这部动画不是公路片，大家都用错误的观点得出了错误的结论啊
这几天也是抽时间看完了动画和小说的第一卷，正好可以重新的，好好的评价一下本作了。
先说结论，有人说这部作品是公路片。
公路片的定义是；公路片通常指电影的叙事发展是以一段旅程为背景，电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造，产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的，与自我心灵的交流。
公路片突出了几个特点，首先叙事背景为一段旅途，通过旅途中的所见所闻，角色的内涵进行升华。
乍看之下，《魔女之旅》属于公路片，很多人也是拿公路片的范畴去审视本作。但是在我结合小说内容后，发现，本作并不是公路片，
准确来说，是 寓言体
寓言体小说的定义：寓言体小说是指以寓言的形式写成的小说，它是一种通过假托的人物（动物、植物、无生物等）形象和带有劝喻或讽刺性质的故事来阐明某种事理的小说文体。它既有寓言的特点，又有小说的艺术，其主题不限于寓言本身，而是借此喻彼、借远喻近、借古喻今、借小喻大、借物喻人、借具体喻抽象，使深奥的道理从简单的故事中体现出来，使精深的思想和隽永的哲理得以通俗、平易、畅达的表现。
作家专栏的文章《漫谈寓言体小说》里说过寓言和寓言体小说的区别。
寓言故事情节通常比较直白简单，说教和说理性强，简单来说，就是为了讲明白一个道理而进行的举例。这种故事的回味不足，故事看完后比较单薄。
而寓言体小说，就是在寓言的基础上，舍弃了直白的说教，将作者的情感态度隐藏于情节当中。
但是两者是有共同部分的，那就是都是要进行寓言的事，即表达作者的情感态度，进行说理和说教。唯一的区别是，寓言故事的说教和说理是单一的，而寓言体故事通常要设置矛盾，即故事可以从多个方面进行解读，这些解读出来的东西都是作者想要表达的说理。
举个例子，大家看一下这篇寓言体小说
《花园里的独角兽》
从前，在一个阳光灿烂的早晨，有一个男人坐在厨房角落的小饭桌旁吃炒鸡蛋。偶尔一抬眼，他看到花园里来了一只独角兽，全身洁白，头顶上长着一个金色的角，正在安详地吃玫瑰叶。这个男人登上楼，来到卧室，看到妻子还在酣睡。他叫醒了妻子。“花园里有只独角兽，”他说，“正在吃玫瑰叶。”她睁开了一只眼，有敌意地看了看他，“独角兽是一种神兽，”她说。然后转过身去背对着他。男人慢慢地下了楼，走出房间，来到花园独角兽还在那儿，正在郁金香丛中慢腾腾地吃着花叶。“来，独角兽，”男人说，他拨起一棵百合花给它吃。独角兽严肃地吃了百合花。由于花园里有只独角兽，男人十分高兴，又跑到楼上叫醒了妻子。“独角兽吃了一棵百合花，”他说。他的妻子坐了起来，冷冰冰地看着他。“你是个神经病，”她说，“我要把你送进精神病院去。”男人从来都不喜欢“神经病”、“精神病院”之类的字眼，尤其是在这个阳光灿烂的早晨，花园里有只独角兽的时候听起来就更加刺耳。男人沉默了一会儿说，“咱们等着瞧吧。”他走到门口时又说，“它额头中间有一只金色的角。”然后他又回到花园去看独角兽。可是独角兽已经走了。于是男人就坐在玫瑰丛中入睡了。
丈夫一离开房间，妻子就飞快地起床，穿衣。她激动万分，眼里闪烁着幸灾乐祸的光芒。她先给警察打电话，然后给精神病医生打电话，叫他们赶快来她家，带上一件给疯子穿的紧身衣。警察和精神病医生赶到后，坐在椅子里，饶有兴致地看着她。“我丈夫今天早晨看到一只独角兽。”她说。警察看看精神病医生，精神病医生看看警察。“他告诉我，独角兽吃了一棵百合花。”她说。精神病医生看看警察，警察看看精神病医生。“他告诉我，独角兽额头中间有一只金色的角。”她说，警察看到精神病医生发出的严肃的暗号，便从椅了里一跃而起，一把抓住了这个妻子。由于她拼命挣扎，他们费了好大的劲才制服了她。就在他们给她穿上紧身衣的时候，她丈夫进来了。
“你对你妻子说过你看见过独角兽吗？”警察问道。“当然没有，”丈夫主，“独角兽是一种神兽。”“这就是我想知道的一切。”精神病医生说，“把她带走。很对不起，先生，可是你的妻子疯得跟樫鸟一样。”于是他们把她带走了。一路上她骂不绝口，尖声大叫。他们把她关进了精神病院。从此，丈夫过得很幸福。
这篇小说你可以进行多个理解。
妻子邪恶讨厌丈夫，而丈夫天真。丈夫遇到独角兽后告诉妻子，被妻子说是精神病才会看见。于是天真的丈夫就不敢再说自己看见独角兽了，而妻子抓住机会想要把丈夫送去精神病院，结果阴差阳错的害的自己进去了。
