[调色基础] 颜料混合理论番外 Mr.HOBBY完全手册

2021-11-24 03:34 作者:未確認兵器 0人读过 | 我要投稿

本文基本上是指出下图中的各种错误内容 (出自 Mr.HOBBY完全手册
不客气的说基本属于胡言乱语请勿参考
(从这篇开始可能会出现重复内容 / 不同的表现相同的内核
(这篇算是给打算认真学习的模型Painter入门用的 / 针对模型圈特产谬论
(很多原理没法在这篇里详细说只能说现象/结论 / 原理需要在别的文档里补完

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错误1:

请看下图自行理解

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错误2:

首先红色可能根本没有添加钛白 (错误4里详细
(蓝色为什么往往要加钛白错误5里详细
其次红色和蓝色混合
本来就只能得到色度极低的紫色 (上篇有讲接近减法互补对
跟漆里具体有没有钛白无关

有错的是你以为红蓝混合能得到漂亮紫色的想象/认知

(不清楚水彩颜料 / 形式和模型涂料差太远了完全Glazing 很难控制
(翻译翻译什么叫严格来说的红与蓝
(上边这本书 Workflow的部分还行有兴趣可以看看

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错误3:

这句话错误太多如果需要解释清楚
需要完整讲解视觉机制 [调色基础] 颜料混合理论补充视觉机制引言
在此仅点出一些关键点作为自学的参考答案
光没有颜色 / 颜色是感知
三种视锥细胞响应全可见光 (刺激信号
(而不是只响应显示器的三种光源所对应的狭窄波段 / 不"检测"RGB
(人不知道所看到的颜色对应具体怎么样的光 / 同色异谱
视锥细胞不输出RGB
(视锥细胞只能提供综合响应 / 一种视锥细胞无法输出颜色信号
显示器并未能实现人眼所能看到的全部颜色
(显示器未能模拟出全部颜色的等效刺激信号
or
虽然来自显示器的看起来白色的光
是由看起来红/绿/蓝色的光组成的 (本质刺激信号
但是感知到的白色并不是由红/绿/蓝色(感知组成的
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错误4:

(漆是由"色"制作而成这话本身就有问题

请看下图自行理解

钛白相比有机颜料重到不知道哪里去了
如果有加稀释后必定优先沉淀/沉降在底部
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错误5:

加了确实遮盖力更好 / 实际上未必会加尤其是红橙黄 / 加也不能加太多不然不像纯色

(这句话里的纯色是指寻常认知的颜色概念 / 接近对应色相的常见最大色度
(对应下图右侧白圈的区域
(而我提到的"纯色" 是指未Buffered的漆/颜料 / 概念完全不同

"纯色"在白色上直接Glazing 所能达到的最大色度
高于与白色混合所能达到的 (下篇规律2
为了达到更高色度是可以选择不加白的
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PV23/PB15:3/PG7 紫蓝绿"纯色" 透明/半透明明度色度都很低
(蓝色/绿色颜料以Phthalocyanine为主也就是PB15/PG7/PG36
(蓝色颜料常见的还有 PB27普鲁士蓝/PB28钴蓝/PB29群青/PB60
(绿色颜料常见的还有 PG17/PG18/PG50

加白后明度上升色度Boost (下篇有讲
所以常见的寻常认知的紫蓝绿色的漆一般都加了钛白

换句话说看起来低明度的紫蓝绿色的漆有可能比较透明遮盖力低
(常见的颜色越暗遮盖力越高的观点并不一定正确 / 未能和具体颜料挂钩
(这种观点可能是基于对深盖浅 or 浅不盖深的错误理解 / 这句话比较复杂
(首先浅/深本就是很暧昧难以理解的词 / 讨论之前需要先定义下
(在此定义为以透明颜料buffered为前提白多为浅白少为深 / 深甚至可以不加白
(深才是更透明的那个遮盖力并不高 / 实际操作深盖浅深才可以良好显色
(浅不盖深则是说即使浅的遮盖力相对高想完全盖住底色也没那么容易
(而不是说浅色遮盖力低 / 完全理解错了
(如果考虑Glazing因素的话还有一种可能的理解 / 下篇规律2
(浅盖深无法还原出深盖浅的效果 / 所以浅不盖深

