中世纪音乐理论研究的重点是什么？

贝多芬907、中世纪音乐理论研究的重点是什么？

2021-04-23 13:26，网友“誉王”发表名为《我眼中的西方音乐史【三、中世纪】》的文章。（111人赞同了该文章）

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得146、147》：《欧几里得》这部小说的第146、147话…）

 

…史：见《欧几里得111》…

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

 

…

3、记谱法与音乐理论

…法：见《欧几里得3》…

…理、论、理论：见《欧几里得5》…

 

这一节的重点在于中世纪对于音乐理论和记谱法的贡献。主要是“有量”的概念 以及“四线谱”的诞生。

…量：见《欧几里得27》…

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

 

 

古希腊古罗马时期，以及中世纪早期，记谱法是非常不完善的，

首先是不能准确地记录音高，其次是不能准确地记录音的时长，更不要说节奏的概念。

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

 

所以中世纪的音乐理论研究重点，主要是解决这两个问题。

…研、究、研究：见《欧几里得42》…

…问、题、问题：见《伽利略76》…

 

 

① 纽姆谱，四线谱与圭多

 

 

中世纪前期，僧侣与教会音乐家也尝试着记录音乐，

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

 

于是便有了早期比较有代表性的纽姆谱。

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…  

可以看出，纽姆谱即使已经有了线谱的概念与思路，但是在节奏上 还是难以准确记录，显得比较的模糊，

…思、路、思路：见《牛顿55》…

 

因为此时还没有量化音符的概念。

…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…

最早的纽姆谱只有一根线，后来逐渐发展为二线，三线。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

11世纪时，中世纪最重要的音乐家，作曲家之一：圭多·阿雷佐，他在原有的基础上 将纽姆谱发展为四线，为五线谱的形成奠定了基础。

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

他还有另外两大成就，一是创立了六声音阶，给每个音都分配了唱名（实质上就是现代首调唱名法的先驱），

…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…

…唱、名、唱名：见《贝多芬51~77》…

（首调唱名法是指：将该调的主音唱作“do”，其余各音按照相应的音高关系来唱。——《贝多芬95》）

 

这之前人们都是用歌词来唱音符，

从圭多开始，音符开始有了专属的唱名；

二是发明了“圭多手”，用以帮助人们记忆音阶和唱名，

…发、明、发明：见《牛顿84》…

 

这套方法十分高效，以当时的技术水平，要学习十年才能学会的东西，自圭多手诞生以后，学习时间缩短到了五个月，真是堪称中世纪时开天辟地的发明。

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

…学、习、学习：见《牛顿160》…

…时、间、时间：见《伽利略10》…

 

“没有记谱法，那么作曲理论，音乐研究理论等等，都会难以发展，

因为只有能先记录，才能想办法研究，才能进步。

请看下集《贝多芬908、谁为音乐快速发展奠定了重要的一步？》”

若不知晓历史，便看不清未来

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