【佐仓绫音和广播】对网络时代的警钟以及对温柔的未来媒体论
◆佐仓绫音：声优。1994年1月29日出生，I'M Enterprise所属声优（2009级）。
代表角色：《萤火之森》竹川萤，《夏洛特》友利奈绪，《我的青春恋爱物语果然有问题》一色彩羽，《点兔》保登心爱，《宝石之国》圆粒金刚石，《爱吃拉面的小泉同学》大泽悠，《舞动青春》花冈雫，《我的英雄学院》丽日御茶子，《龙王的工作》夜叉神天衣，《新干线变形机器人 进化先锋》速杉隼人，《牵牛花与加濑同学》加濑友香，《寄宿学校的朱丽叶》莲季，《Psycho-pass/心理测量者》霜月美佳，《五等分的花嫁》中野四叶等。
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『佐倉綾音とラジオ』インターネット時代への警鐘と優しい未来のメディア論
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◆总务省广播强化月间·朋友广播beside you 1-5话（出演：佐仓绫音）：
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前言：
【如果是怎样都无所谓，结束的时候就已经把所有的内容都忘掉了，但是绝对不会伤人，而是大家一边用谁都能明白的温柔的话语传递着正论，一边感叹着“交流，真的很好啊！”，类似这样的，再次确认之后也完全没有说教的味道广播的话，我觉得真的很好。】
在佐仓绫音小姐的言语的细节之中，我能感受到少年般的好奇心，科学家般的探究心，以及率直的正义感。
这样的佐仓小姐，出演了总务省举办的以广播宣传企划【朋友广播】为主题的网络节目。以前就公开表示过“我喜欢广播”的佐仓小姐，是以怎样的心情出演这次企划的呢？本篇访谈从听众以及主持人的两方视角，采访了佐仓小姐关于现代媒体的看法。
正文：
——以前就公开表示过自己很喜欢广播的佐仓小姐，最开始对广播开始感兴趣的契机是什么呢？
佐仓：我母亲本来就喜欢广播，在家里的时候就一直放着广播。
在当时放送的ピストン西泽和秀岛史香的男女组合担任导航员的J-WAVE的【GROOVE LINE】这个节目以及文化放送的【Anisupa】（鹫崎健X浅野真澄），这两个节目给我带来了很大的影响。
开始以声优为目标之后，就从【叛逆的鲁鲁修】之类的在深夜放送的动画广播那里了解到了“原来声优们也在做广播啊。”
那时就憧憬着这样的广播，它流淌着“拥有无与伦比的才能的人们的话语”，自己也开始在心中一个劲地积累着词汇。
——佐仓小姐的话语一直是富有逻辑性的，我想这与那一时期所积蓄下来的丰富的语言是有关系的。除此以外还因为听广播而感受到自己掌握到什么吗？
佐仓：那应该是懂得了“客观”吧。因为广播有着可以收集到大量的与人际关系相关的数据这一侧面，所以觉得自己已经在心中牢牢地积攒了下来。
因为自己的性格，对于看不到完成形的事物会感到十分不安，自己也不是创作者（creator），所以对于“从0到1”这样的创造事物的过程感到非常不擅长。
“从1到10”或者“从2到5”我是可以做到的，但是为了做到这些事情，所谓的数据也是不可或缺的，我也变得开始会在必要的时刻从自己的抽屉里取出需要的数据了。
——确实在广播的实际交流之中发挥了作用的例子有很多呢。我在听佐仓小姐和大西沙织小姐担任主持人的“想和佐仓做的大西”（爱称：toshitai）的时候，有时候会觉得【仿佛像是掌握了搞笑的“节拍”（間）一样】。
佐仓：我和大西是完全不同的类型，所以我真的学不来这个“节拍”（間）。明明在一起很长时间了，但现在还是没办法做到客观地投球与接球（笑）。大西与顽固又落伍于时代的我形成了鲜明的对照，她是活在兴趣和影响不断变迁的现代的孩子，所以我对她究竟会怎么回话过来一丁点儿也预想不到。每回都以非常新鲜的感觉录着toshitai，既有十分熟练的时候，也有做的笨拙的时候，听众有没有察觉到这种不稳定呢？我一直十分在意（笑）。