MASKED MODELER视频里这段就可能涉及Glazing因素 / 虽然他没有系统理解

(前面说到低明度的紫蓝绿色的漆有可能比较透明遮盖力低
因为这些漆成分上有可能非常接近"纯色" / 笔涂玩家对此应该更有感受

Cult of Paint / deep and translucent => poor base

这些比较透明的漆适量稀释就足以达到Glazing技法的需求(薄涂/罩染
而对应的亮色因为加了钛白明度提高的同时也更不透明

想要达到Glazing技法的需求(薄涂就需要进一步稀释
(罩染往往选用比较透明的漆
但是过度稀释会很难控制 / 所以可能要兑Binder / 以保持适宜的粘度喷涂同理
(不兑Binder 笔上要卸掉的比例就非常高 / 喷涂的出漆量就必须非常小

MASKED MODELER / 现在改名为 Aslan / 粘度太低出漆量一多就会流挂

因此有些流程里会先上亮色再用暗色Glazing/磨渐变
这样的操作方式可以很大程度上避免要兑Binder的需求

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乱入内容
笔涂技法多的去了比如Feathering/One Stroke/Wet Blending

上述3种虽然具体操作手法有差别本质是差不多的完全可以归为一大类
我一般统称为Feathering
笔涂基础技法根据稀释程度/操作手法会细分成Layering/Glazing/Washes
薄涂Layering&罩染Glazing 我一般统称为Glazing
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乱入内容
丝滑渐变不等于好看

粗糙一样可以很好看

我认为基于有限的时间与其磨渐变
不如分点时间出来干些更有价值的事情 / 比如好好设计一下
(基于一个糟糕的底稿设计再怎么磨渐变都等同于浪费时间
(是什么让模型看起来更立体 / 是对比还是明确的光线感

随便找张图快速Photoshop修改 / 小腿高光可能还是有点问题不仔细推敲了毕竟没模型

调整色相提高对比 / 修正高光位置主要是膝盖和其上的突起结构
在地台上追加环境光遮蔽/投影使地台融入并提高立体感
修正地台颜色降低明度以符合预期环境 / 修正来自地台的光
我没有改变原图的大致意图只是稍作修改但是看起来已经好很多了
总之美术/光学才是核心 / 磨渐变技法罢了没啥大意思

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一些看起来明度较高的看不到钛白的绿色"纯色" 可能是加了黄色颜料
(准确来说是黄色颜料里加了一丢丢绿色颜料
(可能看起来荧光 / 实际不物理荧光

(遮盖力差这类抱怨一部分原因是用的人的问题 / 没有对透明度的认知不会用
(以为每个漆都非常不透明实际不是 / 按理都应该进行标注但是模型漆没有这么做

(当然还有颜料/浓度之类的影响单靠颜色去进行透明度的预测并不准确
(不过模型漆因为大概率不会用高级/昂贵颜料所以基本可以猜出来
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乱入内容
有些试色卡黑白中间多了个灰色 (就不上图了
(印象里见过4个以上的模型相关品牌有这么干上图上不过来
只能说制作这种黑灰白试色卡的人太有创造力了
(有人能想出中间灰色的用途么反正我想不出
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同时这也是一个很有意思例子因为多色料混合出了更高色度的产物
换句话说 Multi-pigment 其实并不总是比Single-pigment差
(同样是传统理论的观点 / 往往认为Single-pigment纯度最高
传统理论认为颜料混合纯度/Purity 只会降低

