一些担忧。。我们离失传，真的很远吗？

最近可以说是基本查完了起码从唐到现在整个尺八到洞箫的发展史。大部分疑问都有了合理的解释。但是做完这些，我现在反而更迷茫了。。我觉得如果我无法给我自己一个解答，在此之前，我大概要暂停投稿了。。 起因是翻到了一本清末民初的笛箫谱，郑觐文的《笛箫新编》。起初十分开心，觉得如果是清末的人记录的曲目，起码应是清朝甚至明朝的古曲。事实上也没错，但是曲子的演奏效果却让我极其失望。。基本都是及其及其及其简单的小曲目，毫不客气的说，拿来练指法都不够。。如果不理解的话，你们搜着吹一下《老六板》就知道了，全篇都是这个难度的曲子。谈不上难听好听。。基本全部都是戏曲或者一些小的乐曲伴奏。。相信很多人可能不以为然，说“古代嘛，音乐不发达，只有这样的小曲子。”但是但凡了解一下古琴就知道这话离谱到天上，别说都到明清了。就算是唐宋，也有一大批曲子，不论其他的，单论旋律复杂度也够干翻一大票现代的中西器乐曲了，甚至不少到现在还占据着古琴最高难度档的席位。而笛箫自唐宋繁荣后，到了明清就像是被历史遗忘了一样，不但遗失了全部的本乐器独奏曲，整个乐器的发展已经不能说是停步不前了，几乎是大步开倒车。。如今的曲目最早的独奏曲也仅仅只能追溯到冯子存的喜相逢。。在此之前，笛子彻底沦为伴奏乐器，箫也不过是闲暇的把玩罢了。。 总之一句话概括。。古人的确把乐器的器型发展等等记录的很详细，也一脉相承传了下来，但是，除了把这么根打了孔的竹竿传下来外，就再没留下其他有关的东西了。。 可以说。。从音乐的文化角度看，在明清时期，笛箫均已失传。。 曾经这个问题困扰了我很久，明明唐宋时期，以尺八为代表的笛类乐器一度兴盛至极，到了明清却只剩伴奏的份。我一直想不明白原因，直到后来发现，这本《笛箫新编》，大部分乐曲基本都和戏曲有关，就连让笛子重获新生的第一首独奏曲喜相逢，也是来源于二人台戏曲。。 那天我和我研究中音史的同学聊天，他一句话提醒到我，他说，是不是因为明清戏曲发展的影响? 对比了一下。。得出了一个有点可怕的结论，就是戏曲的发展兴盛导致了笛箫的倒退式发展。。 破绽出现在如今筒音做5指法下依旧略偏低的7上—— 从正仓院唐尺八侧音的数据看，这个音在唐尺八上是不低的，有些尺八可能做工上的问题甚至略有偏高。之前我未经计算，直接解释为音律特征。但是后来发现，三分损益律下，此音并不偏低。。比较十二平均律甚至高几音分。。而后我又用哨吹一孔双音的理论去解释，结果发现，这个音反而是最难的，相对音关系越准的音才越方便沉浮控制音准关系。。再对比二人台，豫剧，秦腔，福建南音以及广东音乐，结果发现这没什么乐律学原理，就是大部分民间戏曲唱腔的习惯。。 所以现实基本就是。。明清两朝，戏曲蓬勃发展的同时，反而给了很多相关乐器以致命打击，使其不断伴奏化。。简单化。。每次的主流文化改变，终将会成就一些，也会毁灭一些，所以。。到底该给后人留下些什么，或者能给后人留下些什么? 我觉得这个问题值得每一个笛箫学习者好好思考一下，就像如今网上说的一句话，一零后连黑历史都是4k高清的，我们这代人留下来的，就是未来4k高清的历史，你到底是打算给后人交一份和明清人一样的零分答卷，还是直接撕了卷子，亦或是认认真真的，写一份且不说优秀，但足够及格的答卷呢？ 至少现在，我得想一下如何作答了。。