——说到这里的话，我觉得佐仓小姐和大西小姐作为役者的系统也有共同的部分吧。声质给人的印象也是，如果把佐仓小姐假定为“将白与黑的明暗表现出来的声优”的话，大西小姐应该是“将从红到紫的七彩表现出来的声优”吧。
佐仓：大西可是变色龙类型的声优哦。同样系统的声优的话，我觉得还有逢坂良太先生。
在【辛德尼娅的骑士】播放的时候，尽管逢坂先生同一时期担任着三个左右的机器人动画的主役，但是演绎得没有让人感受到任何不自然。这应该是和那“仿佛在不知不觉之中就钻进了人们的耳朵的无特征（癖）的声质”有关系吧。这么考虑的话，我大概是“有牵挂（引っ掛かり）的类型的声质吧”，即使是演龙套角色的时候，也有过被要求道“你太突出了，稍微往后退一些”这样的经历。所以我觉得我和大西“作为声优的工作方式”应该是不同的（笑）。
首先我们两人几乎没有在动画的现场一起共事过，起用我们两个人的制作人员的类型也不一样。我们两个人也经常谈起这个。
——确实两个人的出演作品不怎么联系在一起呢。制作人员方面，佐仓小姐的周围也都是像担当着【新干线变形机器人】【我的英雄学院】的音响监督的三间雅文先生那样的逻辑性强的人多一些呢。就像是“物以类聚人以群分”一样（笑）。
佐仓：确实有这种感觉呢（笑）。
直到现在都还记得，一直关注着我的经纪人是用着“我要让你做这份工作”这样的不容拒绝的断然语调把资料交给我的。
我对于要露脸的工作态度是很消极的，那个经纪人一直都非常理解我这一点。每当来了要露脸的工作的时候，她都一定会向我确认是yes还是no。这样的她这次竟然用这样的语气来交代这份工作，不禁让我去想“这到底是一份什么样的工作呢？”。看过了资料之后，发现这是从总务省来的委托，而这次想要吸引很多人的内容则是“广播”。 “怪不得她要用那种断然的语气对我说啊。”，于是我就放下心了。虽然最开始觉得身体有些僵硬，但是我觉得她的审美观是正确的，而且对于我的声优人生和自身的人生而言应该都是必要的工作。
“从小的时候就一直受到关照的广播，哪怕是一点点也好，能让我向它报恩的话就好了”，带着这样的心情，我就接受了这份工作。
——当我知道佐仓小姐真人出演的时候真的吓了一跳。摄影的情况如何呢？
佐仓：因为对我来说这是一个几乎无法预测会发生什么的现场，所以我非常紧张。摄影前的好几天都睡不着。和一直以来关照着我的化妆师和造型师商量之后，让他们为我做了个刚睡醒的懒散毛糙的头，在几乎没有化妆的情况下去拍摄了。扮演收音机的德酱的人也在现场，所以能够实际对话，表演起来很容易。但是在露脸的工作中，我的视野十分狭窄，完全看不到周围的情况。
从“作为声优终于能够变得看清楚30度左右”的状态，在这次的摄影之中变成了仿佛只能看见2度一样的状况。去记台本这件事也是，是从剧团的时候以来头一回，完全记不进脑子里。
因为我们声优这种存在，基本上是只要在声音中倾注气力就好了。而这次突然要用上表情和动作还有声音进行表演的时候，我的脑袋里就一片混乱了。只拘泥于表情的话，反应和声音就会迟缓。也注意到了声优是在多么不安定并且不完全的环境下工作的这一事实。
比方说有个哭泣的场景，到了下一个场景之后三秒钟就必须停止哭泣，因为实际上哭了的话就会赶不上了，所以明明心情上和声音都是在哭的，但是身体却不能哭，是在这种状态下进行表演的。
所以我觉得在被如此束缚着的环境下工作，精神上是不是会变的非常不健全啊。正因为如此，我觉得我应该没有适应像这次这样的运用心灵和身体的工作。
——但是看了之后完全没有不自然的感觉。特别是第五话真是十分逼迫人心。
佐仓：在收音机的德酱一瞬间消失的场景里，我深刻体会到了只在声音里注入力气的话，连表情都没法带着意识去控制了。
拍摄是让我一边确认着影像去进行拍摄的。“即使在表情中注力了，如果不能把迄今为止培养着的东西表现出来的话岂不是依然没有意义？”，在有限的时间里我一边这么思考着一边演绎着。
——演员去担任动画电影的声优这一模式从以前就有了，但是最近由声优去真人出演影视作品的主角这样的例子也增加了。在役者这一大框架之下感觉越来越无障碍化了呢。
佐仓：到底应该如何看待这个趋势，我自身目前还没有看到正确答案，如果是之前的我的话应该会说“这不是声优的工作！”，但是渐渐地变得无法待在这一规范之内了。我现在正好是处于需要对这一状况深思熟虑的状态之中。
