（三）跨越隔阂 | 米津玄师“捧掬散落之物”

对于隔阂的“一些措施”   

不存在袖手旁观的选项

 ——专辑销量超150万张，成为罕见的热门。「パプリカ」被选为高中棒球大赛（现已取消）的入场曲。米津さん的歌曲作为流行音乐，毫无疑问获得了大多数人的支持。

米津：对我而言，我此前一直将自己作为少数派的一员创作音乐，这对我来说很重要。如今，我感觉自己既不属于多数派也不属于少数派，介于两者之间。因此，最近开始觉得我应当重新思考自己对普遍性看法。 

——“具有普遍性”意味着“传达给大多数人”，这有什么问题吗？

米津：越是具有普遍性，就越是可能有所遗漏。群体涵盖范围越大，有人被排除在外的可能性也就越大。比如说，现在的社会多数人是右撇子，所以许多设计会忽视左撇子的人。音乐也是如此。对于被自己忽视的人和事，能保持何种程度的自我批判，这大概是我今后创作中很重要的一点。

 ——感觉“流行音乐”和小众性之间的关系，乍一看似乎是矛盾的。

 

米津：回想起来，这就像一种天生的癖好一样，很容易就会非常不想“站队”。比如，就像两个人在我面前争执，双方各有道理，但同时又各有缺点与错误一样，我会让两者和解，这其实是非常不好的一个习惯。

米津：世上没有真正的“好人”，也 没有真正的“坏人”。我认为人心善恶混杂。被情绪所支配的状态下发生的纷争，最后会陷入非常极端的非黑即白、或是非善即恶的二元对立，只会导致隔阂的产生。但我还是觉得应该多一些灰色地带。

 

——感觉现在很多人都有这种“模糊的界限”的想法。一方面，从美国总统大选之类的事情中可以看出，音乐人和名人最近都开始明确自己的政治立场了。哪边都不说死，似乎是一种狡猾的立场。

 

米津：我认为自己能做的，就是以某种方式接近分界线。首先，我在想，在界限这个问题上，音乐有没有什么能做的。这个“什么”很难用语言来表达，但我想把散落的东西、被忽略的东西分离出来，还原成音乐。

 

——现在是2021年了，我们真的能用音乐跨越界限吗？目前的你是乐观态度还是悲观态度？

 

米津：这可能是我唯一应该做的事情。或者说是不得不做的感觉。我认为保持中立不能说是一味地“不关心政治”。我想在仔细审视自己说了什么话，思考如何把这些语言还原成音乐的同时，该偏袒的地方偏袒，该保持距离的地方保持距离，以这样的态度行事。因此，我不得不做。“不作为“不在我的选项之中。

 

 

      <米津玄师>生于1991年。2009年起，开始以 "hachi "的名义在视频投稿网站上发布自己的作品，引起了关注。2012年，以本名开始了音乐活动。为电视剧《非自然死亡》创作的主题曲《Lemon》（2018年）成为了销量超过300万张的大热曲目。

      2019年，《马和鹿》在日本橄榄球世界杯的每个场馆回响，成为那一年的代表歌曲之一。2020年8月发行的专辑《STRAY SHEEP》在发行9天内就取得了百万销量，目前销量已突破150万张，成为史上首张在Billboard Japan的年末排行榜同时取得三项冠军的专辑。11月公开的《金丝雀》的MV由电影导演是枝裕和创作。另外，他还是日本第一位在网络游戏 "Fortnite "中举行虚拟线上表演的艺人，不仅在日本，在海外也引发了热议。此外，他还为其他艺人提供和制作音乐，他制作了Foorin的《红辣椒》、菅田将晖的《寻找错误》、岚的《风筝》等热门歌曲。他亲自绘制的专辑封面的插画也备受好评。

采访：高久润

翻译：小矮子

校对：cacti

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