谈《路人女主的养成方法》（一）：没当过败犬的人生，是不完整的
先来一首《届かない恋》表明心情。
对于绝大多数《路人女主的养成方法》（以下简称《路学》）的粉丝来说，英梨梨都是一个不可忽视的角色，当然也有部分粉丝对于这个角色相当排斥，不过这也正式我们这篇文章所要探讨的问题之一。
在之前一系列文章里，我已经谈过了角色和观众评价方面的一系列问题，并且提到了作者在塑造角色的时候往往是没有太多好恶趋向的，毕竟一个角色只有真实才能打动人心，而如果刻意根据个人喜好去塑造角色，甚至为此而做出一个“工具人”的形象来妄想打动读者，那么这个作者实际上是不合格的。
因此，一个作品的角色或许是“人格化”的，但在塑造这个角色的时候，他站的角度一定会更高一些，他自己一定是“去人格化”的，如果明白了这一点，想必各位对于角色的塑造思路也就更加清晰了一些。
为什么会谈到这一点呢？主要原因就是在于，这个基础，是我们理解整本小说的“元论”，如果我们可以从这个基础上理解，就可以明白丸户史明和深崎暮人之所以要设计这几个角色的根本理由，从而明白这个作品的核心到底在哪里，而从这个基础上来考虑，一个角色的动向以及整个故事的发展脉络，实际上在这个角色设计出的是就已经确定下来的，就这点来看，在这本小说出现英梨梨这个“青梅竹马”的角色以后，实际上就已经注定了这个角色的命运——那就是被加藤惠当成一块垫脚石，还是穿钉鞋踩的那种。
在之前写文章的时候，我曾经提到过一点，任何角色所谓的“现实感”本质上都不是真正意义上的“现实感”，只是在“现实”的基础上用笔法来激发出读者的共情，来让读者有一种“现实感”的错觉。
实际上“虚拟感”也是同样的，完成的笔法并不重要，刻意的利用一部分元素来激活读者的共情来认为他只是一个虚拟角色才重要，如果能意识到这一点，就会明白这个角色和主线的冲突到底在哪里了。
我们需要明确的一点是，在一部优秀的小说里，角色是为剧情服务的，而剧情则是为主线服务的，当然有一部分小说是反着来，但没有普遍性，因此在《路学》这本小说里，主线是加藤惠和安艺伦也的故事，即从路人变成女主，剧情自然要围绕主线来做，而角色要去推动剧情，这就造成了在不少剧情里英梨梨被疯狂使用，甚至两卷诱发七个爆点（第六卷、第七卷）这种堪称惨烈的做法丸户老贼照样丝毫不留手。
第六卷、第七卷是哪七个爆点呢？
1.跑到那须高原别墅画画诱发后续事件。
2.一直画不出来，霞之丘诗羽和男主交流，进一步明确事故，此时已经让惠不满。
3.事故发生，男主上山，走向剧情第一个拐点。
4.和男主关系修复，但加藤惠因此爆发，展会后和男主冷战，剧情第二个大拐点。
5.男主和惠关系修复的同时，与霞之丘诗羽出走，同时和惠恩断义绝，剧情第三个大拐点。
6.工作拿走男主眼镜，加深自己和加藤惠矛盾，为剧情第四个拐点埋下伏笔。
7.和男主分到一班，利用自己身份继续纠缠。
霞之丘诗羽在其中只参与了两条，即和男主交流以及出走，但霞之丘诗羽在事先已经取得了加藤惠的谅解，并且有了不参与两人感情纠葛的口头约定（在第五卷末），因此此时的出走实际上等于是履行承诺，主动退出并且出走反而获得了加藤惠的好感，因此即使是加藤惠在第七卷对霞之丘诗羽和英梨梨的评价都完全不同，在评价安艺伦也对两个人态度这个问题上。
「要毕业了呢，霞之丘学姊。」
「……嗯。」
「你不向她告白吗？」
「你讲的话从刚才就乱七八糟的耶。」
「可是，你崇拜她对不对？」
「……那个人哪有可能让人不崇拜啊。」
加藤惠对安艺伦也和霞之丘诗羽的关系用的词是“崇拜”，并且还带有疑问。
「安艺，你果然喜欢英梨梨呢。」
「我也喜欢你喔。而且，我在今天变得更喜欢了！」
「啊～～好好好，我知道你在害羞，但现在不需要那样转移话题。」
「唔、唔咕……」
「对喔，之前也听你说过……英梨梨是你的初恋。」
而到了英梨梨这里，就成了确定的“喜欢”了。
在这里倒不如感叹一下霞之丘诗羽真的是亲女儿，即使身为败犬，最后地位也不比加藤惠低多少，而且吸粉无数，在作品中也没有抗太多的锅，实际上六、七卷的大拐点里她只亲自参与了两个，唯一可能会招嫉恨的出走还因为英梨梨的隐瞒和主动出走吸引了大部分火力……