——上个世代的声优的工作的印象已经完全改变了呢。
佐仓：变得像多栖艺人一样了。和同业者聊起这个话题的时候，既有一些认为“因为自己是声优，所以脱离这一领域的工作我是不会做的”的前辈们，也有作为声优而精彩地活跃着，并且本来就有在出演舞台、进行着露脸的工作的人。
考虑到这些人的事情之后，我就会去想“带着‘工作的隔阂’这一意识，会不会反而是件很失礼的事情？”。
我所憧憬的前辈之中也有很多人说“我是想专注地只做声优的，但是感觉最近这样好像不行了。”那我到底应该怎么做？我觉得现在正是到了要听着各种各样的人的意见的同时，必须做出取舍选择的时候了。
——通过这次的网络节目，有没有什么事情让你觉得“如果能够传到到了的话就好了。”？
佐仓：在这次的企划之中，总务省注入了这样的情感“希望无论男女老少、各种各样的人都能够去收听广播，希望大家能够发现这是一个无论何时接近都具有魅力的存在。”，我的心情也是一样的。
因为和电视一样，广播也有着各种各样的节目，可以挑自己喜欢的节目去收听，即使是没兴趣的节目，如果能够把它看成是“丰富见识的场所”的话也非常棒。
就像我所扮演的女性和收音机的德酱的邂逅那样，如果能够听一听拥有着与自己不同的交流能力的人的故事的话，那就再好不过了。
佐仓：刚开始主持工作的时候和现在相比较起来，关联方式已经改变了呢。当初有的时候，在一周的时间里，做广播工作的时间会更长。
因为从履历上来看，我可以说是所谓的“被广播捡到”的声优。正是因为现在才说得出来，我初期的时候在广播里，还进行了演技的练习。比方说，读邮件的时候对于第一次见到的原稿要变得更加熟练之类的训练、变换语调和声质，试验针对传给麦克风的声音的方法之类的。“自己如果这么说的话，听起来是这样的”这种，以及“看不见表情只有声音的情况下，会产生这样的细微的差异”这样的。广播对自己而言，是和自己的声音对交流沟通进行再次确认的场所。
到了中期以后，就更加注重交流沟通层面，根据面对的人的不同而去调整自己所处的位置，进行了这样的训练。现在，则是希望如果对方能够看上去比自己更有趣的话就好了，产生了这样的想法。
——是怎样把握和听众的距离感以及关系性的呢？
佐仓：我原本所憧憬的是那种有所谓的“常客”听众的广播，但现在觉得这也是一种“可怕之处”了。如果这些人携带着强烈的个性而部分地发挥了主持人的作用的话，这就和我所设想的有些不同了。现在在网络上可以简单地发送关于自己的事情。从我开始听广播的时候就觉得，艺人和一般人之间的墙壁实在过于低矮了。我经常觉得这是件“危险”的事情。
如果能够一边互相看透这一距离感，一边和听众们一起制作美好的广播的话就太好了，虽然我是这么想的，但是在现在的时代而言还是让人感觉到了些许危险，所以在toshitai里我不怎么读邮件。
——正因为是“本土数字化”（digtal native）的时代，所以能够感受到那份“恐怖”和“危险”的机会也增加了呢。
佐仓：当然，虽然是现在我也是期待着有着“常客”的广播的，然而我作为听众听广播的时候，听到有听众给主持人寄来的邮件里有失礼的言论的时候，我都不太喜欢，这也是原因之一。这不仅仅局限于广播，就人际关系整体而言我也是这样想的，如果这些人，没有常识或者说正确的感觉的话就有让人感到恐怖啊。因为现在有了网络，所以能够明白这会导致非常困难的事情，因为我没有在用SNS，所以想把能和大家交流的广播作为一个积极向上的地方而固定下来。
随着时代的发展，被称为艺人的这些人和一般人之间，彼此对于对方的尊重的墙壁变得更高的时代会不会来临呢？在这一时刻来临之前，我希望就以现在的现在的端正合适的距离感去和听众们接触。我非常期待着那样的时代的来临。
——舞台剧也是如此。正因为舞台和观众席之间存在着障碍和高低差，所以表演才能够成立。
佐仓：是的呢，虽然演员在台上是俯视的视角，但并不是说观众就可以喝倒彩了。即使因为觉得好而向演员投向应援的话语也可能会对舞台造成妨碍，也可能会让周边的观众们感到不快，这种事都是常有的。
