我找了4支蔡司镜头，和vivo X70 Pro+比了比摄影

期待许久，vivo 新一代影像旗舰 X70 Pro+ 终于登场了。这台代表目前 vivo 手机摄影最强水准的 5G 手机，是近来最令人期待的产品之一。

在聊摄影之前，我想先说说它的外观设计。vivo X70 Pro+ 沿袭了上一代的阶梯式设计，称为“陶瓷云窗”。

这种造型既在视觉上凸显了科技感，又解决了过去单侧摄像头的不均衡感，让机身背面呈现更好的上下呼应。

在材质和手感上，新一代超大杯的磨砂虽然也很细腻温润，但我还是更喜欢上一代 vivo X60 Pro+ 的皮革亲肤感。不过这方面属于见仁见智啦，我不想过多讨论。

当然啦，本文的重点还是 vivo X70 Pro+ 在摄影功能方面的亮点，也是我在提前拿到手机，试用一周时间里感触最深的东西。

接下来的内容，我会首次尝试以 A/B 面，即与过去相同/和过去不同的结构来展现，让你更方便找出哪些是新手机才有的升级之处。

对了，这篇文章应该无法面面俱到，我的目标是突出摄影功能中的亮点。毕竟我不是分析家，只是一个摄影师嘛~

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夜景更犀利

A面 不变的（与 vivo X60 Pro+ 相比）

夜景模式下支持调用每一颗摄像头 / 

广角主摄是1/1.3英寸的大尺寸传感器 / 

超广角主摄支持微云台 / 其他摄像头支持 OIS 光学防抖

这主要得益于1/1.3英寸的大底传感器和出色的算法。那么，新款手机还能更进一步吗？我们来看看夜景的 B 面。

B面 改变的

vivo V1 专业影像芯片支持实时黑光夜视（弱光也可预览成片效果）/

夜景模式支持手动调节曝光并显示曝光时间/

全系蔡司T*镀膜认证抗炫光鬼影性能更好/

后期空间更大的SuperRAW格式

在 vivo X70 Pro+ 发布之前，vivo 特意开了一场 V1 影像芯片的技术沟通会。其目的很明确，就是告诉我们专用芯片的加入将会给未来的 vivo 手机，带来更好的体验和更多的功能。

首先是黑光夜视，这一体验我最早是在苹果手机上见到的，因为其芯片的算力足够支持实时夜景取景。

而现在，vivo 也做到了。

在几乎全黑的室内，打开 vivo X70 Pro+ 并进入夜景模式，画面立刻出现了内容。

除了暗环境下也能随时看到画面了，你从上面的截图中也许已经发现了新夜景模式的另一个功能，那就是底部显示的曝光时间。这也有助于摄影师做好操作准备。此外，vivo 还首次在夜景模式中加入了夜景曝光补偿功能。

与普通拍摄模式相同，夜景模式下也可以点一下画面然后上下滑动来改变亮度。

这就解决了困扰摄影师多年的“夜景模式拍出来跟白天一样亮”的画面不自然的问题。

正如上面的图片所展示的那样，对于有些城市场景，由于昏暗天空面积较大，往往画面容易偏向过曝，并且把天拍得太亮也会失去夜色的魅力。略微降低曝光补偿之后，则能让画面细节更多，看上去也更为自然。

在夜景方面，vivo 还加入了新的 14bit 的 SuperRAW 格式，基于抓取最多 10 帧画面所得到的信息，将包含更多明暗信息和降噪处理的数据保存下来，给了摄影师更大的后期修片空间。

左：SuperRAW文件，更“灰”，包含信息更多。

右：JPG文件，对比不错，但天空较暗，暗部细节并不够多。

左：SuperRAW文件，画面中央的绿地细节更多（仅处理亮度，不做锐化和调色）。

右：JPG文件，中央绿地较暗，且分辨不出植物轮廓。

此外，夜景最容易出现的一个问题——强光源导致的鬼影和炫光，在 vivo X70 Pro+ 上也得到了很好的抑制。

这主要得益于 vivo X70 全系摄像头的蔡司 T* 镀膜认证和新的超高透玻璃镜片。还是通过照片来展现效果：

左：vivo X70 Pro+

右：vivo X60 Pro+ 注意箭头所指位置出现了轻微的鬼影

不过话说回来，对比之下虽然 vivo X70 Pro+ 要更为出色，但上一代的 vivo X60 Pro+ 在我看来也已经做得不错了。画面中出现的鬼影非常轻微，并且基本不影响观看感受。

最后，在夜景部分里还要提一下的是新增了两种风格滤镜模式——梦幻柔光和质感黑白。

前者的缩略图是我曾经去过的摩洛哥马拉喀什的不眠夜市，其实也说明了这一滤镜适合夜市这类灯火绚烂的喧闹场景：

而质感黑白的缩略图是建筑，其实是暗示了这一模式对于建筑细节的展现会更加到位。

夜景 - 质感黑白风格

事实上我很喜欢质感黑白的风格，有种电影《罪恶之城》的画面感。

不过这些滤镜只能在夜景和时光慢门模式下被调用，在普通拍照模式下则无法使用。而在拍照、人像和视频里，则是另一套滤镜。

我可以理解不同滤镜会针对不同的应用场景，但其实也会存在希望普通拍照模式或人像模式下，摄影师也想试试黑金、青橙等滤镜风格的情况。对此，如果能将不同模式下的滤镜打通，或是给用户一个自定义滤镜的选择权，将会更加贴心。