当然，霞之丘诗羽的故事，我们下一篇文章再讲。
谈到这一点，想必你已经发现了：加藤惠并不反感英梨梨出走，相反，如果英梨梨提前和她取得谅解（即承诺退出），并且主动放弃，她八成是非常开心英梨梨早点走远点，反正波导出海暂时也够安艺伦也用了，还没啥大威胁。她反感的并不是英梨梨出走，而是英梨梨直接不告而别引来的安艺伦也大崩溃，这不但是英梨梨极其不负责任的表现（说白了就是自私），而且会留下一堆烂摊子，最后反而要加藤惠来擦屁股，如果能给她一段时间做准备，那结果是完全不一样的，她不但不会跑过去怒斥英梨梨为什么会出走，说不定还会敲锣打鼓欢送一波。
忍住，不能笑.JPG
前面已经提到了，英梨梨在这部作品里其实是体现“虚拟感”的一个角色，而且是通过各种方式来具现化的，除了现实里很难出现的美少女画师（深崎暮人级别）能力以外，双马尾和造型也是一个抗不过去的点，再加上79.9的胸围（其他都是整数，各位也知道这玩意大多数情况是很难算准的，因此都是取整）也是如此，大多数让看到丸户史明对英梨梨的设定以及插画的时候就已经能反应出来这到底是一个什么样的角色了——这种角色的出场意义一般都是成为主角的垫脚石。
但对于英梨梨来说，这其实是不公平的，本书中的工具人角色并非一个，而是四个，即除了加藤惠以外的四女（霞之丘诗羽、泽村英梨梨、冰堂美智留、波导出海），但只有一个英梨梨承担了大量推动剧情和呈现男女主感情的任务（例如第五卷末、第七卷末、第九卷、第十二卷以及GS3剧情），相对的霞之丘诗羽却算得上云淡风轻，不但提前取得了加藤惠的谅解，而且还顺手拿到了安艺伦也的初吻（当然“成年人意义上”的是加藤惠先拿到的），这一点即可以理解为是丸户老贼的恶趣味，从另一个角度来考虑，实际上也很可能是丸户老贼特意的选择。
这本书里，他就是要“现实感”去杀掉“虚拟感”。
这本书里，他就是要“路人”去杀掉“女主”。
因此对于英梨梨来说，加藤惠不但不是一个闺蜜，反而是真正意义上的执剑人，而加藤惠这一剑杀掉的不仅仅是一个英梨梨，还有无数校园恋爱喜剧里的虚拟角色，对于这些喜剧里的无数个英梨梨来说，加藤惠不但是执剑人，也是刽子手，更是掘墓人。
这个问题，才是加藤惠这个角色的核心，当然，这个问题我们后面的文章再谈。
如果理解到这一点，那么对英梨梨的行为实际上也就不奇怪了，一个作为牺牲品的“虚拟”角色不失败才是没有天理，而相对的，作为真正幕后大魔王的加藤惠以及拿到了不少好处还全身而退的霞之丘诗羽就不那么起眼了，英梨梨的角色属性和人气无疑是非常高的——只不过大多数都是反着来的。
这对于英梨梨来说自然是不公平的，至少在这一部作品里是这样，但正如丸户史明在GS3末尾里借英梨梨之口提到的那样：
创作者是需要成长的，成长是需要一切苦痛、磨砺乃至于锁链的，而在这个过程当中，创作者们失去的只是痛苦和枷锁，而他们将会得到整个世界。
英梨梨再一次拿起了铅笔。 素描本上再次传出滑动的声音。 而小百合则静静的看着画力技量远超自己，却永远长不大的小孩子一般的女儿……直到最后女儿在灰暗的天空中加上了一个最大最亮的星星。
弗洛伊德有一个很著名的理论，即本我、自我和超我，如果放在这部作品上，可以理解英梨梨即是超我，加藤惠是本我，而霞之丘诗羽则是自我，作为丸户老贼创作者和社会人格的理想化体现，英梨梨的存在是有必要的，也是丸户老贼所热爱的，然而作为一个“社会人”，他主观上实际是否定的，正如他自己在后记里谈到的那样“本来只是计划三部的作品，结果却出了十部以上。”
并且对于丸户老贼来说，他真正意义上能控制的角色，实际上是安艺伦也，这个角色在后期实际上已经成为了一个“观察者”，从这个角度来看，与其说这本书是一本恋爱小说，倒不如说是丸户老贼对自己的一次斗争过程。
事实上，就作品感想而言，很多读者都感觉伦也并没有如其所愿地行动，但在笔者看来，能够从笔者之意而动的，也就只有伦也一个人了。——来自GS3后记
至于最后的胜利，或许也说明了丸户最向往的方向吧。
PS：预告一下，下一篇是：
谈《路人女主的养成方法》（二）：拒绝败犬，但我也拒绝成功
尽量24号发。