丈夫看到妻子不相信自己，所以在警察和医生来后，将计就计将妻子送去了精神病院
就是丈夫患有精神病，实际上没有独角兽，但是戏剧一般的，妻子被送进去了，讽刺意味很浓
妻子有精神病，前面的内容都是假的，当妻子终于被送进精神病院后，丈夫获得了幸福。
这就是寓言体小说的魅力，读者对故事进行发散性思考，这些写思考大部分都是作者预设的，作者通过将自己的感情包装，将大量的感受包裹进去，读者进行情节脑补后，感受作者的思维和想法。
通过相同的理解，我们重新审视《魔女之旅》这部作品
小说方面
本作小说基本上就是一些微型小说的集合体，有些小说的篇幅甚至只有几百字。
内容的连贯度不高，这也是我将其从公路片中剔除的原因，这些不连贯的作品中，我们根本无法看出伊莉娜的变化与成长。
所以这是一部非常典型的寓言体小说。
这在轻小说中还是非常罕见的题材，或者说是与轻小说这个题材相违背的主题。
轻小说的主旨是贩卖角色，即塑造可爱讨人喜的角色，而寓言体小说是轻角色的，角色在故事中是个工具人，所以故事与故事中的角色性格甚至都可能出现偏差。
第四集中的女主和第九集中的女主性格简直就是两个人。
出现这种原因就是因为寓言体小说，角色是服务于情节的，而不是传统轻小说情节服务于角色。
所以第四集里，面对大义灭亲的女王，女主表现出了傍观者的冷漠，而第九集剧情类似，但是女主的性格瞬间丰富了不少，会与当事人产生共鸣。（当然，从第9集和12集来看，说不定我们看的每一集都是来自不同的平行时空。）
那么具体到某些集数的分析，旧文已经有了，这里还是以旧文的第三集进行分析：
旧文：
听到S级猎人麦露在群里说本作撕起来了，我就有点好奇，这动画能出什么事，结果一看，果不其然啊，又是涉及这个东西的。
首先我们的部分观众受到爽文和龙傲天作品的毒害过于严重了。
一个人的力量要有多强大的情况下，才能够改变世界和世人的观念？
龙傲天作品里改变世界这种事情非常简单，分分钟的事。但是现实是残酷的。
在本作中，实际上不难看到，女主的确很强，不是某些人说的半吊子凤傲天，可惜的是她处于一个比较讲现实的故事当中。从目前展示的部分魔法不难看出，单个魔女就可以改变一部分物理法则，而女主这种强度的魔女，在没有其他魔法师的干预下，差不多能干掉一个几千人的军团，属于能够改变世界的强者。但是其他魔法师还是有的，女主也要承担法律和道义的风险，还有世俗对她的约束，所以即使再某些时候能够做出一定的改变，也要三思而后行，况且，能够真的改变。
第三集的争议主要集中在后部分那个故事。第一个故事争议不多，女主没有解决变异植物，应该是无力解决而已，这个东西已经超出了 魔法能够解决的范围。所以第一个暂且不谈。
来谈谈第二个故事。
第二个故事的争议点在于这么几个。
富家小少爷的做法对不对，女仆最后的命运和女主的做法。
这个故事的第一个矛盾点在老爷出场后展现到了观众视线当中。
富家小少爷喜欢女仆，而且从两人一起做饭等事情不难揣测出，富家少爷实际上是知道女仆的想法的。在女仆得知少爷要送礼物的时候，两人的对话不难看出，少爷知道女仆实际上是受到自己父亲欺凌的，也十分害怕自己的父亲，所以安顿女仆自己会解决父亲那里的问题。
老爷登场后，出现了三个比较有意思的场景。
首先是老爷直言不讳的说，女仆是个奴隶，并且是一个美人胚子，还透露了自己妻子的问题。从台词不难得出两个情报，首先在这个世界观下，奴隶贸易是正常存在的，其次老爷购买女仆的目的不仅仅是做个家务那么简单，还有别的目的。弹幕上满屏的三个字母显示观众大部分也读出来了。
所以这里也就埋下了女仆结局的一个冲突点，以及少爷最后如果要和女仆在一起，其阻力有多大。
这就是第一个矛盾点，我国的后宫剧都快演烂了，男主喜欢上一个女的，结果被父皇抢走了。
那么少爷不知道这些吗？从后续少爷和老爷的冲突，以及少爷想方设法的与女仆平等相处，和老爷和女主聊天的时候谈论此事也不难看出。少爷对老爷的想法也是猜到了七七八八。
面对这个情况，少爷选择搜集幸福的碎片，之后向女仆展示。
碎片内容比较有意思，里面大部分都是恋爱相关的。之后少爷说自己之后一定会想方设法的给女仆带来幸福（嗯，有点求婚的意味）
少爷的本意是告诉女仆还有光明，自己会想方设法的给女仆带来光明。
但是女仆的表现比较有趣。
她对少爷那句会给她带来幸福的话显得将信将疑。在最后告别的时候，从弹幕中不难看出观众发现了影子的寓意。
