破碎、孤寂？不，是热烈！【中森明菜Akina】

日本八十年代是一个特殊的年代，泡沫经济 经济和流行文化双双达到巅峰，第一次也是唯一一次 “偶像”出身的流行歌手 完全代表着音乐的主要发展方向（那是一个 流行文化鼎盛，不缺创作者，而唯独缺少 可以整合起丰富资源的表达者 的时代）

后来人们介绍这一阶段的音乐现象时，开篇的常常就是中森明菜 松田圣子这些桃浦斯达，然后才是那些极其优秀的幕后音乐家（来生孝夫 坂本龙一…）和创作型歌手（中岛美雪 玉置浩二）

现在研音官网简介上还在说“花见赫社长推出超级偶像中森明菜，奠定出研音音乐事业的根基”，那个特殊时期，作为几乎最大的音乐现象（老菜出道第二年83年 就全日本唱片销量第一了，总体销量 昭和年代实体唱片第二，八十年代日本音乐的代表），哪个公司 事务所不想着 能让自己家的歌手取而代之，再换个角度，中森明菜如果在九十年代在维持八十年代后期的巅峰，那么J-POP又怎么发展，不说压不压得住，这个时候中森明菜的存在对于新生代的歌手多多少少是一个大的障碍，只是中森明菜不得不面对的一个客观事实。（1989年7月13日 中森明菜没有结束自己的生命，而是亲手结束了一个流行音乐的阶段，那个建立在雄厚经济基础上的 作为流行文化代表的“歌谣曲”的大厦 随着日本一去不复返的经济实力 轰然倒塌，并且在这座庞大的废墟之上，日音也即将迎来它的黄金时代）

承接上文的客观事实，那么这个时候怎么“退”就是一个大问题，很可惜，可能我们的akina没有山口百惠的幸运，也可能是中森明菜面对的外部环境更艰难（1989年，泡沫经济破碎，音番开始停播，美空云雀去世，******）89年12月31日，人们可能畅享过谁是八十年代最后一个登上电视的艺人，有人想到过是中森明菜，不过可能没人想过那背后还摆着讽刺的金屏风。

然后金屏风之后，资本选择了近藤真彦，相当一部分事务所和唱片公司开始策划和助长着打压那位“老敌人”中森明菜，抽空资本，买通媒体，恶意造谣，信息封锁，然后这段时期，中森明菜又经历了唱片公司开除，母亲去世，经济人诈骗 濒临破产等等外部困境，也开始转战影视 拿下了收视年冠，推出“歌姬”唱片（日音第一次用了歌姬这个称呼），地震慈善义演（非典后第一次来中国的外国艺人），组建私人经纪公司，一次次突出重围，一次次的落入困境，然后在地震义演上像是对歌粉说“我永远不会认输”。

直到2002年，难破船的原作者 加藤登纪子引荐中森明菜进入环球唱片，然后幕后改组，发现歌姬2，然后后来媒体谈起她时，基调都是“神秘的传奇歌姬”，结合八十年代的音坛统治，日本国内对中森明菜已经封无可封…（然后后期就留着大家自己探索了，也很精彩）

所以说，当我们一遍遍感慨她爱情不顺时，也要看到这位传奇天后与命运的抗争和创造的辉煌。

毕竟这位 过了巅峰期三十多年，还把自己都专辑销量卖到 亚洲地区 前十的女歌手，至少以后 再谈起中森明菜时，可千万别就有几个 简单的词汇就简单概括了哈