（ PS. 我特别喜欢的刘雯滤镜不见了……伤心）

2

口袋中的4支蔡司镜头

A面 不变的

等效 50mm 的人像摄像头 /

出色的色彩表现力 / 蔡司 Biotar 风格虚化

那么还能有什么提升呢？

B面 改变的

新人像主摄采用了更大的 F1.6 光圈 /

新增蔡司 Distagon、Sonnar 和 Planar 风格虚化 /

更好的景深模拟效果 / AI超清人像优化

vivo X70 Pro+ 在蔡司 Biotar 虚化风格之外，又加入了 3 种新的蔡司虚化风格。

怎么测试这几种风格呢？要不，拿它们和真正的蔡司镜头比一比？

！！！前方高能！！！

！！！前方高能！！！

！！！前方高能！！！

说比就比，谁让摄影师最不缺的就是镜头嘛~

Distagon、Planar、Biotar 和 Sonnar 都是蔡司镜头的光学结构名称，代表这这家百年光学大厂对影像作出的贡献。而每一种镜头结构，其焦外虚化特点又有所不同。

注：下方相机一方的对比照统一由某品牌全画幅微单相机拍摄，均为未经后期处理的原图。

我们先从焦距最广、虚化并不是那么强烈的 Distagon 开始。

相机+蔡司 Distagon 35mm F1.4 拍摄

由于 Distagon 结构多用于 35mm 以下的广角镜头，因此其更适合拍摄较大的场景和环境人像，并通过适当虚化来展现远近距离，交代背景信息的同时营造氛围感。

那么，vivo 手机的表现如何呢？

vivo X70 Pro+

广角主摄蔡司 Distagon 风格虚化

由于镜头焦距不同，vivo X70 Pro+ （等效约23mm）所拍摄的画面范围要大于相机镜头。但仔细观察背景，你会发现背景虚化的趋势是近似的——背景光斑不会很大，但是人物可以和环境剥离开来。

虽然虚化的强度还是全画幅单反更高，但是 vivo 手机也有一个优势，那就是可以使用 2× 镜（等效50mm）进行蔡司 Distagon 风格虚化，也就是更为特写的效果：

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Distagon 风格虚化

除此之外，vivo X70 Pro+ 上的蔡司 Distagon 风格虚化还还原了另一个经典相机镜头虚化特征——由于传统广角镜头的光圈叶片数量较少，在收缩光圈后虚化光斑往往会成像多边形，而非圆形。

在手机上调节模拟光圈后（如F2.0及更小的光圈时），你会发现它拍摄出的背景光斑也出现了多边形：

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Distagon 风格虚化

可以说，vivo X70 Pro+ 上的蔡司 Distagon 风格虚化开了一个好头，接下来的其他几种风格让我更加期待了。

那么下一个选什么风格谁好呢？

作为徕卡相机用户，我一直很想试试蔡司传奇的 Sonnar 结构镜头，正好这次从朋友那借到了一支蔡司 C Sonnar T* 1.5/50 ZM 旁轴镜头，源自 1930 年代经典光学设计的它，带给了我很不一样的体验：

相机+蔡司 Sonnar 50mm F1.5 拍摄

相机+蔡司 Sonnar 50mm F1.5 拍摄

蔡司的 Sonnar 结构以柔和的焦外著称，因此你会发现它拍出来的照片里光斑未必是最大、最圆的，但是整个背景是最为朦胧柔美的。

再看看 vivo X70 Pro+ 人像模式里的蔡司 Sonnar 风格虚化：

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Sonnar 风格虚化

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Sonnar 风格虚化

很好的复现了蔡司镜头柔美的感觉，并得益于计算摄影的特点，将原本 Sonnar 结构镜头擅长表现人物的特点进一步凸显——面部的色调、睫毛的锐利、肌肤的质感都非常出色。

即使在环境光和人造灯光混合在一起的室内，用手机拍也可以得到很好的画面效果：

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Sonnar 风格虚化

并且，对于没有能虚出点光源大光斑的场景，Sonnar 风格其实也很合适，因为其背景的计算更为柔和，人物会从画面中跃然而出。

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Sonnar 风格虚化

Sonnar 说完，来看看我以前最瞧不上的 Planar 吧。

说瞧不上当然不是说这个结构不好，恰恰相反，Planar 结构的镜头被用得太多。从 50mm 到 85mm 再到 135mm，都能见到 Planar 结构，所以反而让我一直没有去尝试。

这次就试试用一支单反版经典的蔡司 Planar T* 50mm F1.4 来拍拍看吧：

相机+蔡司 Planar 50mm F1.4 拍摄

相机+蔡司 Planar 50mm F1.4 拍摄

蔡司 Planar 的焦内非常锐利，各种像差的修正极佳，这也是其得意被广泛应用的前提之一。在焦外方面，这支镜头的光斑展现出四周亮而中间稍暗的“二线性”，和非圆形的“柠檬”感。

