思而复思——《铃芽之旅》

从2013年的《言叶之庭》到2023年的《铃芽之旅》，新海诚的电影，已经陪伴了这一代人十年。

从新海诚不相信爱情到新海诚开始相信爱情，这是壁纸狂魔、电车狂魔新海诚第一次尝试公路片，把奇幻元素、爱情元素和公路旅行杂糅在一起，连电影本身都成了奇幻的存在。

作为灾难片三部曲的最后一部，《铃芽之旅》的实际观感确实要低于前两部作品，如果没有新海诚过去十五年的名气加成，这部电影的口碑恐怕很容易崩盘。

个人认为电影主要的不足在于两个方面。第一，日系公路片题材本身很难拍好，日本和美国的区别过大，地理特征复杂多变，国土面积又过小。在电影里的直观体现就是女主铃芽在旅程中几乎只用了两天的时间就从日本的北方的九州岛来到了四国岛的最南端，而整部电影的实际旅程时间也不过只有四天。旅程只有四天的公路片，显然是不合格的，这也在很大程度上影响了男女主感情线的发展。

第二，电影不同于以往新海诚的爱情片风格，刻意淡化了感情线而强化了亲情线。暂且不提电影有没有做好亲情线，淡化感情线势必就会影响电影的风评。毕竟和喜欢的人一起去看新海诚在2019年《你的名字》以后几乎成了很多国家观众的心愿，而让一对情侣或者想要通过电影拉进距离的人，这之前不是一个好的选择。

电影里的猫神和《变态王子和不笑猫》的猫神很像，应该是在日本八百万神灵传说下演化出的虚拟神灵。此次的地震灾害是日本最常见的自然灾害，封印灾神的门一定在废墟里可能是隐喻着灾难的延续。而在门中可以看到死后死者的世界，也无时无刻不预示着死亡和灾难的密切联系。

新海诚对感情的细腻刻画确实具有一如既往风格，从铃芽一开始对男主感情的犹豫不决到结局拯救男主时的坚定，和《天气之子》里森岛帆高开的两枪同样令人感动。电影中多次给了自行车开锁、门开锁的镜头特写，主角一次次穿过一扇扇门，到达与自己和解的“真实”。

而男主和女主充当安石的剧情，瞬间让我回想起吴邪和张起灵在青铜巨门前的那一次对话，场景和人物的情感何其相像。我们本可以也有自己的《铃芽之旅》。

从秒速五厘米到言叶之庭，从你的名字到天气之子，不知不觉，新海诚已经陪伴了一代人。

对他自己而言，也是一次次的突破，从偏文艺到偏商业，从日语文化圈的暧昧到大胆的表达爱情，新海诚在尝试一种很新、很美的东西，铃芽之旅也是一次类似追逐繁星的孩子的尝试。

对我而言，我更喜欢《言叶之庭》，隐约雷鸣阴霾天空，但盼风雨来，能留你在此。 隐约雷鸣，阴霾天空，即使天无雨，我亦留此地。

而从这次电影的观感来看，新海诚是时候从奇幻题材中抬起头来，回身去拿起他最擅长的生活类爱情片了。不知道何时才能看到，像《秒速五厘米》、《言叶之庭》、《追逐繁星的孩子》这样的电影了。

而在下一个十年，又会有谁去陪我看新海诚呢？