(我也不知道他们口中的纯度具体指啥饱和度? 相对饱和度? 色度? 颜料占比?
(反正他们自己都讲不清楚 / 在此我姑且理解为色度不然无法继续分析
不可能高于母色

显然也是错的 (这种纯度理论的核心认知依然把颜色视作为物体的属性

颜色不是物体的属性而是人的感知
物质上的纯粹不纯粹和感知颜色的鲜明不鲜明并没有必然的联系
混合完全有可能形成让人感知更鲜明的物质
(紫蓝绿色的buffered color 其实都是很好的例子
(只不过这些加白的例子往往被默认排除了 / 没有什么道理
(不应该过于异化白色的漆 / 毕竟说到底都是物质而不是神秘

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乱入内容
日本人口中的彩度一词实际概念可能接近Munsell色度/Chroma
因为日本常用PCCS (Practical Color Coordinate System
https://www.dic-color.com/knowledge/pccs.html
https://www.sikiken.co.jp/pccs/index.html
(即使PCCS里彩度对应的英文是Saturation / 反正看下面的图就明白了

PCCS中不同色相色度峰值的明度也不同 / 但是最大色度统一

(PCCS还有另外一种接近NCS的表述模式 / 在此忽略不谈

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但是国人口中的纯度/艳度/彩度这类词
真的指代不明/解释不清 (大概率就没有色度这个概念
(美术教育也有很多类似的指代不明/解释不清的用词 / 比如飘冷暖深脏
(这种用词对于教师而言其实相当失败 / 因为无法让学生满意

(这个 Chroma和Saturation意思相近的译注就属于完全搞错了概念
(非要说相近/相关的话 Chroma对应的是Colorfulness

(and 其实这本书最后的术语表里有Opponent Process 但是正文中完全没提

(但是绝对没有彻底搞明白 / 色轮那个章节里能看出来不详细说了

(我估计不少人也看过这本书但是一定没能注意到这些话

(默认每一个现成的纯色的纯度均为最高应该是对应传统理论Single-pigment纯度最高
(之后的逻辑关系我是看不懂 / 因为取自天然所以纯度最高是纯色 Emmm
(取自天然不处理下里面杂质可多了哦 / 甚至会直接初筛
(三原色调出来的属于离谱笑话 / 没买过画材的人才会这么想
(涉及朱砂那几句是应该要标Hue 实际没标的问题 / 别的文档里会讲

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(抱歉插入的内容实在有点多了 / 你可能需要翻上去重新看下
(前面差不多讲到蓝色/绿色的漆里为什么有钛白
总之是否加白并不是基于"遮盖力"导向的
(这种逻辑太离谱了我都不知道该怎么描述
可以为了通过Glazing达到更高色度而选择不加白
也可以因为绝大部分人根本不会把只有"纯色"蓝/绿颜料的漆
当成是蓝色/绿色的漆而加白 / 顺带提高了遮盖力
即 "遮盖力"其实是基于特定颜料组获取特定颜色的"副产物" (当然还有浓度因素
(比如田宫珐琅漆X-15 比较透明遮盖力低 / 但是假设我就要这个颜色
(那我可以加白吗不可以加啊 / 加了白就不再是同一个颜色了很简单的道理
(我只能考虑 Glazing or 用别的颜料重配一个相近颜色但是遮盖力更高的

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PR108镉红 / PR255 Diketopyrrole-pyrrole 简称DPP

这张图则是一些相对不透明的高性能有机颜料/无机颜料
(价格昂贵常见于艺术家级画材 / S3~S4的价格差不多是S1的2倍
不需要buffered 本身就能实现高"遮盖力"
实际模型制作出于遮盖选择/顺序上的便利性
高色度同时高"遮盖力"的Alternative 无疑存在很大价值
(因为有遮盖时喷白再喷颜色不是一个理想选择 / 就不推荐这样做
(这样做的话揭掉遮盖后边缘是能看到白的那一层的 / 除非你视而不见
高色度的颜色往往作为小面积的点缀

既然是点缀流程上自然是摆在后面更为合适
流程/底色所限对遮盖力/高端颜料的需求显而易见

(怎么说呢兑Binder 漆确实变得更透明了因为降低了浓度
(但是你没能改变其中颜料的性质该漫反射还是漫反射
(而透明漆你希望只吸收光 / 所以无法通过降低浓度就把普通色漆变成透明漆