所以我觉得这是非常难的问题，在这一谜题解开之前，我仍然不会放弃我的理念，希望可以继续保持着对双方的尊重。
——听着佐仓小姐在广播里的杂谈话题的时候，总是觉得“笑”这一部分是被重视着的，您自身是带着这一意识去进行的吗？
佐仓：我认为我是这么意识着的。不论是自己笑还是让其他人笑，我从小的时候开始就最喜欢了。现在我身边的为数不多的几个朋友，她们也都是经常笑的人。
我所尊敬的一位前辈宫野真守先生，他也一直都重视着和粉丝们之间能够互相开怀大笑的关系一边进行着演唱会活动，我看着这样的他就觉得真的很棒。果然，我觉得“笑”这一部分真的十分重要。
——听【想和佐仓做的大西】的时候也是，“搞笑”的效果经常能够显现出来。放送开始的23时30分，本来就大多是一天的疲劳都积攒下来导致精神数值跌到负数的时候，然后到了听完广播的0时的时候，心灵状态经常会回复到零或者是正数。
佐仓：那可真是太好了（笑）。在佐仓西里偶尔会有一谈起来就陷入到没完没了的对话的情况，实际上我会有一瞬间对于把话题带入这一方向而感到不安。但是，即使是这样的情况，大西也能够把话题变得搞笑起来，真的帮了很大的忙。
——也就是搞笑的天才吗？
佐仓：她真的是天才呢。因为是凭着感觉就能够生活下去的孩子（笑）。
——很棒的关系性呢（笑）。还有就是在说“你有没有什么想说的话？”的时候，佐仓小姐自己作为倾听者来引出大西的有趣之处，我认为这也是一个关键的部分，你是带着作为倾听者一方的意识的吗？
佐仓：这一点我现在正处于研究之中。我一直都有尽力去追着节目的播出，看着节目的时候，即使只是随声附和，也有时候会觉得“刚才这句搭腔并不必要”，也经常觉得“在这里更多反应一下会更好吧”。我开始注意这样的细腻的部分之后，就觉得还挺不容易的。
虽然觉得自己作为倾听者的能力还比较低，但是因为自己喜欢听人说话，所以为了让自己能够变得更加熟练而正在不断尝试之中。
——如果佐仓小姐能够作为主持人自由设计企划的话，想要做什么样的节目呢？
佐仓：【如果是真的怎样都无所谓，结束的时候就已经把所有的内容都忘掉了，但是绝对不会伤人，而是大家一边用谁都能明白的温柔的话语传递着正论，一边感叹着“交流，真的很好啊！”，类似这样的，再次确认之后也完全没有说教的味道广播的话，我觉得真的很好。】。
果然我并不太能喜欢上最近的时代呢。与非常美好的网络文化相对的，不懂网络礼仪（internetetiquette）的人实在是太多了，感觉在与人交流的时候，”不伤害他人”“比起自己要更关注他人”这样的意识正在逐渐消失。虽然我也明白这一问题并不是我所能解决的，但是至少希望能和听自己广播的听众和自己周围的人们去共享这一“正确的观念”，这是我无论如何都希望做到的事情。
即使我不是主持人，如果有这样的广播的话我也会觉得非常美好。
——作为从事媒体工作的人，对于佐仓小姐的愿望我非常有同感。这是最后的提问了，对于佐仓小姐而言，广播是个怎样的存在呢？
佐仓：是可以被称为”交流的模范样本”的存在。在广播之中听着他人说话的内容，在看不见说话人的表情和动作的情况下，会让人发挥想象力“这个人现在是什么样的心情呢？”，有时练习着沟通能力，有时又共有着彼此的情感。另外就是“刚才这个说法很棒呢！”“如果能用这个表情说出来的话就更棒了。”之类的，在广播里能够找到这样的参考范本。
反过来说，广播有时也会成为反面教材。“刚才这个说法很讨厌啊，我自己也要注意。”，也能够找到这样的样本。当然，作为娱乐去享受才是广播的本来面貌，但是如果能够以附加价值的形式让广播的这种侧面也得到注目的话，不就能够扩充广播的可能性了吗？我是这么想的。
编集后记
为什么佐仓绫音小姐的语言之中总是蕴藏着本质呢？毫无疑问，当然是因为她自己“在持续不断地思考”。对于事物的好奇心和探究心，以及对于“这一定是搞错了。”的事物所抱有的正义感。在这次的访谈中，非常强烈地感受到了她的这些特质。
网络在扩大交流的可能性的同时，也成为了破坏人类所拥有的理性平衡的主要原因。但是，像佐仓小姐所说的像“能够让大家再次确认交流沟通的广播”那样的温柔的媒体，不由得让人想要展望未来。
采访·文：吉野库之介
（完）
