聊聊电影|《霸王别姬》II

各位朋友们大家好啊~

我们 聊聊电影 专栏的第二篇文章想聊一聊《霸王别姬》中，小豆子在学戏阶段发生的两次重大转变：从被动到主动，从抗拒到接受。

小豆子的第一次转变

小豆子和小赖子在逃跑的途中，见到了当时的角儿来演出的阵势，随着人群，来到了剧场。

小豆子驮着小赖子，在群演观众当中站在C位。

小豆子的第二次落泪，是被这京戏所感动。

舞台上的景别由小全景切为霸王的中近景，且镜头在这里将当时霸王和小豆子的的特写来回切换，将二人关联。

镜头关联的时台上现在的霸王和台下未来的虞姬，视线穿过了人山人海，用镜头语言将二人极为自然的关联起来，这种氛围将小豆子真正的带入了京戏。

让我们回忆一下小豆子从最开始到现在的心路历程，从被母亲送到戏班，到每天吃苦练习，这一切都是被动的，虽然他的身段和长相是上天给予的天赋，但是直到这一刻，他才真正热爱上了京戏，这也就是小豆子的第一次转变。

小豆子的第二次转变。

那爷来戏院选角，看到小豆子要求他表演《思凡》。我们看到后景中师兄弟们看到小豆子要表演《思凡》，便都停下自己的事情，看着小豆子，为他捏一把汗。但是小豆子还是背错了。

简单介绍一下《思凡》这出戏，《思凡》是著名的昆曲折子戏，说的是小尼姑色空年幼时多病，被父母送入尼姑庵寄活。但是，这个色空小尼姑不耐拜佛念经的寂寞，私自逃出了尼姑庵，也暗示了一些小豆子叛逆的性格。

《夜奔》和《思凡》分别是昆曲中武生和旦角最难演的戏，因为他们都是独角戏，一人演尽各种曲折，因此有“男怕《夜奔》女怕《思凡》”一说。而《思凡》则是全剧一人到底，身段繁重，姿态多变，又是男扮女装，所以表演起来更为困难。

见到小豆子再次出错，师兄小石头便用烟锅捅嘴，给小豆子长记性。但是注意看，在此之前给的两个人含泪的特写，不断关联二人的内心，师兄小石头其实也是于心不忍。

这里用烟锅捅嘴也是一种关于性的隐喻。

烟锅寓意阉割，被烟锅捅嘴后终于学会了“我本是女娇娥”，终于完成了性别认知的转变，真正的混淆了性别。由此我们可以推断出，之前小豆子的背错，并非真的不会背，而是刻意而为之。

自此，小豆子完成了第二次转变。

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我们下期再见！