（1）口感

口感的意思是，一句话读起来是否流畅。这是一个音律上的问题。

比如“十四是十四，四十是四十”，这就是一个特别拗口的句子，也就是口感特别差。

为什么会这样呢？因为它在shi和si之间来回切换，就会导致拗口。

我们详细剖析一下。如果只是读“十四”，我觉得其实还是比较顺口的。但问题就在第三个字，加进来之后前三个音是 shi si shi，这就成了一个“翘舌→平舌→翘舌”的来回切换（变过去之后又变回来），这导致了它很拗口。

如果我在中间加一个其他的音作为缓冲，比如把这句话改成“十四不是十四”，shi si bu shi shi si，这样就破坏了这句话里“翘平翘”的来回切换，念起来就顺口多了。

这句话拗口的还有一些原因，比如它每个字都是si/shi，某种程度上来说，可以说是同一个音连续地重复十遍；它的升调全部是第二声和第四声，像坐过山车一样，读的时候会使人的音高会在最高和最低点来回切换。这两个原因使得这句话读起来很累。

再来看看“海晏河清”与“海清河晏”。这个词正确的用法应该是海晏河清。

但细究起来，我认为海清河晏是更加顺口，口感更好。为什么呢？

看前两个字，分别是hai yan，hai qing。

hai是一个开口从大到小的发音，到结束的时候开口最小。yan的开口也是从小到大，qing则是一直保持很小的开口。由于hai的结尾是个音素i带来的小开口，qing也是以音素i开头的，所以它们连在一起读会更流畅。

可以默读对比一下，感受自己嘴部的肌肉动作。

如果单独读晏、清两个字，是yan读起来更轻松，qing读起来更费力。但是前面加了个海字之后，上一个字读完时，肌肉会余下一些惯性，这个惯性使得hai后面接qing胜过接yan。

说起来很复杂，但其实真正写的时候很简单的。我在写第二分册歌词的时候，就是简单的在心里默念对比了一下，然后选择了“海清河晏”。

接下来的例子是说没关系里的副歌。

说没关系里有这么一句：就算你一无所有，我永远爱着你。

这句话单看字面，其实文意不是那么顺，当初写的时候，朋友曾建议我改成“就算你一无所有，我依然爱着你”，但我毫不犹豫的拒绝了，因为我这里是考虑到口感的。

因为这一句的旋律是，“我”是一个D的八分音符（短音），“永”是G的四分音符（长音），也就是说，这两个字是一种“低音短音突然跳上最高音”的情况，像这种前短后长+音高向上大跳，演唱难度是很大的。再加上这一句旋律本身又特别高，就更难唱了。

如果这句歌词用“我依然爱着你”，那这个“依”字就会非常难唱出来，歌手很可能会在这个字上缺乏力度（音头很难咬出来）。

再加上这句旋律，在“永”字是最高音+长音，这是整段副歌最高音的地方，给一个大开口强张力的yong，音韵效果会远远胜过小开口弱张力的yi。

毕竟歌词是要唱出来的。所以在这个曲子的这个位置，填“我永远爱着你”比“我依然爱着你”好很多。建议你听一下曲子，仔细感受我上面的描述。

顺带一提，我真的特别满意这一句的口感和口吻。

就算你一无所有，我永远爱着你。

这些音韵的细节，尽管说起来复杂，其实读一读就能感受出来，是顺口还是拗口。平时如果能读一些古诗词，会提升对音律的感觉（读出声＞默读＞不读）。古诗词的口感真的都很棒。

平时写词的时候，读一读、唱一唱，就能及时发现歌词拗口、演唱困难的问题。

每个人的发音习惯不同、口音也不同，即使是同样的词，不同的人唱起来也会有不同的效果。写词的时候还是要考虑下歌手的唱腔。

我在写词的时候，总是以我自己的发音为标准，最后落到虚拟歌姬上的时候，开口、张力、共鸣等音韵效果和我想的差不少，结果导致一些口感很棒的地方，虚拟歌姬却唱不出来。这也是我需要进步的地方。