仙女之歌游玩感想

在游玩这款游戏之前，有人说过剧情会比较平淡，不是特别推荐。事实证明也没说错，日常的篇幅极为巨大，而且整体故事的基调类似于《普罗旺斯的一年》般的散文风格，我并不讨厌。事实上相比于日式gal里的日常，我更喜欢这种欧美散文风一点。他们的这种习惯似乎自古以来就是如此，游戏中教堂前对墓地的描写与雨果的《巴黎圣母院》中对建筑艺术的议论神似。

整个故事的剧情又是一段非常标准的奇幻故事，有着在中世纪广受欢迎骑士小说的影子，骑士、少女、恶龙、魔女一应俱全。不过为什么游戏标题叫仙女之歌呢，游戏中的仙女应该是德鲁伊教传说中的一种不太友好的生物，对人类不怀好意，而且除了恐吓和嘲讽主角外，似乎也没唱过歌。这一点着实让我困惑，可能是附庸风雅，模仿《尼伯龙根之歌》似的命名，或者因为俚语里fairy有男同性恋的意思么（开个玩笑）。

虽然作者尽力想创造一个符合逻辑且复杂的主线故事，但还是有一个很大的漏洞。剧情中莉丝贝在莱奥菲重伤后是将巨大的魔力注入挂坠中戴在她的脖子上，制造了结界去保护她，然后自己由于消耗了魔力太多而陷入了千年的睡眠。那么为什么莉丝贝在被玛妮发现的时候穿着莱奥菲的衣服、戴着莱奥菲的宝剑呢？为什么从未战斗过的莉丝贝有能力和埃德蒙对决，甚至击败埃德蒙？为什么当玛妮握住莉丝贝的手时，她手上有着长期练剑才会有的老茧呢？柔弱少女莉丝贝的惊人体力和食欲似乎也在说明她的身体和少女骑士莱奥菲相近。可玛妮又是莱奥菲的血统，她和莱奥菲近乎相同的外貌坐实了一点。或许只能用魔法来解释了，莉丝贝对莱奥菲的爱和憧憬成了她睡眠时的夙愿，在长久的睡眠中改变了她的身体。

忽略这些细枝末节（或许并不该忽视）的事情，毕竟作者在后记中提及自己在过长的剧本中把自己也搞晕了。玛妮和莉丝贝以及莱奥菲都是相似的，她们都被时代的刻板印象所束缚，玛妮厌恶被看做洋娃娃和小宠物、莉丝贝不愿被关在家里和刻薄的姐姐相伴、莱奥菲希望实现自己保家卫国和成为少女骑士的理想。她们用自己的方式与成熟的社会相抗争，可似乎都没能得到太好的结果，玛妮的哥特少女和自己并不搭，只是让自己变成了一个愁眉苦脸满嘴脏话的暴躁少女；莉丝贝放弃家庭的责任，追逐和莱奥菲的二人冒险生活，却不得不看着自己的爱人和姐姐在战斗中同归于尽；莱奥菲虽然凭借自己的努力抗争，但得不到自己战友的承认，在冒险杀死恶龙后也失去了自己的旅伴。

这个意义上来讲，这个故事似乎是一个少女成长的故事，玛妮作为讲述者她自己向莉丝贝倾诉了非常多自己的困苦。玛妮某种程度上讲是很典型的叛逆期少女，身体已经长大（相对），心智远未成熟，但自己心底里觉得自己已经算大人了。很明显，玛妮得不到周围成人的认可，母亲和父亲以及奶奶看她依旧是孩子，只是喜欢穿黑衣服和化妆得像一个月没睡好觉。只有在莉丝贝面前，玛妮才能放下一切伪装，她是莉丝贝现代文明的引路者，成绩不好的她突然变成了知识渊博的人，而且莉丝贝既漂亮又真诚。

虽然莉丝贝和“莱奥菲”时期到底算不算一个人是个大大的问号，但成为自己憧憬一样的人，也不能算坏事吧。事实上莉丝贝恢复记忆以后性格虽然有些改变，但并不像自己叙述中的那么阴郁，比起玛妮还是很开朗有礼貌的，莱奥菲一直活在她的心中。

整个故事中散漫的日常中，分布着各种各样的愁绪。孩子们搬走以后孤零零的奶奶，缺乏关怀的偏远村庄，比村庄活人多得多的教堂墓地，以及各种各样玛妮小时候的回忆。明明是少女作为主角，环境中的一切都失去了活力，成长不仅仅意味着得到，更是意味着失去。小时候的玩伴，熟悉的房间和玩具，撒娇任性的权利。越是成长，越会迷惑，过去曾经是生活中最重要的事物都不复存在，在这条路上前行的人真的是自己吗，她到底是谁？所以玛妮要给自己一个人设、一个定义，哥特少女可能不受欢迎，但只有在尽力打扮成哥特少女的时候她才能感受到真正的自己。真实的不是那个虚无缥缈的设想，而是想探究真实为此苦恼的自己。

每个迷茫的人都希望有一个能为之前进的目标，莱奥菲在祖国危难之际踏上了骑士之路，她就是莉丝贝为之憧憬向往的太阳。谁又不希望能遇到这样她呢？不过除了在远处欣赏她的身姿，或许能成为她才是每个人的愿望。曾经的那位少女骑士莱奥菲，她的勇敢和真诚、以及坚持和努力都会继续闪耀。