女仆的影子非常的淡，影子淡证明着，光明落在她身上的非常少。
并且，整个故事下来，你会发现女仆对少爷没有产生出任何的感情。所以即使后面少爷想方设法的解决了父亲那边的问题，女仆就获得了救赎吗？从女仆不太会做家务，和东方卖了，大致也能猜到七七八八，女仆的过去还是有嚼头的，女仆的期望是故乡某些东西，所以对少爷也没有展现出感情来。
少爷的做法本质上是告诉女仆，自己会让她幸福。
但是女仆属于身在曹营心在汉，对少爷没有感情，而那些幸福的碎片，估计也只是让女仆触景生情想起了故乡的点滴。
所以少爷实际上不管怎么做都是徒劳。
当然，亦或者说，会在某天，打动女仆。毕竟少爷也是顶着巨大的压力想和女仆在一起的。
接着是女主。
在女主恢复打碎的盘子的时候，一开始明显能看出，女主的法杖是对着老爷的，但是片刻后，法杖对准了盘子。最后一刻，还是理性占据了头脑。
在《莫提和瑞克》的中，有两个比较有趣的故事。
第一个故事中，莫提和瑞克来到了一个，一年中有一天可以不用负任何责任，随意释放自己野性的节日的星球。在面对屠杀后，莫提有了干涉的想法，但是瑞克提出了反对。最后阴差阳错之下，莫提和瑞克解决了利用节日统治星球的贵族，这个疯狂的节日终于结束了，期间莫提和瑞克杀了不少的人。劫后余生，莫提瑞克离开了星球，剩下的人开始重新组建社会，但是期间爆发了争议，最后一个人提议，不放以后设立一个节日，在那一天可以随意杀人。故事的结尾，莫提他们做了那么多的事，但是这个星球却没有迎来任何的改变。
第二个故事中，莫提不小心杀死了一条太空蛇，很快知道这是某个蛇是智慧生物的星球上的一民宇航员。出于愧疚，他在地球上抓了一条蛇假装是太空蛇，放回去了。结果其结果是，原本这个星球在经历几千年的战争后文明最终灭亡，但是地球的出现改变了整个星球，原本纷争不断的各国，开始联手，因为他们知道了外太空还有文明更为发达的别的生命。最终，时间机器被发明出来，但是蛇们又无法很好的控制这个力量，最终导致时间混乱，星球提前灭亡。
在《莫提和瑞克》这部动画中。瑞克无疑是龙傲天，但是他能够改变一个星球，但无法将整个星球日后的走向控制。
作为时常干预他国的美国来说，这种事是在是太常见了。实际上当年美国真的有除了战略问题，只是单纯的想让别国过上和自己一样生活的想法输出国美国的东西。但最后的结果无一例外都是失败的。
与我国的对外策略就产生了分歧。
我们都知道伊朗目前的政教合一的国家是不先进的，但是我们因为自己看的不爽（确实也很落后），就去改变他。如同你把一把手枪交给一个三岁的小孩子一样，不管你如何的教他安全使用枪支，最后的结果都是非常恐怖的。
所以我们回到女主那里，如果当时她教训了老爷一顿。
老爷可能明面上会求饶，保障恢复女仆的人身自由什么的。但是等女主走了后呢？他会不会报官？会不会变本加厉的对待女仆？
如果女主杀害了老爷，少爷会如何看待？后面女主会不会成为通缉犯？
在这个奴隶合法的地方，女主不管怎么做都是无力。
并且作为一个旅者，人们喜欢的是徐霞客那种，而不是麦哲伦那种。
我相信徐霞客绝对在路途上见过了溺婴习俗，猎头习俗等我国南方当年的某些习俗，但是他不能改变，也无法改变，只能当一个过客。
最后女主是否要阻止少爷。
及时阻止了少爷，女仆就不会去想美好的事吗？亦或者就不会在触景生情？没有解决女仆悲惨的遭遇的前提下，阻止少爷是不会改善任何事情的。
所以最后我们会发现，女主没办法改变什么，甚至都不敢去想女仆最后会怎样，只能匆匆离开。
是呀，女仆最后会怎样呢？
是会和故事中一样自杀？还是默默的忍受？亦或者是少爷争取到了父亲的同意，假情假意的和少爷在一起，或者还是少爷打动了女仆，两人过上了美好的日子？
这个，只有当事人知道了
不得不说，这部作品是本季度我看的非常舒服的一部作品，他的情节有起有伏。
女主作为一个过客，看待世界的点点滴滴，有欢乐（第二集）有悲伤和不安（第三集）
这就是旅行者，这就是历史的记录人
作为历史学出生的人，女主简直就是吾辈的梦想职业啊。
上面是旧文
那么谈谈自己的全部感受吧。
动画整部看下来，还是很有趣的，这部作品虽然以寓言体小说的形式进行创作，但是也兼顾了轻小说创作。
在部分情节中，也会有轻小说常用的手法，来丰富女主。
比如女主的自恋，这个有趣的个性不知不觉中就创造出来了。
所以作者还是有很不错的功底的。
最后期待一下第二季吧。