老实说，这支 Planar 镜头的焦外光斑我并不是很喜欢，因为光斑的形状感觉有点不规则，特别是画面边缘的地方。所以，我反而期待起了 vivo 手机上的效果：

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Planar 风格虚化

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Planar 风格虚化

应该说，蔡司 Planar 风格虚化的焦外光斑，感觉像是将使用相机镜头拍摄时的形状不规则问题加以修正，同时又保留了只有相机镜头才会有的二线性的特点。

同时，照片里下方绿地和栏杆部分的焦外更加硬朗，不是蔡司 Sonnar 风格虚化那样柔和的朦胧感，这很好地区分开了两种风格。

看到这里的“柠檬”状焦外和轻微旋转感，或许你会想到还未登场的最后一种风格，也就是在上一代 vivo X60 Pro+ 上推出的蔡司 Biotar 风格虚化：

相机+蔡司 Biotar 58mm F2 拍摄

因为去年用很大篇幅介绍过蔡司 Biotar 风格虚化 （戳这里可以跳转相应文章），这里就不再赘述了。

直接来看 vivo X70 Pro+ 的拍摄效果吧：

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Biotar 风格虚化

vivo X70 Pro+ 人像主摄

蔡司 Biotar 风格虚化

用一句话概括，就是传统 Biotar 全开光圈成像不够锐利的问题被解决了，而螺旋焦外、二线性得到了很好的模拟，那种与现代镜头截然不同的古典镜头画面感得到了很好体现。

总结下，Biotar、Sonnar、Planar 和 Distagon，这些蔡司经典铭镜的风格，vivo X70 Pro+ 都很好的进行了模拟。

需要说明的是，手机拍摄的效果不可能与相机加镜头完全一样，很多时候是各有优势。

比如相机的边缘过渡更为自然、点光源该虚的都会虚掉，手机则是肤色和细节更为出色，没有相机镜头的锐度不足、紫边等问题（我挑选相机照片时特意没选出现紫边的~）。

所以如果你是想问“手机和相机的虚化哪个好？”，我觉得不如想一下“手机能实现怎样的画面效果？”

毕竟，手机摄影的初心是拍出美丽的照片，而不是去和谁比较。

3

更多、更好玩、更专业

A面 不变的

效果出色的时光慢门 / 稳定的视频画面

在上一代 vivo 超大杯中，最让我感到满意的就是模拟相机长曝光的“时光慢门”模式。这当然也在最新的 vivo X70 Pro+ 上得到了延续：

vivo X70 Pro+ 时光慢门模式拍摄

B面 改变的

蔡司自然色彩 /

时光慢门和夜景模式新增梦幻柔光和质感黑白滤镜效果 /

无跳变视频 / 视频支持10-bit LOG曲线 /

具备专业模式和倍速调节的延时摄影模式

从这一大串文字就能看出，vivo 这次给新一代超大杯加的料是相当足。这里面有直观有趣的滤镜和色彩风格，也有专业人士才会用到的 LOG 曲线和延时摄影调节。

延时摄影模式的调节选项现在非常丰富了

可以说，vivo X70 Pro+ 上新增的影像功能，是同时针对业余大众与专业摄影人的。这一点让我觉得很周到贴心。

时间和篇幅所限，我仅展示其中的几个亮点吧。比如，前面也有提到的质感黑白滤镜效果与时光慢门的结合运用：

vivo X70 Pro+ 时光慢门模式+质感黑白滤镜

对于景区打卡来说，画面中的路人是最令人头疼的了。有了时光慢门，就能让路人变成点缀画面的模糊元素，而有了质感黑白，则省去了复杂的后期黑白调色处理。

新的蔡司自然色彩，也给我留下了很深的印象。

点击界面顶部的 ZEISS 字样

就能开启蔡司自然色彩模式

特别是与 vivo X70 Pro+ 的大尺寸主摄结合到一起时，可以在室内弱光环境下直接拍出色彩舒适的浅景深效果：

vivo X70 Pro+ 蔡司自然色彩模式

vivo X70 Pro+ 蔡司自然色彩模式

傍晚蓝调时刻的天色也能得到恰到好处的还原：

vivo X70 Pro+ 蔡司自然色彩模式

啊，还有这张我很喜欢的红色饮料和红唇，并未使用人像模式，仅靠大底的虚化和蔡司自然色彩就刚刚好。这种场景其实最怕的就是过度浓艳。

vivo X70 Pro+ 蔡司自然色彩模式

当然，这次的蔡司自然色彩总体上属于偏淡雅的观感。如果你希望浓烈一些，或是所拍摄的场景本身色彩极为鲜亮，那么可以选择开启 AI 场景优化，或是在拍照界面下丰富的滤镜中选一个合适的。

晚风滤镜效果拍摄的画面

更多选择、更加好玩，需要专业的时候也可以调节得更为细致，是我在使用 vivo X70 Pro+ 时最大的感受。