽身边了，那就用你的手把我变回原形吧”。大臣，在铃芽的手中变成了一只可爱的小白猫，也在铃芽的手中变回了要石。这或许就是它的宿命么。如果大臣不是要石，那么它会是一直可爱的、惹人爱的小猫，（当然，这一点在爱媛时人们给它拍的照片可以看出），可以在铃芽身边慢慢长大，慢慢老去，它原本会有一个惬意美好的生活，可它是要石。但跟左大臣比起来，它的体型又是那般渺小，是否有可能是非自愿的成为了要石呢？

左大臣

左大臣的出现并非突然，而是有着许多的情节铺垫的。第一次出现暗示应该是在草太的家中，当时草太和铃芽在翻看古书，想要寻找另一块要石的位置在何处，首次提到了位置正是在东京。第二次暗示是在东京蚓厄彻底爆发前的片段，草太说，糟糕了，还是被拔出来了吗，那里就暗示了左大臣将会出现。第三次暗示是在草太爷爷的窗户边（或许已经算不上暗示了）。随后在铃芽与芹泽、环姨妈一起开车前往铃芽老家的路上镜头多次给到了同一辆卡车，而且第一次的镜头给的车的侧面，有一个大猫用嘴擒住一只小猫的图案，这也解释了后文左大臣出现后用嘴擒住大臣这一动作。卡车一路跟随着铃芽一行人的车，在中途的服务站仍能看到卡车的身影。

左大臣“借人类之手变回原型”

该句子是左大臣在芹泽的车上说的，某种程度上来说也解释了它为何不在常世镇压引恶，以及来现世的目的。

草太的爷爷

在铃芽去找了草太的爷爷后，铃芽得知了进入常世的方法，便离开了。而在铃芽离开后，医院的窗户边出现了一只猫，仔细看的话那并不是因为光线背光而变黑的大臣，而是一只体型更大的，有着黑色毛发，绿色眼睛的猫——左大臣。爷爷让左大臣去陪着铃芽，左大臣便出发了。爷爷的作用应该就在于此，然电影却并没有过多解释爷爷与左大臣的故事，只是爷爷的一句“好久不见了”有些令人回味。

 

草太成为要石

影片中草太会成为要石前文也有诸多暗示，其中一个较为明显的就是红色的彼岸花，该花的花语是生死相隔，死亡，绝望。草太成为椅子后这个花也出现了几个镜头，这算是一个暗示。第二个暗示我认为应该是在游乐园，草太追逐大臣时说到，身体很灵活，越来越习惯成为椅子了。第三个暗示是大臣多次对草太让它变为要石表示拒绝且不断反问他难道你还不明白吗，这个暗示多次出现。第四个暗示则是在酒店草太的灵魂坠入常世（明示？）。
铃芽说的“我认为自己耽误了环姨妈的最宝贵的年华”：这句话出现的背景是与千田的夜间闲聊。与后面剧情中环姨妈与铃芽的争吵有一定联系，以及为后续两人通过自行车谈话的和解做下了一个铺垫。
往门：或许就是鬼门关（尤其是东京地下那个红木门）？常世就是人死后去的世界，而往门就是通往常世的大门。尤其是东京地下的那个往门，很像传统中对阴曹地府的大门的形象。

铃芽看到常世

当时的背景是发生灾难后，铃芽的家没了，妈妈去世了（当时铃芽认为妈妈不见了）,从电影中剧情可以知道当时的天气是下雪的，孤身一人的铃芽在灾区到处寻找很快便感到疲惫，外在的寒冷也不断侵蚀着铃芽。影片中草太的爷爷说常世是死人的世界，活人一般来说是不会到那里去的，因此铃芽能够打开往门并进入常世说明当时的铃芽已经命悬一线，近乎濒死。但是在常世中被像是妈妈的人（主线铃芽）帮助，小铃芽才得以成功地走出常世。

或许影片本身并不是恋爱片

影片中的感情线铺垫甚少，就如我一开始的影评一般，铃芽因为对草太一见钟情就决定为了草太献出自己的生命，甚至于在路途中问出“不是闭门师也能成为要石吗”的问题，影片接近尾端时铃芽其实是抱着救出草太，让自己成为要石的决心去救草太的。毫无缘由就愿意献出生命，着实有些牵强了。再者，如果把这部电影当作恋爱片去看的话，就会发现，男女主之间的对话其实是没有多少情感的，更多的是因为往门开启，需要赶快前往对其进行关闭而进行的任务性质的对话。整部电影绝大部分时间男主是以一个椅子的身份存在的，实在也想不出男女主能有好大个情感变化。当然，正如我所说，这部电影可以看作是地震后的沉思。整部电影中地震这一灾害元素一直在推动着剧情的发展。在九州，因为没能尽快阻止引恶的下落导致引发了小规模地震，在爱媛，神户，东京都是为了关上往门，阻止引恶出来导致地震，因此，地震才是本片的一大重要元素。所有剧情的发展都在围绕这一因素进行着。为什么会出现废墟，因为地震，而关闭往门的的关键之一在于回忆该地以前的样子，影片通过展示以前的样子或以前的人们的声音让观众感受废墟昔日的场景，再与现如今的景象形成对比，让观众感受地震带来的影响。昔日的村落变为了空无一人的废墟，昔日的学校变为了破败不堪的废墟，昔日的游乐园变为了冷清凄惨的废墟。展现给人们灾难后的场景，或许正是有了这种反差，影片尾端的小镇上人们互相说着对出行的祝福才有了更多的情感涌出，而非重复那一句句“我出门了”“一路走好”。