二创

还能不能看到二创了，虽然对营销号这种带节奏的感到反感，希望这类消失，但好的有创意的二创，可是很好的给原作品续命的，尤其是人物续命，一部作品最终是只留下影响深远的角色，而不是整部作品，但角色仅存于原作品里，那就限制了他的影响扩大，一旦少了这种给角色续命的二创，就没多少原作价值了。

偏差不仅仅是失去而形成的左右摇摆的创作，美剧、日剧、韩剧甚至泰剧和印度剧都有迹可循，左右摇摆里，形成了什么？也只有《叛逆者》这部剧看到了一个新的表现手法和形式，有美学，有意境，有诗。在电视剧制作里，加入了美学的元素，意境表达，和精炼的语言，这些只能在内地电影里才能呈现的东西，在这部剧里呈现的淋漓尽致。《重启》是接触的第一部，那个时候还没有将此剧与外来剧进行类比，因为内地剧的制作方式与其他国家的剧制作方式太过不同，当时看时，觉得内地剧的各方面都有所提高了，再查一下相关信息以及当年到去年的一些事件后，觉得，单纯拿剧说的话，优秀，作为网剧就太过优秀了，节奏感和剧情推进是过去内地剧无法比的，但一集的内容也比过去少很多，因为要展示各角色的特性，关系，以及所处环境和时间，事件触发。情感表述这块，是弱势，各个年代都有，但不否认它作为电视剧制作上的优秀这点。

这两部是自己回归到内地影视时遇到的相当优秀的剧了，里面的新才是拉回剧本身的吸引力。怎么说呢？新是改变的一种，而新的内涵又太丰富，包括演员的演绎方式，过去的表演方式，在外来剧的冲击下，已经失去吸引力了，所需要的是戏剧性的表演方式，而戏剧性就要求演员的特性了，演员有自己的壹套表演方式，这是现在对于回归的一批观众而言是必须的（也是现在所谓的流量决定剧的热度一样，但显然是走错了方式），演员的特异性的表演方式，是演员自身的魅力所在，也就是现在的名角。已经消失殆尽的名角时代，突然出现了名角式的文艺工作者，光环效应是必然的。上个时代的名角消逝过后，隔了上十年才在内地出现名角，这是内地之幸，名角的特质太过苛刻，这个时代只可能出现这么一位，后世会不会再出现就不是当代所需要考虑的问题。

标榜时代在快速的消亡当中，何时能整合优质资源，就看这个时代如何选择了。