金币和安团的成功要素探究（二）：进行歌曲的比拼，而非表演者的比赛
面向音乐创造和音乐体验的实践
人类社会充满了各种测试和比赛，通过对于个体技能和临场发挥的检验，来筛选出更具竞争力的个体，以适应社会各项事业的选拔和发展需求。以应试为核心的教学和评价体系，是相对公平和高效的，所以在社会各个层面得到了广泛应用，音乐界也不例外。
古典音乐界，有各种评级考试和音乐比赛；流行音乐界，也有各种以音乐为核心的选秀活动。只要极少数有兴趣、有毅力、有天赋、有运气的音乐学习与实践者，可以通过业界成熟的评价体系不断磨练自己的音乐技能，获得业界的关注和大众的喜爱。
人们与音乐的关系，就只存在着「以提升音乐技能为目标，从而应对业界评价体系」这样一条发展路径吗？金币和安团的音乐实践，改变了我的这一认知。
金币是每年举办的原创儿歌比赛，会通过海选的形式为当届曲目匹配合适的领唱，并在安东尼亚诺小合唱团的伴唱下，向外界展示这些面向儿童创作的歌曲。在这一体系里，测试和选拔只是歌曲和表演者之间的匹配方式，而非核心的目标。通过写有关注与创意的新创作品，去吸引孩子们发自内心的参与热情，让成年作者和孩子们携起手来，共创音乐之美。新创作品之间的竞演，也并非比拼作品的绝对水准，而是借助这一舞台创造音乐实践的机会，赋予儿童音乐以活力。
在金币曲目《音乐神童莫扎特》当中，其实提到了莫扎特的人物背景和取得成功的要素。莫扎特的父亲是作曲家、指挥家、音乐教师、小提琴演奏家，具有专业的音乐素养，还是当时宫廷的乐师。因此在莫扎特很小的时候，他就接受了系统的培养和严格的要求。年少时的莫扎特以优秀的音乐演奏水平而小有名气，但真正让他在古典音乐历史中留名的是他后来创作的一系列作品。
而金币和安团则通过体系化的运作，在降低了音乐参与门槛的同时，也保证了持续产出优质儿歌作品。当听众通过金币和安团的现场分享到那份沉浸在音乐中的热情，感知到成长过程中特有的美好时，其实都是这套体系的功劳。进入这套体系当中的孩子，可以接受到系统且符合身心发展特点的音乐教育，通过量大质优的儿歌作品，在丰富的音乐实践中共同成长。
面向儿歌新作展演的音乐实践，与面向业界评价体系的音乐实践，对于团队的演出风貌和产出成果有重大影响。在金币和安团的这套体系里，孩子们收获的是一段有挑战性但主要压力由作者承担的体验，她们得以在学习和实践音乐的过程中创造美学价值，并且会得到规范和高品质的记录。而演出水准的比拼活动，即便得到规范的视频记录和呈现，如果是以翻唱和改编为主，也会在传播和后续变现、持续运营方面遇到一些困难。
并且通过金币赛持续创作和积累贴近孩子们身心发展特点的作品，所惠及的不仅仅是安团的成员和金币领唱。这些作品和安团的教育理念将通过银河联盟小团在意国遍地开花，让更多的孩子参与到音乐实践当中。
商业循环与作品
金币赛在其 60 余年的历史里见证了音乐载体的变化，从实体性质的黑胶、磁带、CD，一直到如今的数字音乐和流媒体服务。强调曲目的原创性，使得组织方获得了明确的版权归属，能够将作品进行商业化开发。在唱片业的黄金时代，金币专辑的持续热卖提供了充足的运营资本。能够构建一套合理且持续性的商业模式支撑组织的长期运营，这也是金币的创作氛围能够持续 60 余年的重要原因。
金币官网公布的专辑销量情况：1987 年 30 届金币专辑在发售半年左右的时间里，售出超过 300,000 份；2017 年小团前往圣雷莫音乐节，在现场获得了索尼公司颁发的白金唱片，以表彰近年来销售的 50 万张金币唱片。
意大利曾经于 2010 年前后出现过两档少儿歌唱比赛，分别是 TLUC（留一首歌给你）和 io Canto（我唱），演唱的歌曲都是意大利观众熟悉的经典流行歌曲；比赛的形式是以观众投票的方式评选当场最受欢迎的歌曲。两档节目均已停办，看到过一篇论文中提到，TLUC 的单集成本堪比金币赛的整届成本。除了舞台布置、现场乐队和名人邀约的费用差异，TLUC 是一档翻唱经典流行歌曲的节目，需要投入一定的资金用于翻唱版权的购买。而金币赛则是原创作品的比赛，版权均握在组织方手中，新作的创作成本也很难高于已获得大众认知作品的翻唱版本成本。定位于原创作品的比赛，不仅帮助金币官方合理的获取利益，也能节省成本。
在谈论艺术并且是儿童音乐的文章里提到商业，或许会引起一部分人的反感吧。但产出能够变现，从而支持体系的运作，这样的商业循环对于音乐艺术发展的可持续性和作品创作特点的选择是有深远影响的。
脱胎于唱诗班的古典童声合唱，由于宗教在当地文化、经济以及社会结构中的重要地位，有广泛的群众基础和大量的相关作品。而其中知名度最高的奥地利维也纳童声合唱团，为了维持团队的教学和运营，其实是通过大量的巡演来支撑的。2020 年时受到疫情冲击，下半年时就走到了破产边缘，最终只能接受当地政府的援助和改制。
国内有一个名为「中国少年儿童歌曲卡拉OK电视大赛」的活动，创办于1995年，由人民音乐出版社主办，每年都会集合大量儿歌作品并出版，这是近两届的简介：
“扬帆远航”是“第 18 届中国少年儿童歌曲卡拉OK电视大赛”（2022）的主题，是献给党的深情优美的赞歌。这本歌曲集共收录了 210 首老中青三代词曲作家新创作的少儿歌曲。这些歌曲，像一幅幅有趣的七彩童画，充满生机与活力，反映了新时代少年儿童崭新的精神风貌，以及他们对美好未来的期待。
“童声歌唱伟大的党，赞美东方美的红”是我们献给中国共产党成立一百周年的颂歌！通过认真研究和多次筛选，确定了除主题歌之外的 188 首作品，作为本届“快乐阳光”童歌赛献礼曲目。
举这两个例子，是因为音乐作为一种直接作用于人们精神层面的艺术活动，在汇聚人心上具有优势。因此当音乐的创作和实践者自身不能实现商业循环时，掌握优势地位的主体就会试图来掌握音乐，将其作为宣传工具。而金币却能够持续将创作视角对准孩子们自身，这套体系成熟运营策略中体现的商业智慧，对我个人的冲击，还要高于歌曲中体现的种种创意。
总结
