【任奫灿/Yunchan Lim】“Pianist任奫灿被称为‘怪物新人’的理由”（210930）

原出处：KOPIS 翻译：白思特

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Q: 你选择了在李斯特作品中也非常难的超技练习曲。你为什么会选择这套对成熟的演奏者来说也相当有难度的曲子？

A: 但凡我的年龄小一点或者大一点，我都不会选择这套曲目。虽然我喜欢李斯特，但我不想弹B小调奏鸣曲或者幻想曲，我觉得大概没有比超技练习曲更强烈的曲子了。我和老师商量的时候，老师同意让我试试，我才选择了它。但是等到真的开始练习的时候，我才知道这是一套多么难的曲子，所以现在有点后悔。

Q：我觉得选择支持你的老师更厉害。孙敏洙教授的老师罗素·谢尔曼也是诠释李斯特的大家，他是否教过你超技练习曲的演奏方法呢？

A：听（孙敏洙老师）说，罗素·谢尔曼老师说我不可能弹得了。但是他说我可以创造奇迹，所以让我试着挑战一下。（笑）非常感谢他能够相信我，但是现在没剩下多少时间了，我也不知道我会弹成什么样。至于老师教我的方法，还是只有我自己一个人知道比较好。

Q：李斯特对钢琴家来说是非常重要的作曲家，但他的作品不像肖邦那样经常出现在节目单里，也很少有人能把他的作品弹好。你觉得在演奏李斯特的作品上，哪些部分是最重要的？

A：我认为李斯特的音乐要从逻辑性和事实性的角度来解读。要先把逻辑梳理清楚。比如说，如果钢琴后面有orchestration的话要怎么办，像这些方面我都会一边思考，一边学习。我曾有过朝着技术方面努力，结果反而事倍功半的经历，所以现在上台，我会抛弃一切，只想着音乐。

Q：你的李斯特不是钢琴家们的炫技曲目，而是非常真挚的音乐。特别是你的琴声既不夸张也不破碎，在踏板的使用上非常克制，听感很好。

A：有些人会认为踏板听上去很脏，有些人则不这么想。虽然我不知道要怎么具体说明这件事，但最重要的还是真心对待音乐，这是比技术更重要的。我相信只要真心对待音乐，手脚就能很恰当地移动。

 Q：在当今这个时代，你可以通过ytb或者CD接触到很多世界范围内的优秀演出。对年轻的演奏者来说，有些人会容易受到“想尽快被别人认可”的诱惑，从而模仿一些神演的诠释方法。我好奇的是，你为了打造属于自己的音乐，会从哪些方面着手？

 A：我很清楚地知道，从我模仿他人演奏的那一刻起，我的音乐就没办法出现了。老师说，如果你想参考其他人的演奏，至少也要听12种以上的版本。虽然每首曲子的情况都不一样，但有时候，我会选择干脆不听那些现成的演奏，只参照乐谱练习。

 Q：你年纪还小，老师应该对你产生了很重要的影响。

 A：老师对我来说几乎就是宗教。但凡是老师说过的话，我都会选择相信，老师也是全心全意地相信我。虽然在我弹得非常不好的时候，老师会一一指出我的缺点，但平常在我有想做的音乐的时候，他都会选择相信我，尊重我的看法。

 Q：以前你在锦湖音乐厅演出的时候曾经坐了一会儿带靠背的椅子，之后又把它换成了普通的琴凳。你对椅子很在意吗？你是否想像格伦·古尔德一样，带着自己专属的椅子演奏呢？

 A：在舞台上肯定是会变得很敏感的，因此除了钢琴以外，如果不能适应椅子，那么演奏的时候也会不舒服。我在锦湖音乐厅的时候进行过不同的尝试。除了格伦·古尔德以外，还有一些音乐家会带着椅子。如果我能找到一把适合的椅子，我以后应该就会带着它（演出），但现在还不清楚。

 Q：你是备受大家期待的新生代钢琴家，我很好奇你以后会不会参加国际比赛。

 A：比赛在1980年以前还没有什么优点。虽然（比赛分名次）是没有办法的事，但我不喜欢拿着比赛结果评价别人。因为我是在现在这个时代出生的，所以也得参加比赛，但就和霍洛维茨说过的一样，我的立场一定是反对比赛这个系统。

 Q：你虽然反对比赛，但还是得参加比赛？

 A：我会朝着不比赛的方向努力的。（笑）

 Q：最后一个问题，你想成为什么样的演奏者？

 A：到目前为止，我是因为喜欢弹琴，为了我自己才做音乐的。以后我也不会在意他人的眼光，只会做我自己的音乐。

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