(或者说作为原本希望能遮盖住底色的普通漆越兑Binder 越烂

例图 / 这个视频里也是错误满天飞 / 金属色乱兑可能会导致金属颗粒被Binder淹没

(如果你不介意浪费一些漆的话也可以自行验证下
(而且下篇有讲早期的透明色往往使用染料 / 而普通色漆都是颜料
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乱入内容这本手册还提到
着色力 CR1>CR2>CR3 (实际操作上确实没错 / 平时这么说也没问题
(因为平时所谓的着色力使用了较为简单/直观的定义方式
(是以白色颜料为基准去测量其他颜料对白色颜料的着色能力

这句话严格来说其实也是有问题的
着色力与具体波段and与之混合的颜料挂钩而非全局/绝对属性

(黄加黑变绿就是靠这个来解释的

drop2color / 懒得翻译 / depends on the wavelength

(着色力侧重吸收 / 遮盖力侧重散射
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模型漆和画材的差别是什么 (个人观点
最核心的差别 Binder
(模型漆/喷涂漆热塑性 / 画材/笔涂漆油画颜料/乳液水性漆热固性
(画材往往粘度偏高甚至Heavy Body / 而且一般是光泽Finish / 别乱买
(模型笔涂乳液水性漆一般而言消光Finish Fluid质感流平还行
(这样的组合在画材里很少见 / 所以很难找到Vallejo Model的替代品
其次模型漆理论上应该默认需求高遮盖力 (因为各种遮盖分色的限制
高遮盖力绝对是Noob的第一需求 / 实际上显然没能实现
(实现不了正常合理 / 可关键是模型漆没有尝试去实现
(比如推出一些使用更好颜料的Alternative / 明盒
(也没有好好教导Noob到底该怎么用漆掌握正确认知 / 而是直接盲盒摆烂
(透明漆相关事宜不再赘述 / 我就看不惯盲盒

关于具体颜料的差别
首先模型漆相对画材大量运用了荧光色系/珠光色系/金属色系
(荧光色/透明干涉珠光画材可能直接没有
(模型金属漆一般是珠光/铝调色偶尔会有铜锌粉
(画材金属漆一般是珠光/铜锌粉不太会有铝调色
其次模型漆基本是盲盒没有颜料标识以及透明度参考
(如果有颜料标识最起码 CMY离谱笑话就不会发生
可以预想一般情况下也是不会使用昂贵颜料的
(毕竟价格贵成本高 / 画材不同颜料不同价格
(and 喷涂漆 Cadmium/Cobalt 一定不会被使用 / 出于安全考虑

(由于工艺进步目前的Cadmium漆可溶性镉含量极低
(在笔涂漆中可以认为是基本无害的 / 别舔笔
(相关的安全规范在我看来其实有点迷幻 / 能吸入肺的本就应该只有空气
(所以无论什么颜料只要喷涂/打磨产生粉尘就应该要准备好防护措施
而且还会出现这样一种情况
由于模型漆一条产品线内往往是统一定价的
这就给模型玩家一种印象即这些产品应该都是相近的
但是实际上经常会出现一些预想外的异类 (被耍了
比如郡士 GX110 本质是珠光混合物却混在颜料型透明色的产品线里 / 离谱

比如匠域 GC12珍珠午夜黑实际珠光颜料含量很少基本没啥效果
(含量少也卖一个价离谱拳头硬了
(珠光金属漆和铝调色金属漆混在一起更是典型中的典型
对于这种现象我感到非常不快

关于定价策略的差别
画材从来都是 Binder便宜漆/颜料贵颜料不同价格不同
(一般而言同一条产品线内最贵的会是最便宜的2倍价格左右
模型漆楞是Binder也和漆一样贵
(尤其是Games Workshop / 以及其独家翻翻乐瓶子和辣鸡瓶盖